根據中央美院藝術市場研究分析中心的統計，2010年中國藝術品市場交易總額達1694億元，其中藝術品拍賣交易額為589億元，占比34.77%。藝術品上拍量為30萬件，成交量為23萬件，總成交率為77%。

　　拍賣舉行前，拍品與買家通過圖錄、預展兩種方式見面。買家雖可在預展上近距離細看拍品并得到拍賣公司專家的現場解答，但預展時間短、展品不全、介紹信息有限，還是給初涉此道的買家帶來認知上的障礙。

　　盡管圖錄上照片的直觀度不如親見，但一本內容翔實的圖冊包括拍品的收藏路徑、展覽信息、拍賣歷史、同類作品參照、文藝批評、歷史背景等重要信息，對買家了解拍品的“個人史”乃至“家庭背景”大有裨益。同時，一冊設計雅致、印刷考究的圖錄也透出拍賣公司的專業精神和鑒賞品味。

　　秋拍臨近，面對厚達百頁的拍賣圖錄，如何捕捉投資信息？本期理財一周報將以20世紀70年代以來幾本國內外圖錄為例，與投資者識讀其中的黃金屋。

　　上世紀七八十年代圖錄：

　　圖文分離、黑白印刷

　　國際著名拍賣行佳士得成立于1766年，據文獻記載，佳士得最早的拍賣圖錄印制于1766年5月。

　　記者獲得最早的一本圖錄是佳士得于1975年12月在倫敦舉行的“早期中國陶瓷 和青銅及藝術品”拍賣圖錄。

　　圖錄全冊僅84頁，介紹了163件拍品，其中40頁為文字介紹， 40頁為黑白圖片，1頁為彩圖，平均一件拍品的文字介紹只有30個單詞。圖錄圖文分離，需前后對照來看。另外，圖錄中夾了一張黃色紙片，列出了全部拍品估價，價格單位為Guineas(注：幾尼，英國的舊金幣，1英鎊約240幾尼)。其中最貴的一件拍品是大明宣德年間的高腳杯，當時估價為8000-12000幾尼。

　　20世紀80年代，圖錄編印取得一些進步，不再將圖文割裂。1988年6月，佳士得于阿姆斯特丹舉行的“中國和日本陶瓷、藝術品、日本印刷品”拍賣會拍賣圖錄中，每件拍品的標價已直接標于拍品介紹后，但818件拍品只有少部分配上了圖片。可見，上世紀80年代圖錄仍未走出介紹簡單、以黑白圖例為主體的早期形式。

　　上世紀九十年代圖錄：

　　進入 “信息時代”

　　1995年5月10日，佳士得在紐約舉行了一場“Ralph F. Colin夫婦重要現代藝術收藏”的拍賣。配合這個專場所出版的圖錄，已完全掃除昔日簡單說明、黑白配圖的形式，呈現出記錄完整拍品信息的圖錄風貌，包括簡要說明、拍品來源、展覽信息、出版著錄、作品描述、估價等。

　　其中的12號拍品是畢加索(1881-1973)的名為《Le Coq》(注：《公雞》)的作品。在“簡要說明”中涵蓋了創作時間、尺寸和材質。對應為1938年3月29日、長77.5cm×寬55cm、布面油畫。

　　圖錄對“拍品來源”的描述是：Ralph F. Colin夫婦于1946年3月1日從紐約Valentine 畫廊等處獲得。

　　厘清“來源”后，該圖錄進而列舉了8條畫作“展覽信息”，展覽地包括紐約、費城、圣路易斯、舊金山等城市。

　　其后，圖錄繼續挖掘作品的“出版著錄”信息，歷數其在1939-1992年的8條文獻。

　　另外，圖錄還從1958年Zervos撰寫的Pablo Picasso(注：《帕布羅·畢加索》)一書中摘錄出“作品描述”：“畢加索在其全部繪畫中出現公雞，始于1938年底他的5幅圖稿和粉彩作品。……畫作《公雞》中，藝術家看似著迷于色彩斑斕的鳥的羽毛，和它銳利的眼神及張開的嘴巴。”

