當(dāng)國內(nèi)的企業(yè)收藏還處于初級階段時，泰康人壽已經(jīng)以十年的企業(yè)收藏史累積出“有價值的經(jīng)驗”。他們的收藏并非為了投資，而是以學(xué)術(shù)為基礎(chǔ)來厘清收藏理念，并“與流行保持距離”
　　“企業(yè)收藏，在世界范圍內(nèi)有上百年歷史。很多著名的博物館以前都是企業(yè)收藏，后來轉(zhuǎn)為社會公有。上世紀(jì)90年代以來，收藏在中國方興未艾，而企業(yè)收藏是重要的文化現(xiàn)象。”中國美術(shù)館館長范迪安日前在該館“圖像·歷史·存在”展覽的開幕式上這樣說。此次展覽正是泰康人壽成立15周年藝術(shù)品收藏展，展出了他們2003年至今收藏的52件作品。在范迪安看來，作品件數(shù)雖然不多，“但都是收藏信念和方法的最終實現(xiàn)”。
　　中國美術(shù)館過去曾展出過瑞士銀行藝術(shù)收藏展與西班牙電信藝術(shù)收藏展，讓人們看到了國際上成熟的企業(yè)收藏的一隅風(fēng)景。而“圖像·歷史·存在”也體現(xiàn)出強烈的主題色彩，展出的作品涵蓋了從1942年《延安文藝座談會上的講話》發(fā)表之后一直到中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，有很多廣為人知的著名作品——從陳逸飛的《黃河頌》，肖魯?shù)摹秾υ挕返絼詵|、蔡國強、張曉剛(微博)等在當(dāng)代藝術(shù)市場叱咤風(fēng)云的名家作品，再到新一代的80后藝術(shù)家作品。從中能夠看出中國藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，縱貫了革命浪漫時代、85新潮啟蒙時代與90年代之后的新時代。
　　企業(yè)收藏在國內(nèi)相對而言還是新生事物。其實，早在2007年就有不完全統(tǒng)計稱，在中國藝術(shù)品拍賣市場上，國內(nèi)企業(yè)直接或間接的投入占到了總成交額的40%。
　　在這些熱衷于收藏的國內(nèi)企業(yè)中，泰康以專門的、較為獨立的部門來進(jìn)行收藏與藝術(shù)支持活動，并累積了一定的經(jīng)驗。而泰康還與藝術(shù)有著更深的淵源，展覽的總策劃人、泰康人壽董事長陳東升也是中國嘉德的創(chuàng)辦者之一，現(xiàn)在仍在嘉德兼任職務(wù)。據(jù)他介紹，泰康99%的重要收藏都是從拍賣而來，不但有嘉德，也有佳士得、瀚海與保利等拍賣行。在他看來，“私下交易會有灰色地帶，來自公開拍賣對團隊更好。”他們也對青年藝術(shù)家進(jìn)行多種支持，還會找藝術(shù)家委約作品。
　　范迪安將他們的收藏經(jīng)驗稱作“有價值的經(jīng)驗”，這些經(jīng)驗到底是怎么樣的？泰康人壽收藏部負(fù)責(zé)人、泰康空間藝術(shù)總監(jiān)唐昕接受了《第一財經(jīng)日報》的專訪，她認(rèn)為，“與流行保持距離”是這些年來所累積的最珍貴的經(jīng)驗。她也特別說明，他們的收藏并不是為了投資，而是以學(xué)術(shù)為基礎(chǔ)來厘清收藏理念。展覽的畫冊厚厚一本，里面有很多學(xué)者為作品撰寫的評論文章，充滿了專業(yè)感。
　　Dialogue對話
　　第一財經(jīng)日報：不少企業(yè)收藏都有一定的主題，泰康確定的主題是什么樣的？
　　唐昕：泰康收藏現(xiàn)階段的體系是關(guān)注1942年以來的中國美術(shù)史發(fā)展，包括三個階段：“1942年~1976年”，從《延安文藝座談會上的講話》發(fā)表到文革結(jié)束，是20世紀(jì)中國美術(shù)史中一段獨立、獨特的發(fā)展階段。“1976年~今”，特別關(guān)注上世紀(jì)80年代以來的美術(shù)實驗性探索和今天美術(shù)創(chuàng)作多元的狀態(tài)。“關(guān)注未來”，即關(guān)注和支持年輕藝術(shù)家的實驗探索。
　　日報：現(xiàn)在收藏的總數(shù)量是多少？有沒有考慮過換手，將一些作品回流到拍賣市場中？
　　唐昕：總數(shù)并不重要，重要的是整體上是否能構(gòu)成一個文化景觀。整體收藏的價值并不是一加一等于二的，如果收藏從整體上構(gòu)成一個關(guān)于歷史、關(guān)于美術(shù)發(fā)展的文化景觀，那收藏整體就形成一個規(guī)模價值，它將是無法替代的。
　　換手也就是整理、清理不需要的作品，對任何收藏個人、機構(gòu)、美術(shù)館來說都是必需的和十分重要的，換手的方式有很多，除了放回市場，還有其他比如捐贈和其他機構(gòu)交換等很多方式。
　　日報：能否解釋一下和青年藝術(shù)家合作的模式，會不會對藝術(shù)家的題材提出要求？尋找藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是怎樣確定的？
　　唐昕：泰康收藏十年，支持年輕藝術(shù)家實驗也是十年，實際上是支持在先，才有收藏。支持有兩種方式：為他們舉辦展覽，展示他們階段性的實驗創(chuàng)作；再就是收藏，因為年輕藝術(shù)家一般銷售得都不好，但實驗創(chuàng)作需要經(jīng)費，所以收藏一方面是對他們創(chuàng)作的肯定，同時作品換成錢可以投入再創(chuàng)作。兩種方式的支持都能對他們起到極大的鼓勵作用。無論哪種支持，我們的原則是不介入和干涉藝術(shù)家的創(chuàng)作，不提什么要求。
　　日報：國外的企業(yè)收藏已經(jīng)很成規(guī)模了，你們是否借鑒了相關(guān)經(jīng)驗？
　　唐昕：現(xiàn)代企業(yè)收藏在國外發(fā)達(dá)國家走過百年歷史，具有非常豐富的經(jīng)驗和成果，很希望能借鑒它們的經(jīng)驗，但一直沒有直接交流的機會。它們跟我們所處的社會環(huán)境、經(jīng)濟環(huán)境、文化環(huán)境、市場環(huán)境都是不一樣的，拿來直接用的經(jīng)驗應(yīng)該是有的，但不是全部。理念、思路、判斷和操作的方法或者模式應(yīng)該是非常值得交流的。
　　日報：現(xiàn)在有沒有做一些經(jīng)驗性的總結(jié)？比如能夠為其他企業(yè)收藏所借鑒的原則、標(biāo)準(zhǔn)等？
　　唐昕：藝術(shù)品收藏或說藝術(shù)投資包括藝術(shù)和投資兩部分概念。所以熟悉投資的同時也要了解藝術(shù)，做點研究很重要，這部分工作可以聘請專業(yè)人員。研究即可以讓你貼近藝術(shù)，也可以一定程度建立自己的態(tài)度和標(biāo)準(zhǔn)。與流行保持距離是我們這么多年體會很深的經(jīng)驗，受益匪淺。