書畫，是一個迷人的國度。

　　如果有機會，或許有人愿意迷失在齊白石的《群蝦圖》里，再掉進張大千的《愛痕湖》，最后滑落在吳冠中的《獅子林》……茂密且宜人……

　　走入畫里的人，被絹色所迷，走出畫里的人，被拍場上瞬息萬變的價格所吸。于是，有了過億元的《愛痕湖》，又有了過億元的《獅子林》，再有了書畫里的孤案——齊老之《松柏高立圖·篆書四言聯》。

　　齊、張和吳，頑固地占據著中國書畫的藍籌地位。

　　每平尺過百萬的價格似乎不是各地藏家的門檻，梅云堂的張大千之作悉數成交，北京保利所設吳冠中專場率破紀錄。每一位老人，以獨有的墨筆詮釋著那個時代的中國文化。沉淀其間，不似藍籌勝似藍籌。

　　百名榜單的69%是中國書畫

　　60%，2011年春拍中超過一半的市場被中國書畫所占，獨占鰲頭的中國書畫將成交額拉升至257.28億元。這是事實，也是對此前格局的延續。

　　雅昌出具的今春中國藝術品拍賣前100名榜單中，中國書畫依舊以壓倒性的優勢超越其他藝術品類，占據69席。其中，中國近現代書畫作品則占34席，主流地位顯而易見。據雅昌分析，此成交格局充分體現出收藏中華文化的重要性，書畫作為代表中國歷史、中國文學等載體所體現出來的價值終于得到了市場的確認，這也是中國藝術界的一大喜事。

　　身為主力軍的書畫，經過多年的醞釀，沖出了更多億元作品。總體上，本季共有15件作品過億，而書畫占據其中11席。穩坐第一把交椅的是上拍于中國嘉德的齊白石《松柏高立圖？篆書四言聯》，獲價4.255億元。

　　近現代名家專場也不斷涌現，AMRC藝術市場研究中心研究指出，拍賣公司通常設置個人專場或幾人合拍專場，以求強強聯合共同盈利。

　　內地的個人專場如北京保利的“白石三珍”、“現當代中國藝術夜場——吳冠中重要繪畫作品”，合場如“中國近現代十二大名家書畫夜場及中國當代水墨夜場”，中國嘉德的“四君子——齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、張大千作品集珍”。其中，吳冠中作品專場以100%成交，14件拍品成交價分別超過千萬元，吳冠中的《獅子林》過億元成交。

　　香港市場更是行情亮麗。香港佳士得中國近現代畫專場，更是在長達10個小時的拍賣中，收獲逾9.58億港元，93%的拍品成交價高于拍前最高估價。全球重要私人珍藏成為本季中國書畫的看點，如彌足珍貴——羅桂祥博士舊藏中國近現代書畫專場中，張大千、吳冠中、林風眠的精品之作被藏家力捧。其中，張大千《潑彩鉤金紅蓮》經過場內外買家多輪競標后，以5666萬港元成交，拔得全場頭籌。

　　內地和香港市場沒有經過商量，卻不知不覺地構建了中國書畫在藝術市場的地位。

　　近幾年的書畫走勢一直向好，支撐著中國藝術品拍賣的半壁江山，不僅藏家紛紛入場，諸如藝術品基金之類的機構投資人也希望分得中國書畫市場的一杯羹。他們或是采取長、中、短期不同的投資策略，或是選擇流通性較高，更容易變現的書畫作品。這些進場的資金，雖還不到50億的規模，同中國書畫200億以上的拍賣規模也相去甚遠，但他們已經開始如鲇魚般攪動著這個市場。

　　三大家成交額占18%

　　在257.28億元的中國書畫成交額中，三位大家成為了支撐盤面的頂梁柱。

　　雅昌的統計數據顯示，2011年春拍，齊白石514件作品成交20.96億元，每平尺124萬元；張大千497件作品成交20.4億元，每平尺90.4萬元；吳冠中73件作品成交5.78億元，每平尺達145.2萬元，遠超過齊和張。而這三大家的成交占到中國書畫總額18%。

　　齊的盤面擴大始于2009年，是年春拍，245件上拍作品創造出1.54億元的成交額，而同年秋拍，479件上拍作品將成交額猛然拉升至5.92億元。其每平尺價格也從春拍時的21.6萬元躍升至秋拍時的39.5萬元。

　　具有代表性的是該年上拍于北京保利的《可惜無聲？花鳥工蟲冊 冊頁 (十三開)》(1942 年作)，當屬齊白石工蟲花卉的頂級作品，雖然每幅都是大自然中最普通的花鳥草蟲，但齊以率真老辣的筆墨，創造出了大自然的律動。該畫最終獲價9520萬元，如果不是2011年中國嘉德上拍的那幅《松柏高立圖？篆書四言聯》超過4億，那套花鳥工蟲冊可能還據守在第一位。

　　所以，齊理所當然地進入了Artprice公布的“全球十大藝術家作品銷售榜單”，且排名第二。“南張北齊”的名號沒有白送，同樣躋身前十的還有張大千，位列第四。而在已知的中國書畫成交價前十中，齊有四件上榜，分別是《松柏高立圖》、《花鳥》、《山水》(冊，八開)、《草蟲冊頁》，張有兩件上榜，分別為《嘉藕圖》、《多子圖》。

　　與齊同步，張的盤面也是在2009年一度放大。出位的當屬上拍于北京匡時的《瑞士雪山》，該潑墨潑彩的巨作以5264萬元易主。全年而言，其作品無論從上拍件數還是成交金額，再或是每平尺價位均有大幅躍升。是年春拍，189件上拍品獲價1.39億元，每平尺17.1萬元，同年秋拍，365件上拍品獲價3.17億元，每平尺躍升至20.1萬元。

