齊白石，在這個春拍上，捅破了天。

　　5月22日，中國嘉德上拍的齊白石的《松柏高立圖？ 篆書四言聯》4.255億元成交。這個數字，在媒體的引用里，已經不下千次。

　　1917年，當齊白石在北京琉璃廠南紙店賣畫時，一幅扇面的標價為兩塊銀元價格只有同時期畫家金城、陳半丁、陳師曾的一半；1922年賣到100銀元；上世紀30年代上升至白銀200兩。

　　齊的作品，就這樣一步一步地走向各地藏家，走向拍場，用它質樸清晰的筆墨傳達出齊式中國畫的韻味。

　　每平方尺124.6萬元

　　在近現代書畫里，齊白石一直是標桿。

　　據雅昌藝術市場監測中心不完全統計，截至2011年6月30日，自1993年，齊白石書畫作品(含合作)共上拍13903 件次，成交9598 件次，總成交額為91.21億元人民幣。其中，齊白石個人書畫作品(不包含合作)為13081件次，成交9002件次，成交總額為87.75 億元。

　　今年春拍，齊作品的成交數量為514件，成交額達20.9億元。每平方尺已經從去年春拍時的50.9萬元躍升至124.6萬元，一年時間，翻了兩倍有余，如果同2000年春拍時每平方尺5.1萬元的價格相比，更是翻了20多倍。

　　實際上，2000年也正是齊白石價格開始啟動的一年，中國大陸和臺灣等地對齊白石的關注度逐漸提高。

　　2003年，其作品價格首次突破千萬元，每平方尺超過16萬元。2003年11月2日，上拍于中貿圣佳的齊白石《山水精品冊 冊頁 八開》和《詩意圖冊冊頁 十二開》分別以1661萬元和1452萬元成交。

　　齊的書畫市場高峰成形于2005年秋。

　　彼時其作品上拍量、成交量和成交總額分別達至793件、588件和4.09億元人民幣，成交率為74.15%，每平方尺價格已推高至27.6萬元。小高峰之后，中國藝術品市場進入盤整期，齊的作品自然有所回落。盡管2007年秋，行情略微回升，但金融危機一度影響著這個市場的波動。2009年春，其作品上拍量下降至304件，成交量為245件，成交總額也下滑至1.54億元。

　　行情的反轉也很迅速，時隔幾個月的2009年秋，借著中國書畫市場的彩頭，齊白石書畫市場行情飛揚。是年，上拍于北京保利的《可惜無聲？花鳥工蟲冊 冊頁 ( 十三開)》(1942 年作)9520萬元的價位拔得中國近現代書畫拍賣的頭籌。

　　該行情在2010年得到確認，并一發不可收拾，經過市場醞釀，在2011年爆發。

　　今年春拍，除了上文提到的億元作品之外，5000萬元以上的作品也有三件：中國嘉德上拍的《花鳥》、北京翰海推出的《山水冊(八開)》和北京保利上拍的《草蟲冊頁(十六開)》，分別以9200萬元、7130萬元和6210萬元易主。

　　小高峰出現在1994年

　　齊白石作品走向拍場很早，初具規模始于1994年。

　　是年春拍，齊的作品價格約5.2元每平方尺，而到了秋拍，每平方尺均價飆升至11.1萬元，成交量一度接近2000萬元的規模。此時的過度瘋狂使得1995年的市場趨于理性，是年秋拍，其均價徘徊于每平方尺7萬元左右，上拍量達191件，屬歷年最高。

　　緊接著的1996年，市場再度開始消化此前的高價，齊作品均價再度探底至每平方尺2.8萬元。當人們在惶惶之中預計1997年的金融危機會繼續重創齊白石作品價格的時候，其走勢反而出乎意料之外。1997年至1998年，齊的作品不降反升，保持在每平方尺3.6萬元的均價上下浮動，業內人士稱，這正是1996年經過調整的市場消化了泡沫所致。

　　對于整個亞洲藝術品市場，這場危機帶來的動蕩直到1999年末才結束，進而從2000年開始了行情的啟動直到今天。

　　據雅昌分析，齊白石書畫市場價位不斷走高，得益于中國穩定的經濟發展環境，及迅速發展的中國藝術市場尤其是中國書畫市場。大環境之下，齊白石精品不斷涌現，藝術造詣得到社會的認同，再加上原有的市場運作及藏家群體的開拓，為存世量較多的作品提供了流動空間。

　　不可忽視的臺灣市場

　　臺灣是收藏齊白石畫作不容忽視的地方。

　　臺灣羲之堂總經理陳筱君介紹，上世紀90年代的臺灣迎來了藝術市場的黃金時期，但囿于政治背景，仍以西畫為主。

　　1994年，臺北蘇富比上拍定遠齋書畫，創造了百分之百成交的佳績。其中，古書畫占60%，18件張大千作品悉數成交。書畫市場雖轟動一時卻猶如曇花一現般風光不再。之后由于稅制關系影響整個市場的反轉，蘇富比和中貿圣佳兩大拍賣公司撤出臺灣。

　　直到2002年，齊白石在臺灣的收藏開始扭轉。是年，羲之堂與榮寶齋共同舉辦齊白石大展，更多的臺灣藏家追逐齊白石的作品，造就了市場前景。

　　陳表示，臺灣齊白石藝術收藏其實傾向性大多集中在上世紀20年代之后齊白石比較晚年的作品為主。例如：《發財圖》、《無量壽佛》、《秋水如枝》、《錦鱗萬里》、《秋色秋聲》、《常年大壽》、《荷花鳧鴨圖》等作品。在臺灣歷經多年藝術市場的淘洗，其實收藏的積累是比較成熟的，許多精品還是集中在少數優質收藏家的手里面，而且都有相當高的水準。

　　至于齊白石在臺灣的收藏前景，陳很有信心，畢竟臺灣的收藏群體有相當的承受度，人物、山水、花鳥等各方收藏題材較為全面，尤其是附帶歷史屬性，或是藝術家在轉型時的作品，都頗為受捧。

　　目前，這些精品大都集中于少量優質的收藏家手中，但藏家處在“收而藏之”的階段，從而導致市場中流通的齊白石作品越來越少。

　　臺灣力量固然重要，香港以及西方市場的拉動拉開了齊白石精品與普通作品之間的差價。