2011年春季藝術品拍賣中比較大的看點是蘇富比拍賣的尤倫斯當代藝術收藏專場，以及保利拍賣的尤倫斯夫婦委托的34件作品。這些作品都是尤倫斯基金會從上個世紀八九十年代開始的收藏。應該說尤倫斯基金會的收藏對于保存和推動中國當代藝術有很積極的意義。當然尤倫斯收藏的不僅僅是中國當代藝術，他感興趣的方面非常多元，還包括西方藝術、印度藝術等。西方像尤倫斯基金會這樣贊助和支持文化藝術的基金會有很多，比如著名的古根海姆基金會、卡耐基基金會、福特基金會、蓋地基金會、卡地亞基金會、萬寶龍基金會等等。這些基金會為西方藝術的發展起到了重要的推動作用。

　　美國藝術基金會的歷史已有100多年了。美國的藝術機構很少是“公立的”。美國政府并不直接資助或管理藝術機構，而是允許民眾通過藝術基金會自主經營藝術機構。美國幾乎所有非盈利的藝術機構都由藝術基金會提供資金支持。美國的企業基金會為藝術的發展起到了重要的推動作用，這里面包括大通銀行基金會、福特基金會、洛克菲勒基金會、魯斯基金會、諾頓基金會等，都是大財團成立的基金會，規模非常龐大，為藝術探索和發展提供了大量的資金支持。

　　美國的企業基金會之所以這么繁榮，主要是由于三點原因：一是企業可以通過建立基金會而減免稅收;二是企業可以通過反哺社會而建立良好的企業形象，美國具備相應的社會輿論環境;三是由于政府的支持，美國成立基金會是非常容易的，幾乎任何人都可以成立基金會。而且美國有一些服務于基金會的中介性的咨詢機構，會告訴你應該如何運作基金會。

　　美國另外一種重要的推動藝術發展的基金會是私募藝術基金會，私募藝術基金會主要是由知名藝術家成立的基金會，比如安迪·沃霍爾基金會。這類私募基金會不像企業基金會所關注的范圍那么廣泛，每個私募基金一般會自始至終地關注藝術領域的某個方面，也就是說私募基金會的關注點更加集中，尤其是對藝術的源頭——藝術創作者的創作支持，所以私募藝術基金會對于藝術的發展實際上起到了非常關鍵的作用。應該說，美國的藝術基金會非常成熟了，能夠從藝術的各方面支持藝術的發展。

　　法國基金會的歷史也比較悠久，但半數的基金會是在近年發展起來的，法國國家對慈善行業和稅收所采取的寬容政策，使法國能夠在不到10年的時間內建立了一些新的基金會。法國近年在稅收方面得到了極大的發展，免稅的額度從60%增加到75%。企業出資成立基金會可以獲得60%的減稅待遇，個人則可以獲得66%-75%的減稅待遇，目前為止法國的基金會已經發展到2000多個。和中國很多的基金會不同的是，法國絕大多數的基金會對文化或者藝術領域都有涉及，此外還有專門針對藝術領域工作的藝術基金會。另外需要指出的一點是，法國非常重視文化遺產的保護，并為此設立了很多藝術基金會，就是在法國偏僻的農村，你仍然能夠看到十五六世紀的藝術創作被保存得很好。

　　英國也有許多支持藝術的基金會，比如紅樓基金會雖然是一個私募基金會，但做了很多推動藝術發展的事情，自建立起，紅樓基金會便舉辦一系列的講座，定期特展，后來又開發了兩個藝術項目：“紅樓藝術獎”和“建立橋梁項目”。紅樓基金會還在歐洲范圍內資助并聯合制作了諸多有關中國當代藝術的大型展覽，包括威尼斯雙年展中國館以及第十屆伊斯坦布爾雙年展等重要的國際藝術大展，紅樓基金會主席郭尼·克萊特認為，中西方的文化差異與縫隙非常明顯，解決文化差異最積極和最有意義的方式只有通過面對面的對話，不斷地積極促進兩種文化的交流，支持中國的藝術家到國外去和外國的藝術家到中國來。這是一種非常開放的對待文化的態度。此外，英國還有大維德藝術基金會、柯羅默中國當代藝術基金會等重要的國際藝術基金會。

　　因為如前所述的稅收減免、社會環境、政府支持、慈善發展、文化開放等因素影響，西方藝術基金會的發展才非常繁榮，而中國的藝術基金會發展緩慢，時間是一個重要因素，畢竟我們的藝術基金會只有不到30年的時間，西方發達國家已經有百年的歷史。中國的社會還沒有形成完善的適合藝術基金會存活的土壤。2004年，國家新的基金會管理條例的出臺意在鼓勵非公募基金會的成立。也有一些企業成立基金會，但這些企業的基金會多把視線更多地投向扶貧、慈善、教育等方面。應該說，中國社會還沒有發展到大眾關注藝術的階段，所以，企業的基金會去做扶貧、慈善、教育等方面的事情，大眾比較容易理解，對于企業形象的宣傳力度會更大一些。如果基金會資助藝術的探索和發展，受眾的范圍相對狹窄，在中國，藝術還遠沒有真正進入到大眾的內心。

　　另外，政府沒有切實地加大稅收減免的力度以及對藝術基金會的建立和發展提供真正誘人的便利條件，即使是非常有威望的吳作人、李可染、黃胄這樣的基金會，最初創立的時候也是經歷了些許波折，這也是基金會發展緩慢的重要原因。