　　交代上述信息后，最后標明“估價”，50萬-70萬美元。該幅作品的落槌價為110.25萬美元。

　　自上世紀九十年代進入圖錄的“信息時代”后，人們對圖錄信息含量的要求不斷提升，“流傳有序”的拍品更易獲投資者的青睞。

　　填補著錄空白

　　投資兩年翻倍

　　讀懂圖錄的買家，未必是聰明的買家；而聰明的買家，必然是讀懂圖錄的買家。

　　2007年5月，藝術品投資者F先生相中永樂春拍中任伯年的書畫《牧牛讀書圖》(永樂提供)。該作在圖錄中的介紹僅有4行：

　　任頤(1840-1895年) 牧牛讀書圖 設色紙本 立軸 一八八四年

　　題識：夢石仁兄大人雅屬，似正。光緒甲申(1884年)夏四月，山陰任伯年甫。

　　鈐印：頤印、任頤印

　　估價：180000-220000元人民幣

　　而著錄、收藏方面的信息未被圖錄收集。F先生從事藝術品投資收藏有年，自信作品的真實性，便以26萬元落槌價(不含傭金)拍下畫作。購得不久，F先生發現《牧》作曾出現在日本著名的《南畫大成》的第七卷第230頁上，此番發現無疑增加了作品的價值。

　　《南畫大成》于日本昭和十年(1935年)由興文社印制珂羅版(注：珂羅版印刷，書畫復制的方法之一)。全書22冊，“收中國唐代王維至清代趙之謙、吳昌碩等歷代名家文人畫六千三百余幅附有后代名家題識之墨跡。”

　　時隔兩個月，2007年7月，F先生在上海朵云軒拍賣會上，又意外看到《牧》作出現在拍品《任伯年畫冊四種》中由慎修書社出版的《任伯年寫生二集》的第一集內。該集子于民國21年(1932年)元月初版，民國23年再版。

　　F先生意外獲得的兩則關于《牧牛讀書圖》的著錄信息，不僅填補了作品在永樂圖錄中缺失的著錄信息，從而使得畫作得到身份證明并表明“流傳有序”，更讓《牧》作驟然升值，于2009年被F先生以約50萬元的落槌價脫手，較兩年前的26萬元，實現了投資翻番。

　　2009年正值金融風暴狂掃世界藝術品市場，若F先生將《牧》作捂到今年出手，價格有望達至100萬-200萬元，收益至少在4倍以上。

　　好圖錄

　　2008年佳士得

　　中國20世紀藝術圖錄

　　看點：從一幅畫看甲骨文、杜甫和塞尚

　　趙無極創作于1956年的《向杜甫致敬》在這本圖錄中總共占據了16頁，除以中英文介紹了2則作品和來源、6次展覽、9項出版著錄外，圖錄對畫面中出現的甲骨文、金文加以圖示，并引用了杜甫名詩《望岳》、《登樓》呼應作品的主題，另一首被引用的西晉張載的《七哀詩》透露出畫家對政局的無奈和對人事變遷的傷感，而此時引用杜甫的詩歌成為身在異國的趙無極的慰藉。

　　作品闡述部分，摘錄如下：

　　“自1953年末起，趙無極開始全心投入抽象畫的創作，大約于次年開始，受到甲骨銘文的影響與啟發，運用點、線等元素，來分割出層次交疊的構圖，再融入屬于東方精神的符號及線條筆觸，營造出一種神秘的想象空間……東方思維成為趙無極的抽象作品最寶貴的特點。”

　　“《向杜甫致敬》主要以黑白兩色占了大部分的比例，在多重色階變化下，似乎隱含了中國傳統中對筆墨運轉及對絹或宣紙質感、肌理的講究。趙無極在西方媒材的應用中，仍然把握了傳統的原則，在墨黑與白之間尋求一個和諧的平衡點。”

