張大千《嘉耦圖》

        張大千曾將《藏獒圖》贈(zèng)與李霖燦，其墨色之美不禁讓李想起了石濤《畫語(yǔ)錄》，“混沌里放出光明”。這便是《藏獒圖》一團(tuán)黑墨之中詮釋的丘壑重生：不同層次，不同顏色的影子，直到巨獒的威武被活生生地拓寫出來(lái)。

　　賞人的荷花，驕人的仕女，宜人的山水……他的畫，有太多的迷人之處，有太多在拍場(chǎng)難以解釋的數(shù)字之謎，但他那么真實(shí)的，占據(jù)著中國(guó)書畫市場(chǎng)的藍(lán)籌之地。

　　億萬(wàn)的藕和蓮

　　據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心統(tǒng)計(jì)，2011年春拍共有34幅近現(xiàn)代書畫作品入圍中國(guó)藝術(shù)品拍賣前100名榜單，而在這34幅作品之中張大千的作品占據(jù)19席。

　　細(xì)化而言，今年張大千千萬(wàn)元級(jí)別的作品共67件，其中8件作品在5000萬(wàn)元人民幣以上。獲價(jià)最高的《嘉耦圖》以1.59 億元成交，將張大千個(gè)人書畫作品紀(jì)錄再次改寫。

　　該畫作于1947年，畫中精工細(xì)致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇，雙棲鴛鴦?dòng)迫蛔缘?，屬?gòu)埓笄姴蕽娔址ǖ拇碜鳌?/p>

　　這一紀(jì)錄再次推高了張大千個(gè)人書畫指數(shù)，據(jù)雅昌統(tǒng)計(jì)，張的價(jià)格指數(shù)已提升至每平方尺90.65萬(wàn)元，較上季大漲48%。

　　從張大千作品上拍的整體情況看，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心不完全統(tǒng)計(jì)顯示，自1993 年中國(guó)藝術(shù)品拍賣開始至2011年6月30日，張大千書畫作品共上拍12465件次，成交8733件次，成交總額為85.89億元人民幣。2011年春拍，張大千書畫作品的上拍量為1000 件，成交量為862件，成交額為32.23億元人民幣，創(chuàng)造了張大千個(gè)人書畫作品單季成交總額的最高紀(jì)錄。

　　自20世紀(jì)90年代以來(lái)，張大千書畫作品的價(jià)格一直保持著較為穩(wěn)定的增長(zhǎng)趨勢(shì)。2000年，張大千夫人徐雯波將其收藏的丈夫畫作委托蘇富比拍賣，曾轟動(dòng)一時(shí)。張?jiān)?956年創(chuàng)作的《紫蓮花》以224.475萬(wàn)港元成交，一度成為荷花代表作。

　　之后，其作品每平方尺的價(jià)格沒(méi)有太大波動(dòng)，直到2005年，每平方尺價(jià)格突漲至13.7萬(wàn)元；2009年攀高至每平方尺16萬(wàn)元；而到了2011年春，“梅云堂藏張大千”專場(chǎng)一度將張的畫作推高至每平方尺90.4萬(wàn)元。

　　張的作品進(jìn)入市場(chǎng)，大概得追溯到20世紀(jì)初，且他生前舉辦過(guò)大量展覽，早已形成了一定的市場(chǎng)收藏體系。據(jù)雅昌分析，大部分藏家會(huì)將張大千的作品分階段地進(jìn)行集中收藏，例如有些賣家會(huì)集中收藏其晚年的潑墨作品，也有一些藏家會(huì)購(gòu)買其回到臺(tái)灣之后的通景巨幅創(chuàng)作，而大陸藏家更傾向于購(gòu)買張大千的早期作品。

　　80年代的張氏仕女和高士

　　張大千的人物畫，經(jīng)歷過(guò)幾段式的發(fā)展。

　　30歲赴敦煌臨摹以前，張所有仕女造型削肩清瘦，設(shè)色濃麗妍美，弱不禁風(fēng)，有病態(tài)之美。1941年，張42歲，他三次赴甘肅敦煌臨摹壁畫，吸取唐人筆意之后，所畫仕女圓潤(rùn)俊美。直到1957年，患目疾以后，其工整細(xì)膩的人物畫減少，寫意的人物畫大增。

