作者：孤山散人

        畫之傳者必以其意境，必以其詩情。畫之不傳，非曰不工，不質，實乃工而不能入其境，質而不能達其詩也。亦如山巒不美，非無煙嵐，水澤無韻，非無漣漪，妍媸相肖，非無異容也。其實畫者為畫，必其入畫，斯是入畫，必入其境，入其境必得其詩，得其詩方可入化境。以至于作品不關乎大小，而在乎其精，濃淡相宜，而在乎其出神，灑脫清寂而在乎其入逸。故而，神品可得，逸品不可多得也。或可，市井可稱之為神仙，而塵境不可多得逸仙也。

        散人旦夕網游，文章書畫每有覽讀，未庶幾，忽得一頁，揉目靜觀，讀未數幅，不覺驚躍：如此精湛筆墨，至工至質，出神入化，瀟灑飄逸，意境若詩，皴擦巖峭而不得鑿痕，點染葳蕤而生煙靄。畫中人，呼之欲出，紙間花，蜂蝶疑迷。墨淡水濃，山隱云紗。色薄筆輕，水繞霓彩。往復看讀如是數遍。屏蔽而嘆：“浮生虛度數十年，始知海內有逸仙，噫嘻乎，逸仙翁者，先生曳嵐也。是何因由，相識恨晚矣！”稍加亂緒縈回，略為魂轉，為《逸仙翁傳》而筆意。

        曳嵐，字浩善，號逸仙翁，為西安灞橋人士，中國書畫院院士。幼，家境寒苦，未能出度，亦無余錢就塾，酷愛丹青,畫名蜚聲故里。天憐其才，得遇明教，就學于專業，得歸正軌。國畫家石魯，師堯奇其才，承蒙教誨點撥，勤勉苦琢，努力不懈。然，數數奇滯，雖才華橫溢，屢遭輒蹶，不得施展。及長，課徒百千，桃李成蹊，不乏海內名士。先生依舊孑然相吊，猶自喟嘆而默默無聞。其實早已名斐里中，堰塞秦川。   

        先生擁才而不自負。而今世界舉業，非相貌既錢財，非名人大家之跋敘，既媒體炒作而粉絲之起哄，市人皆以為立世之階梯之資本也。先生則弗以為貴，不屑以為榮。視其庸，鄙其俗，厭其時也。夫以耿介之士，揮毫潑墨，鎮定情操，依然故我。非是不才，實乃天不憫人，時命塹塞也。然，夫以后視今，猶今視古也。安可知今世之先生，不為古之右軍、山濤，巨然、山人哉？且夫，古之書畫者，至今日避忌遺陋矣。何也？肖漢、唐，法宋、元，臨明、清，摹當代諸公余沫而潤色，出乎己手而得乎己意否？謂之書畫諸家，而不能書畫于諸家，大約效古、法古未必得古，而愈古愈近，愈似愈贗也，恐天地間真書畫澌滅殆盡矣。近百年來，書畫大士，猶有可取。其風格，其題材，各出手眼，各呈機軸，而無沿襲。擬古而不類古，自然而求工真，先生則可稱頌也。先生為畫，勾勒寫意，大氣搏于云天，皴擦點染，靈韻入于細微。為山水，漂染煙嵐，氤氳繚繞而清遠。寫花鳥，翠衣羽裳，鮮活靈動而逼真。塑人物，神華點睛，細膩欲動而音容。所謂放浪形跡，恣情山水，走秦晉大地，窮覽塑漠，遍踏八百里秦川。所見必有所畫，一時間，山奔海嘯，風起云涌，沙鳴樹偃，幽谷都市，魚蟲花鳥無不可驚可愕之形狀，一一皆達之于書畫。斂山水情話于心底，抒意境塊壘于云天，得花草婉約于月下，竟雄渾豪放于霞端，一一皆達于詩心。飄渺于林野而舒嘯，蓑笠于汀洲而歸浦，牧笛于良野而輕吟，釣雪于寒江而鳴峽。一一皆達于意境。斯是品畫，實在讀詩。

