最近兩年，大家在拍賣市場上都有疑問：老藏家大量出貨，從哪兒來的新增資金在大舉接盤呢。隨著藝術品信托基金、藝術品私募基金、文交所、藝術品抵押和擔保等多種藝術品金融化形式被媒體曝光在人們視野中，謎底似乎揭開了。最近，有媒體對國內11家藝術品基金管理機構展開調查，結果顯示：2011年國內11家藝術品基金管理機構總計劃募資約33.86億元，現已募集到位的資金約12.15億元，實現總體募資計劃的35.88%。從中可以看出，藝術品基金正在全國各地開花。據筆者觀察，不少私募基金礙于各種原因，并不愿意為人知曉，因此國內藝術品基金遠遠不止這些，此外藝術品抵押和擔保給藝術品市場帶來的資金也不可小覷。盡管目前還不能把這些通過金融機構轉入的資金稱為藝術品市場的主力，但是可以預見，這種通過募集資金成立的機構，在不久之后將會逐步取代散戶購買藝術品的模式而成為市場主流。當藝術品遭遇金融資本，將對藝術品市場帶來諸多沖擊。

　　其一，市場兩極分化還將加大，精品價格繼續攀升，有潛質的藝術家將會得到更多青睞，藝術水準不高的作品將不受重視。從我們了解的藝術品基金來看，管理團隊基本都是藝術行業的資深人士，肩負著為投資者帶來相對豐厚回報的責任，因此從市場中擇選精品、挖掘有升值潛力的作品是他們的關鍵工作。文交所的藝術品資產包要求作品價格相對較高，因此，唯精品是求也是他們的首要工作。目前，文交所已逐漸從倚重金融、證券人士向聘請藝術品市場專業人士來挑選作品過渡。

　　其二，藝術機構之間的博弈加劇，個人力量將逐步被削弱。過去市場主要是拍賣公司、畫廊和個人買家之間的較量，如今又增加了藝術品基金和文交所等藝術品金融機構。新增機構要為投資者獲取更大利益，進而形成規模效應，必定在交易傭金、砍價等方面，以資本優勢謀取更大效益，因此個人在這種博弈中勢必成為弱勢群體。這不僅體現在資金方面，還體現在綜合實力方面，例如藝術品金融機構擁有更多優勢資源，容易獲取更多智力、眼力的支持，將在市場中獲取更多、更大的話語權。

　　其三，市場操縱現象難免，參與各方需更加謹慎。證券市場里有“老鼠倉”，藝術品金融機構的大量介入，將不可避免地利用機構力量向關聯方輸送利益。機構要獲取更大回報，必定需要對某類或某個藝術家傾注更多心血和資金，囤貨、包裝、代理等方式去運作藝術家的作品是可行之路，和其它機構聯手操作也是一種策略。

　　其四，綜合性的藝術品投資集團必將出現。金融化是一個產業發展的最高形式。短短幾年，國內藝術品金融化伴隨著一片呼喚與爭議，而在這兩年集中爆發。盡管藝術品金融化走得有點快，許多基礎工作并不扎實，但是開弓沒有回頭箭。為了獲取規模優勢，取得壟斷利益，涉跨藝術品市場各層級、各門類，連接藝術品市場各環節，疏通藝術品各路資金的藝術品投資集團將會在不遠的將來出現。目前，此類集團的雛形其實已經顯現。

　　藝術品金融化以不可逆轉的趨勢來了，不管各方以怎樣的心態、姿態來迎接它、抵制它，它的到來都將對藝術品市場帶來諸多革命性的變化。借用孫中山先生的一句話：世界潮流浩浩蕩蕩，順之者昌，逆之者亡。