　　仕女畫和高士畫算是張一生中的力作，并于20世紀(jì)80年代開始現(xiàn)身港臺(tái)拍賣市場(chǎng)。

　　1981年至1988年，其仕女作品的落槌價(jià)約5萬(wàn)港元以下，1981年落槌價(jià)為11萬(wàn)港元《龍女禮佛》算是這段時(shí)間的較高價(jià)位。1989年之后，其仕女作價(jià)格繼續(xù)上行，落槌價(jià)為10萬(wàn)港元之上的作品逐漸增多。1990年，張創(chuàng)作于1946年的《番女擎彪圖》上拍佳士得，獲價(jià)125萬(wàn)港元，成為彼時(shí)拍場(chǎng)上的一朵奇葩。

　　1993年，隨著內(nèi)地拍賣公司陸續(xù)成立，其仕女作陸續(xù)亮相國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)中。彼時(shí)，張于1940年代所做仕女圖價(jià)格開始推高，北京翰海上拍的《拈花仕女圖》曾獲價(jià)77萬(wàn)元，而普通的仕女作約10萬(wàn)至20萬(wàn)元之間。

　　直到2004年，諦仙館舊藏張大千《摩登仕女》在香港蘇富比以655.8萬(wàn)港元成交。2009年以來(lái)，張的畫作行情整體抬升，每平方尺漲至20萬(wàn)元，仕女作自然水漲船高，精品出價(jià)百萬(wàn)甚至千萬(wàn)。2010年5月，張于1954年所做《拈花仕女圖》在香港佳士得以1237.98萬(wàn)元易主，創(chuàng)出了此類作品拍賣的最高價(jià)。

　　香港功不可沒(méi)

　　張大千的高價(jià)都在香港出現(xiàn)，有人將張大千在香港的地位形容為“一朵獨(dú)秀，力壓群芳”。

　　自2010年中國(guó)嘉德拍出一個(gè)過(guò)億元的《愛(ài)痕湖》之后，2011年春拍，香港蘇富比“梅云堂藏張大千”專場(chǎng)中，《嘉藕圖》以1.59億元易主，創(chuàng)下了張大千畫作的最高紀(jì)錄。

　　香港是紀(jì)錄的創(chuàng)造著，更是紀(jì)錄的保持者，甚至不同類別的作品也能在香港市場(chǎng)找到位置。

　　早在上世紀(jì)80年代，其山水畫就在香港市場(chǎng)屢創(chuàng)新高。1980年11月，《賞蓮圖》在香港蘇富比以14萬(wàn)港元成交，這也是1980年至1986年間，張此類作品拍賣的最高價(jià)。1987年之后，張的高士圖價(jià)格開始上漲，1992年上拍于香港佳士得的《春游》就以75萬(wàn)港元成交，是上世紀(jì)90年代張大千高士作品的最高價(jià)。彼時(shí)，內(nèi)地拍賣市場(chǎng)張的高士圖價(jià)格基本上保持在20萬(wàn)元上下。

　　其中，內(nèi)地藏家較為喜歡的是張大千寓居海外之前留在國(guó)內(nèi)的工筆山水，2011年蘇富比春拍，張于1953年創(chuàng)作的《蜀山春曉》就以5430.9萬(wàn)元成交。

　　如此下去，不勝枚舉。

　　張?jiān)?jīng)的海外生活，為香港市場(chǎng)鋪好了路子。1976年，張結(jié)束了20多年的海外生活定居臺(tái)灣，這一時(shí)期的精品創(chuàng)作主要被臺(tái)北所藏。其臨逝世前作的潑彩潑墨巨制《廬山圖》，在臺(tái)北故宮博物院導(dǎo)覽廳里，作為現(xiàn)當(dāng)代代表性作品與我國(guó)歷代國(guó)寶級(jí)文物如西周的毛公鼎、晉代王羲之的《快雪時(shí)晴帖》等，陳列在一起。

　　而對(duì)其作品進(jìn)行系統(tǒng)性收藏的當(dāng)屬臺(tái)灣企業(yè)家林百里，林競(jìng)拍張的精品，從不猶豫。20世紀(jì)90年代，三次刷新張大千作品成交紀(jì)錄的分別是：1992年香港蘇富比拍賣中以748萬(wàn)港元拍得《青城山》；1994年香港蘇富比成交的816萬(wàn)港元《幽谷圖》；1999年，上拍于香港佳士得《荷花》被林以829萬(wàn)港元卷走，甚至去年突破億元的《愛(ài)痕湖》也是林所購(gòu)。

　　林的畫廊“廣雅軒”藏有上百幅張的大作，占總收藏金額的74%，數(shù)量?jī)H次于臺(tái)北故宮博物院。林說(shuō)，他只是這些畫暫時(shí)的保管者，這些藝術(shù)品應(yīng)該一代一代地傳下去。