　　不僅如此，圖錄中還收入塞尚的《圣維克多山》和宋代郭熙的《早春圖》(局部)，展示其與拍品(局部)的類似風格。

　　上述資料使讀者可以迅速把握拍品要點，得到美學、文學、史學甚至考古學的全方位賞析。而這本圖錄正是為一季拍賣會中最重要、也是天價拍品頻出的“夜場”精心打造的。

　　2011年5月

　　誠軒瓷器工藝品圖錄

　　看點：如同穿行博物館

　　2010年拍賣成績前十名的公司中，誠軒并沒有入圍，但這毫不影響我們欣賞這本畫冊細心的編印、典雅的形式和流動的布局，目之，有一種“書會呼吸”的愉悅。

　　“有意味的形式”，在吳冠中看來， 那“意味，是情意、是詩意，是一種難以語言表達的感受。如果沒有意味，那么形式美失去了靈魂，空洞了，雖美，卻乏味。”

　　這本圖錄中的拍品，多為瓷器。拍品均置于黑色幕布下拍攝，并輔以柔和的光線，最大限度還原作品的古樸與韻味，乃至拍品的輔圖和局部圖，也不難看出是專門取角度拍攝的。若非出于對拍品的尊重與欣賞，應不會有這種“把玩式”的表現。讀者不似在翻書，而似穿行在博物館的玻璃展柜中。

　　圖錄展示的688號拍品，是“清乾隆百寶嵌博古圖掛屏”，除了一幅完整圖片，另配3張局部圖。細致的編者從故宮博物院以400元/兆的價格購得“隨安室陳設景象”照片的一次性使用權。從照片中一眼可見類似的掛瓶。

　　照片與拍品說明“拍品造型、風格與故宮博物院皇帝齋戒寢宮隨安室墻上懸掛的博古圖掛屏相同，為清宮室內陳設掛件”完全一致，加強了作品的真實性。

　　這本畫冊中多次出現的燙金、頁腳年份提示以及拍品的款、印面、拓片配圖等多處細節，無不顯示出“形式美”，并與拍品說明的“意味”相得益彰。

　　壞圖錄

　　2011年

　　某拍賣公司圖錄

　　理由：騙你沒商量

　　且不論該圖錄全無設計美感、印制粗糙，拍品造假或知假而拍是一本壞圖錄給藏家下的毒。

　　拍品120號是齊白石的《游蝦圖》，猛一看倒確實是齊白石的路數，但仔細看無論墨色、章法、氣息還是題款都有破綻。墨色浮泛，蝦腳舞動混亂牽強，整體氣息孱弱單薄，書法題款上劍拔弩張，渾沒有白石老人沉著老辣、雄渾奇崛的風貌。拍品122號是齊白石的《葡萄園》，同樣犯有以上諸多毛病，尤其是色彩浮艷庸俗。估計兩件作品是出自一個偽造者。

　　有好事者做過一個有趣的統計，將拍賣市場流通的齊白石80歲后的某一年作品登記整理，竟然發現齊老在這一年的“創作”有3萬張之多，平均每天要“揮舞”80多張。就算是齊老一天工作十幾個小時，不停畫畫，也必須保證十分鐘出一張作品。

　　這個有趣的統計告訴我們，市場上流通的絕大多數齊白石作品均是贗品。何況白石老人生前就說自己的作品“偽畫橫行天下，十之八九為假”，又說“東西里屋出來的是真的，一出里屋就不能保真”等等。難怪浸淫于藝術圈近20年的S先生一眼便嘆：“此二作可以講99%是假的。”

　　著錄

　　所謂著錄，即文獻出版。在英語圖錄中為“Literature”，在中文圖錄中為“出版”。例如吳冠中的《大理好風光》，顯示的著錄信息為“出版：《吳冠中水彩、粉彩畫集》，新華工藝美術中心，新加坡，1990年，圖版63”。拍品來源、著錄、展覽信息越詳盡，越表示該作“流傳有序”，更具收藏價值。