“香港蘇富比2011年秋季拍賣會將于10月1日至6日，在香港會議展覽中心舉行，呈獻中國瓷器及工藝品、中國書畫、當代亞洲藝術、二十世紀中國藝術、現、當代東南亞藝術、珠寶、珍貴名表及洋酒等逾3400件珍品，總估價逾24億港元。部分拍賣亮點將于九月在新加坡、曼谷、上海、北京、臺北等地巡回展覽，而所有拍品將于10月1日至5日在香港會議展覽中心公開展出。繼今年春拍，香港蘇富比2011秋將再次推出尤倫斯珍藏以及玫茵堂珍藏專場。其中尤倫斯夜場命名為“尤倫斯重要當代中國藝術收藏：蛻變──當代中國藝術的革新與演化”，呈現90年年代當代中國藝術的多元化面貌。

　　焦點一 當代中國藝術的革新與演化

　　齊白石是劉野畫中出現過的，唯一的一個中國藝術家，對崇尚西方古典繪畫的劉野來說，以中國藝術家為題材，非常罕有。相比反映這些從社會及政治層面切入創作，以嘲諷、批評為視角的中國藝術家們，留學德國很長時間的劉野，更加追求個人化的表達。他受歐洲古典主義，特別是荷蘭畫派的影響，追求古典藝術的永恒性及靜謐感，同時，他亦受超現實主義的啟迪，在富哲理性的構圖中，表達了作品獨特的神秘感。齊白石乃廿世紀中國最重要的書畫家之中，他擅以平常題材入畫，與劉野喜以童話及小孩為題材，有著異曲同工的微妙之處。《齊白石肖像》中，慈祥的齊老站在黃昏的群山之中，拿著葫蘆及手杖，面微微朝著右下方，看著一架墮落的飛機。有趣的是，飛機乃劉野早期作品最常見的符號，沿是藝術小時候所見所聞，亦同時帶著神秘的含義。

　　余友涵是上海當代藝術家的杰出代表，他亦是少數繼承上海藝術家勇于與西方藝術接軌的傳統，于80年代開始創作抽象繪畫的藝術家。《圓》系列乃藝術家80年代的重要作品，曾代表藝術參加多個重要展覽。抽象藝術源于西方，余友涵作品雖以壓克力繪制，但其構圖的流動卻更似水墨，并銳意于作品中帶來超越文化的宇宙精神，圓即是始，亦是終，是循環不息，同時具備“無”跟“有”的意念。“我希望圓形符號是宇宙本體的象征，又是宇宙精神的體現。”《圓系列1986-8》乃《圓系列》中，大幅尺寸的其中一張。作品中的黑線及黑點在圓型中自由流動，有時是一個小的圓形，有時與其他點線組成一個氣流的形狀，氣韻生動，代表著一個充滿著生命力的宇宙。

　　1998年作品，最早期展示性意味之作，并影響周后期的創作，包括帶有明顯色情意味的桃花系列。從早期的《綠狗系列》到后期的《桃花系列》，性及色情一直是周春芽描繪的重要題材，其中《紅人系列》是藝術家探討色情及欲望的最主要系列，今次拍賣的1998年《擁抱情人》盡得《紅人系列》的精髓所在，是該系列最早期的作品，整個系列與《綠狗系列》互相呼應，于同一時期發表，成為藝術家最具代表性的兩個系列。《擁抱情人》一畫中，一對赤裸情侶相擁入懷，男的緊緊的從后擁抱著女方，肢體的互相交纏、具表現主義的筆觸及紅色的主調，冉冉充滿張力及激情，爆發了人類先天的性本能，表達了人類最自然的狀態。它作為該系列的最早期作品，是藝術家首次大膽于作品中探討色情之作。

　　焦點二 九十年代當代中國藝術的前衛實驗

　　聚焦一般站在時代前沿，率先創作觀念藝術的裝置及雕塑藝術家，包括陳箴、隋建國及吳山專等。亦同時推介一批90年代最具代表性的觀念性錄像作品，極具學術價值，市場難得一見。藝術家包括崔岫聞及林一林等。

　　現當代藝術部分除了尤倫斯珍藏，常設的“當代亞洲藝術”專場也將有大量精品呈現。

　　《血緣：大家庭一號》是張曉剛的《血緣：大家庭》系列的最早期作品，它首次亮相于1994年的第二十二屆圣保羅當代藝術雙年展上，是這個當代中國藝術圖騰式的系列首次發表于國際藝術舞臺，比后來回響甚大的1995年威尼斯雙年展更早，是藝術家首個海外展覽的機會。可以說，《血緣︰大家庭一號》與1994年的圣保羅當代藝術雙年展，同樣亦是中國當代藝術與國際藝術潮流接軌的一個里程碑。

　　在這幅畫像中，一個原來是知識分子的工人父親哺育著他憂郁的兒子和女兒；這兩個孩子胸前都戴著有毛主席頭像的徽章。《血緣》系列的兩個主題──細碎的光線不規則的照在端坐的人的臉上、紅色的螺紋線連接著他們，這時已很成熟與清晰了。顏料加重了人物怯懦的莊重，用紅色和黃色來渲染他們的皮膚，中國人民的顏色。但是整體印象是灰色的延伸、歷史記憶的陰霾，但任何人每次感受得到的只是片刻。

　　光頭形象，是方力鈞作品中最重要的標志。《系列一之四》乃藝術家最早期以黑白色調繪畫光頭形象的油畫作品之一，并直接開啟了后期以藍色及粉紅色為色調的《系列二》，參展1993年的威尼斯雙年展，走上國際藝壇。

　　“我把光頭理解為一個曖昧的形象：軍人、犯人、最偉大和最丑惡的形象都可以是光頭 …… 雖然光頭作為單獨的形象會很突出，但當它作為群體出現時，那種個性就會消失。這個理由對我是強有力的，那就是每一個人作為個體在整個社會中被忽視、忽略的感覺對于我們這樣文化背景下的人是比較強烈的。”2006年，方力鈞接受《北京青年報》訪問時表示。

　　在潑皮及無聊表象下，方力鈞藉光頭形象，深入地表現了90年代中國人的集體心理狀態。在80年代的理想失落之后，換來的是呵欠連連。在拒絕表態的表象下、在漠不關心的狀態下，充滿著對現狀的無奈及無力。《系列一之四》是方力鈞作品中，最早以光頭形象，觸及社會現狀的作品，非常罕有，亦是當代中國藝術早期重要之作。

　　都市生活中的焦慮是曾梵志的面具系列的主題。該系列亦體現了當代中國藝術告別了80年代的理想及激情后，轉而聚焦日常生活的走向。與早期作品不同，《面具五號》色調更為鮮艷，是該系列中期的代表作。面具讓人隱藏真實的情感，與畫中人整齊的西裝和一絲不紊的發型，是都市人生存的基本裝備。紅領帶和袖章則象征著現代中國人背負著的文化大革命歷史。軍用戰機飛躍于晴空，猶如一股勢如破竹的現代化力量。主角則手握模型飛機，代表著一種無力的反抗。