        先生雖然年逾花甲，身形瘦弱，卻依然精力神燿。心地善良，慷慨貧民而不矜持。情懷忠耿，憂國憂民不媚權貴。名達古都，悉心喻人而不驕縱，錦衣鄉里而不夸榮。書畫可以洛陽紙貴，不見其索要潤筆之資。視錢財如糞土，毫無商賈之心。其清、其凈，志趣高遠，其淡、其雅，情懷廣逸，其誠、其信，胸襟溢呈。神情若水，處鬧事而飄逸，鎮定自然，臨山野而參禪。不枉稱逸仙翁名也，于其往來可成知交也。     
        幾十年磨礪，逸仙翁書法畫技已達上乘，雖然名斐里中，猶自謙遜，不敢妄自尊大。喜交友，而交友廣博，不失為名人大家，與其往來則自謙為學子。謙恭待人，禮賢下士，未見其以名家而自居。胸襟廣闊，淡泊名利，足見其赤子之心。心地善良，憫農憐貧，曾不吝己所鐘愛，積極捐贈而不索回報。矢志事業，不顧病痛，猶自潛心繪畫以精研。與人交往，誠信有加。與其往來，推心置腹，必以嘉賓相待。稟性耿介，遇權貴而不諂媚，逢貧士而尊為知己。情趣泛達，唱奔放瀟灑之音樂，賞蘭谷柳溪之山水。已而，山水，花鳥，人物，蟲魚無所不能涉獵，無畫不能精致，無物不能傳神。

        逸仙翁渲染山水，繪畫山水，則癡嗜于山水。雖非山人野居，卻常與煙嵐相伴，野泉為侶。與山鷹同翱翔，與野鹿共交游。雖然逸仙翁臥榻市廛，居于名勝，不過寓目而已。于鬧市而不忘山谷，臨繁華而不棄野徑。故而有樂山樂水之愉悅。所以所繪山水之畫，精心于細微處勾勒，大象于巉巖而披麻，虬龍于樹木而蔥蘢，點染于絨蕤而幽柔。淡藍輕綠之色，而無浮華嬌艷之態。濃水減墨之韻，盡是清雅閑逸之形。胸中無山巒之浩然，煙嵐之飄渺，流泉之浚疏，焉可成其畫哉？焉可稱其嗜哉？   

        逸仙翁所為人物之肖像，必得虔心觀察，必得悉心揣摩，力求形似而神出。既無西畫之抽象，又無法古之類似。突出人物主題，乾化人物身份。既要傾注對人物的敬仰與愛慕，又要顯現人物的氣質與襟懷。既有人物偉岸凜然之魄力，又不失其和藹可親之情愫之魅力。故而，用色，鮮而不艷，調墨，清而不濁，渲染，勻而有韻，鉛華相宜。

        逸仙翁繪畫花鳥，猶以牡丹為最。靚麗而不妖冶，華貴而存素雅。鮮活欲出，致使蝶戀蜂迷。墨淡色重，有致而紛呈。工筆之內，蘊含奔放而灑脫。寫意之中，孕育斂靜而雍容。   

        逸仙翁年逾花甲而近古稀，其畫技超然，筆法，中鋒側筆兼施，皴法，披麻與荷葉并用。筆墨趨向靈秀簡逸，色彩漸為淡雅，設色善用二青、二綠,花青與赭石。輕渲淡染，色不礙墨，爽利明潔，自成一格。其山水多以青綠景色為主題，減輕了仙境虛幻神秘色彩，打造了可游可居的環境氛圍。加強了幻想與現實，虛無與人世，飄渺與存在的溝通與調和。詩情濃郁而清遠，化境遐思而悠揚，其為人物，精心落筆而凝重，墨色渾樸而圓潤，必求工真而出神。為花卉，則喜重彩，雖多色并用，絕不見其混雜相擾，不辨層次，混沌朦朧難分枝節。意境瑰麗而清逸，華美而淡雅。或曰：書畫至工至質者，必達于意境。意入于書畫，必得于詩境。出神入畫是也。斯是入畫，必見其功底也。

        與逸仙翁交往足見智者之心，誠者之意，信者之行，嘗言：“吾雖不達，吾雖貧，但得知遇，必然傾盡愚才，竭力筆墨以報知遇之恩。