杜高杰作品《登高壯觀》

        展開(kāi)杜高杰先生的山水畫(huà)，那一派波瀾壯闊、氣象萬(wàn)千、雄健蒼茫之氣，讓人不忍釋卷，回味無(wú)窮。

　　早聞先生學(xué)貫中西，博古通今，堪稱“劉海粟式的全才型畫(huà)家”，而惟有靜心細(xì)品先生的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，方能感同身受。

　　所謂“畫(huà)到無(wú)心方大道”，我們能夠從他的畫(huà)里感受到一種樸實(shí)無(wú)華的智者之心，哲者之慧，詩(shī)者之韻。先生的作品具有一種天真粗樸的質(zhì)感和一種淋漓逼人的運(yùn)動(dòng)感，這兩種氣勢(shì)的組合使得畫(huà)面流露出一種耐人尋味的力量，近乎于參透了風(fēng)云變化的一種心懷坦蕩、大智若愚，其純熟老到，“重氣機(jī)，求高格”的畫(huà)風(fēng)，是經(jīng)得起歲月的洗禮和審視的。

　　先生不愧為融合古今之高手，他能夠借鑒中西繪畫(huà)之法，融南北山水之脈滋養(yǎng)自己的畫(huà)面，以“外師造化，中得心源”的古訓(xùn)耐心擷取自然的芳華，構(gòu)建自己繪畫(huà)的氣魄，在那師古而不泥古，蒼勁有力而落落大方的筆法里，可見(jiàn)畫(huà)家那博古通今、沉實(shí)厚重、深遠(yuǎn)開(kāi)闊的胸襟和氣度，這樣的大手筆體現(xiàn)出來(lái)的大情懷讓人忍不住心生感慨，也就不難想象他當(dāng)年的一幅《峽江圖卷》讓一代山水宗師陸儼少先生大為感動(dòng)之情形。的確，他用看似最為沉穩(wěn)樸實(shí)卻最見(jiàn)生命氣度的一種繪畫(huà)手法讓我們領(lǐng)略了山水畫(huà)對(duì)精神世界帶來(lái)的那最為愜意最為舒展的情感沖擊。

　　讀先生的畫(huà)，只見(jiàn)畫(huà)樹(shù)入骨，畫(huà)云見(jiàn)霧，畫(huà)水有聲，妙不可言，那山的迂回曲直之間，險(xiǎn)象橫生，氣韻流轉(zhuǎn)、意趣豐盛，暗含造化之變，讓人怎能不游目馳懷，難以忘情。他熟知南北山水或雄奇蒼健，或靈動(dòng)秀潤(rùn)的不同性格，“以色代墨”，以書(shū)入畫(huà)，便將山水的秉性拿捏得入木三分，筆精墨妙；他將西洋的透視法與中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)技法相互滲透，而那中國(guó)水墨畫(huà)和西洋水彩畫(huà)的相互融合又凸顯了其不俗才情；他諸皴互用，并以闊筆斜向橫掃出一派剛?cè)岵?jì)、拙樸自然、雄奇豁達(dá)的筆墨個(gè)性，最終漸入化境。只見(jiàn)《峽江晴云》的云霧繚繞，與山下的滾滾江水，營(yíng)造出一派雄奇壯闊的境界；雖為《芳樹(shù)青山》，卻不著一色，極其冷靜清寂，古意橫生，傾斜的樹(shù)枝透著一種有骨力、有份量的美感；《削壁飛流》，更將這種清寒孤峭的冷峻感貫穿到了極致，但聞懸崖峭壁之間銀漿并列之聲；《五月羅裳》，則讓人看到了春光旖旎的秀逸一面；《碧筍明鏡》更是將江南的靈動(dòng)柔美，飄渺如煙的氣質(zhì)表現(xiàn)得極富詩(shī)情和想象?？梢哉f(shuō)，高杰先生繪出了讓人可望、可及、可居、可游的美感，他的山水畫(huà)是與群眾貼近又具有相當(dāng)氣質(zhì)品味的作品，于文化層面上包含著豐盛的精神內(nèi)蘊(yùn)、人文內(nèi)涵，為喧囂的都市吹來(lái)一股清爽的浩然正氣。

　　高杰先生的藝品、人品之高也是業(yè)界有品皆碑的，五十多年的教學(xué)生涯讓他桃李芬芳，已到古稀之年的他仍筆耕不輟，落筆更見(jiàn)氣度，更顯力度，更顯青春風(fēng)貌。時(shí)代造就藝術(shù)，藝術(shù)印證時(shí)代，但愿先生的山水畫(huà)能夠繼續(xù)堅(jiān)守自己的追求，但愿他石破天驚，再創(chuàng)經(jīng)典，再造輝煌！