　　而這三個數字到了2010年春拍，發生了顛覆性的變化，分別為301件、6.7億元和47.7萬元。這種攀升的狀態一直持續到了今年春拍，張所作497件作品以20.4億元易主，每平尺已達90.4萬元。

　　這一切，源于海外回流的態勢。

　　AMRC藝術市場研究中心分析師馬學東對《投資者報》記者表示，張大千去的國家很多，晚年又定居臺灣，大部分作品都在海外。近幾年，美國、中國臺灣等地收藏張大千作品的私人藏家開始陸續將其作品送拍，內地藏家也開始逐漸了解張老的風格。

　　今年香港蘇富比推出的“梅云堂藏張大千畫”專場，25件拍品，獲價6.8億港元。其中，《嘉藕圖》以1.59億元人民幣高價成交，刷新了其書畫作品高價成交的紀錄。大陸市場中，中國嘉德打造的“齊白石徐悲鴻黃賓虹張大千專場”也收獲了不少眼球。

　　吳冠中作品推動當代書畫

　　按照慣例，美術史將生于1899年的張大千與生于1864年的齊白石劃歸到近現代書畫的范疇，而將生于1919年的吳冠中劃歸到當代書畫。

　　張與齊，均以水墨聞名，而吳除了水墨之外，也涉足油畫。2011年春拍，吳所作72件作品獲價5.78億元，每平尺達145.2萬元，遠高于張與齊。

　　本季，雅昌藝術市場監測中心(AMMA)推出的“當代中國畫100家指數”上升至22733點，較上季度增長了12846點，增幅為130%。中國藝術品拍賣前100名中，7幅當代書畫入圍，其中吳于1988年所作《獅子林》位居前100名中第13位，成交價1.15億元，比上季最高價中國當代書畫作品——由劉文西等人創作的《幸福渠》高出6908萬元。

　　在當代書畫中，吳冠中的地位提升較為迅速，市場推高的時間也早于張和齊。早在2006年秋拍，吳所作31件拍品以1701萬元成交，每平尺價格達15.3萬元。而到了2007年春拍，這三個數字分別為34、7045和48.5。每平尺價格已然翻了兩倍。

　　是年春拍，上拍于北京保利的《交河故城》獲價4070萬元，《山水 花卉 動物 冊頁(十二開)》以3584萬元成交。直到現在。《交河故城》還排在吳成交紀錄中的第六位。

　　此后，吳的行情有所回落，直到2009年春拍才開始反彈，并一發不可收拾。彼時，上拍于北京保利的《坦桑尼亞大瀑布》獲價3080萬元。AMRC藝術市場研究中心表示，書畫市場的火熱，究其原因，除了其原本所擁有的較高的市場地位之外，也與吳冠中去世后存世作品不可再生密切相關。

　　馬學東表示，當前的市場情況，吳的身價高于齊和張，但如果僅僅參考市場，顯得有些片面。吳的逝世使得不少藏家趁此機會出售藏品，的確會有短期的上漲效應，但一段時間之后，行情也會平抑下來，正如當年陳逸飛逝世時一樣。

　　實際上，美術界對吳的作品也存在較大爭議，并非每個人都對其作品賦予褒義。馬學東說，至于市場的投資熱，主要是緣于吳的很多作品都能找到出版物和著錄來源，流傳比較清晰，偽作較少。

　　“藍籌”仍可配置

　　張、齊和吳三人在中國書畫中所占的比重已經凸顯，整體成交額的放大，每平尺價格的突破，讓這三位藝術家的指數疾升，一躍成為中國書畫中藍籌典范。

　　眾所周知，A股市場的藍籌不外乎中國石油[9.96 -0.10% 股吧 研報]、中國石化[7.14 -0.28% 股吧 研報]等大盤股，大部分投資者囿于其盤子較大難以炒作而放棄了這些藍籌標的，但有時候，這些石油石化股總能發揮出它們的威力。

　　而在書畫市場，這三個藍籌卻始終在藏家的視力范圍之內。

　　按照馬學東的理解，只要中國宏觀經濟大體上沒問題，這些藝術家的作品仍舊長期看漲，但若是一般應酬性的作品而非精品，或者不漲或者漲幅較小。

　　比如張大千流轉到海外的很多作品，都是其晚期較為成熟之作，那種潑彩潑墨之作較符合當前市場的審美習慣，受到藏家推崇也不足為怪，一如在中國嘉德破億的《愛痕湖》。且不同藏家口味也不盡相同，有些偏好仕女圖，有些則喜歡他晚期的潑彩作品，有些愛好其荷花……這些不同偏好的藏家群體塑造出一個具有張氏特點的價格格局。

　　唯一不足的就是，其藏家群體分散于世界各地，給拍品的征集增加了難度，沒有齊白石那么集中。

　　齊老作品的另一個特點就是老少咸宜，大多是民間題材，大眾更容易接受。甚至對于入門級的藏家，拍賣公司也建議收藏齊老的作品，當然無需上億，幾十萬或者幾百萬即可。畢竟齊老不同價格等級的作品均已在市場鋪開。

　　畫作之外，其書法作品也不容忽視，“他的書法造詣也很高，并不輸于畫作”，馬學東說。在齊自己眼里，三絕詩書篆，而繪畫僅為余事。而當下市場的反應卻與藝術家本人的認可幾近沖突。

　　這就是市場的力量。