歐洲最具影響力的頂級藝術品交易商之一白立方畫廊(White Cube)將在中國香港開設分店。英國《金融時報》近期爆出的消息引發藝術投資界熱議，白立方畫廊擁有諸多國際大牌藝術家如達明·赫斯特等，香港分店將是這家世界頂級藝術品交易商的第一家海外機構。而就在今年1月份，高古軒畫廊(Gagosian Gallery)已搶先高調入駐香港。此前在中國的歐美頂級交易商還有2008年在北京開設分支的“畫廊帝國”佩斯畫廊(Pace Gallery)，以及選址上海的科恩畫廊(James Cohan Gallery)。其中高古軒畫廊、科恩畫廊直接推出招牌歐美藝術家作品，而佩斯畫廊則以代理中國當代藝術為主，漸進向投資者引介國外藝術家。

　　在歐美頂級藝術品交易商進軍中國市場、而且“扎堆”香港這一最新現象背后，值得關注催生這一現象的動因。因為這些交易商對市場十分敏感，他們的選擇代表著對中國藝術品市場走向的判斷。去年中國藝術品拍賣市場創下年成交額約586億元的紀錄，成為全球第一大藝術市場(據全球知名藝術品網站Art Price.com統計)，中國富豪投資者的巨大購買力吸引全球的頂級交易商看好中國的銷售潛力和市場前景，2011年香港佳士得春拍，中國買家的購買金額占總成交額的70%。同時，雖然多數中國藏家更熱衷于中國藝術品，但越來越多的藏家和投資者開始對國外藝術品感興趣，各拍賣行借機推出“西方藝術品專拍”。長遠來看，國外藝術品納入收藏投資視野將是中國藝術品市場的發展趨勢之一。而在這些頂級藝術品交易商的權衡中，香港的綜合優勢近來變得尤為突出：作為國際都市和金融中心，傳統優勢如發達的金融機構、自由匯率和零關稅為交易創造了優越的條件，相比之下內地進口藝術品需繳納33%的關稅。其次，香港是繼紐約、倫敦之后第三大藝術品拍賣市場，2011年上半年香港佳士得總成交額較去年同期增長60%，特別是“世界藝博會之冠”巴塞爾藝博會的主辦商MCH集團收購香港藝術博覽會(Art HK)60%的股份之后，品牌價值促使今年香港藝博會(ART HK 11)的參觀人數猛增至開辦以來最多的6.3萬人，銷售與人氣同樣強勁。以香港為跳板，進而可以拓展中國內地市場及整體活躍的亞洲藝術品市場，香港謀求亞洲乃至世界藝術品交易中心的努力正逐步獲得認同。香港特區政府推行“經濟門廊向藝術都會轉型”策略，對此大力推動，例如規劃中的西九龍文娛藝術區，香港特區政府將耗費巨資21億美元建立當代藝術博物館，好萊塢道的前香港警察局也將改建成為藝術中心。在上述綜合優勢和政策力度的號召下，不難理解香港特區會迎來越來越多的歐美頂級藝術品交易商入駐。

　　那么這些頂級藝術品交易商入駐中國香港，能夠在哪些方面有益于投資者呢？筆者認為，主要有以下幾點：他們可以將代理的中國藝術家推廣到國際高端平臺，包括歐美頂尖藏家資源、主流美術館和各大雙年展，例如佩斯畫廊為張洹在美國辦展，其代理的4位中國藝術家參加了今年的威尼斯雙年展，這些交易商的國際化運作形成二級市場拍賣高價的基礎，為投資者帶來升值回報。他們還帶來西方優秀的經營模式和成熟市場的經驗，提供定制式專業參考意見，并幫助建立收藏體系。越來越多國外頂尖畫廊能夠促進中國畫廊業的有序競爭，投資者不僅享受到更好的服務，而且有助于實現向多元購買渠道的轉變：中國藝術品市場上的購買方式主要依賴二級拍賣市場，然而一級市場對藏家和投資者的吸引力在增加。最后，這些歐美頂尖交易商將幫助在投資收藏理念上建立開闊的投資收藏視野和國際眼光，優化藝術品的全球資產配置。

　　實際上，中國藝術品市場的國際化趨勢早已開始，除設立分支機構外，歐美頂尖畫廊曾嘗試多種方式進入中國，較為普遍的有代理中國藝術家，如代理陳逸飛作品的馬樂伯畫廊(Marlborough Gallery)、代理當代影像藝術家楊福東的Marian Goodman畫廊等等。然而問題是，如果這些畫廊想進一步在中國市場發展，如白立方和高古軒畫廊，為何不來北京或上海，卻選擇了香港呢？筆者認為，除上文分析的香港的種種優勢外尚有深層意涵，聯想到香港的金融地位和作用，可以做一番類比，香港是人民幣的離岸結算中心，香港證交所和上交所、深交所呈現合作及競爭關系。因此，這些頂尖藝術品交易商選擇香港，既是在香港復制一個中國藝術品交易市場，把交易中心(香港)和藝術品生產地(北京，上海)分開；同時又是創造另一個擴大和多元化的中國藝術品交易市場，香港地區面向國際(外銷)而內地市場面向國內(內需)。上海當代藝術博覽會的新任總監馬西莫·托里賈尼(Massimo Torrigiani)在接受采訪時也聲明，今后上海當代藝博會主要著眼于中國內地及亞洲地區的畫廊。這種布局或許說明中國藝術品市場正在演繹一個重要的新進程，為藝術品投資帶來更多選擇和機遇。