名家和名壺

　　“紫氣東方”（一家以壺結友的紫砂店）里最貴的一把壺12.6萬，是毛國強所作。

　　他的頭銜不少：中國工藝美術學會會員，中國工業設計協會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會會員……1958年，毛進入宜興紫砂工藝廠，師從老藝人任淦庭，從此走上了紫砂藝術之路。

　　1982年作品《12件鼻煙瓶》獲輕工部中國工藝美術協會展評一等獎；《五件紫砂掛盤》獲二等獎；1994年作品《心經六條屏》獲第五屆陶瓷藝術設計創作評比二等獎；作品《獅象玉鼎》、《特大百壽瓶》陳設在中南海紫光閣。

　　博寶藝術網評論員慕容依表示，此類名家的作品，升值潛力不可估量。

　　2010年開始，毛的壺大批量開始進入拍場。是年，江蘇嘉恒春拍，毛所作暗香浮動壺以39.2萬元成交；上海馳翰秋拍，毛所做大虛扁以20.16萬元易主。到了2011年，上牌量明顯上浮，南京經典、長風拍賣、中國嘉德等拍賣公司陸續推出該工藝大師的紫砂壺。

　　一級市場，2004年毛所作小壺市場價僅為4000元，而在六年時間里，已經翻了5倍。

　　紫氣東方工藝品公司陳經理告訴《投資者報》記者，“近年來，名家所作的紫砂壺一直在上漲，只是根據其級別不同，上漲力度不一樣而已。”

　　換句話說，名家壺的總體市場價格不斷上揚。不單是現當代工藝大師的作品如此，民國、清朝時期的紫砂壺，價格也是水漲船高。

　　曾幾何時，一位名叫趙蓉的收藏者將其祖爺爺一輩傳下來的紫砂壺拿到“鑒寶”節目，被北京藝術博物館研究員張寧估出了5萬元。

　　此壺高15厘米，壺口直徑8厘米，壺身貼花，紋飾為鳳紋，有一處破損，壺口壺蓋修飾有花草紋，獅鈕，月牙形底，底部為“康熙九年陳子畦制”的款識。

　　根據張寧的說法，該壺是江蘇宜興所制的一個清代中期紫砂壺，雖說圈足下面有“陳子畦”康熙九年的楷書款，但不能確認這就是陳子畦的真品，不過工藝制作還是具有相當的水平。

　　拍場上，陳子畦的壺價格已經不菲。2011年北京長風春拍，陳所做“蓮子”壺以322萬元易主，高于最高估價的兩倍以上。

　　但是，“漲勢最兇的要數已過世工藝大師的紫砂壺，” 紫藝網市場部唐先生說道。以顧景舟、蔣蓉為例，他們的壺存量不多，受到不少炒家的青睞，自2010年中國嘉德將顧景舟的石瓢壺推上千萬級臺階之后，瞬間打開了紫砂壺的價格空間。

　　蔣蓉2008年逝世后，其十一頭蓮藕酒具在2010年中國嘉德秋拍中，也拍出145.6萬元的好價錢。

　　年漲幅不低于20%

　　紫砂壺在拍賣市場上的高價頻出的同時，一級市場上的紫砂壺價格也在有序上漲，而最典型的一波行情，來源于臺灣人。

　　上個世紀七八十年代，臺灣曾是紫砂壺的“沸騰之島”，買壺、藏壺、玩壺、比壺一時成為那里的時尚。據唐先生介紹，紫砂壺最早的一波行情發端于90年代初期。

　　那時，沿岸商業活動的一天比一天緊密，尤其是臺灣商人涌入長三角之后，臺灣人代替香港人成為宜興紫砂壺的又一輪價錢推手。名家制作的紫砂壺價格快速上升，少則幾萬元，多則數十萬元。加之商家的炒作，一個普通的紫砂壺，也能夠以近萬元的價格倒手。直到1993年，宜興紫砂壺的價格被臺灣人推到了高點。

　　一位紫砂壺經售商證實道，“臺灣人收集保藏紫砂壺有相當比例的炒作成分。”正因為此，之后臺灣經濟的突然衰落，使得紫砂壺砸在了不少臺灣人的手中，以至于狠命出貨，將虧損降到最低。于是，紫砂壺的價格開始回落。

　　之后，大陸的整體消費帶動了紫砂壺2003年的反轉。據唐先生的觀察，近兩年時間，一級市場上紫砂壺平均價格已經翻倍了，盡管2008年金融危機使得紫砂壺價格有所回落，但是2009年開始迅速反彈，其走勢有些類似黃花梨，只不過下跌的時候沒有黃花梨跌得那么猛，而上漲的時候，又沒有黃花梨漲得厲害。

　　好景不長，2010年5月曝出的“紫砂門”事件，讓江蘇省宜興市丁蜀鎮陷入一場空間的災難。宜興是國內主要紫砂陶器制作、銷售集散地，紫砂煲的風波使得“有毒”、“造假”等字眼打破了這個小鎮的寧靜。

　　以紫砂為原料的生產行業一蹶不振，紫砂壺價格更是一落千丈。

　　到了2010年底，紫砂壺價格開始了報復性的反彈，唐先生說，“主要還是顧景舟那把壺拍了一千多萬，將大家的價格預期拉高了。”的確，那把壺的估價僅為220萬元至320萬元。

　　業內人士已經發現，從2004年至2010年六年時間里，很多工藝大師的作品已經翻了幾倍，尤其是名流紫砂壺，于是他們斗膽預言：到2015年，紫砂壺價錢每年漲幅不低于20%。

　　禁采令的動蕩

　　和其他收藏品相比，紫砂壺的價格即便上漲，也算是穩定中的一員。

　　紫氣東方工藝品公司陳經理對記者表示，“近年來紫砂壺的價格一直在上漲，從普通壺到收藏壺，價位越高的漲幅越大，但是總體漲幅趨于穩定。”

　　不少人士將紫砂壺價格的上漲歸咎于紫砂礦的不可再生。

　　2005年4月，宜興市曾實施紫砂礦“禁采令”：暫時凍結對紫砂泥土的開采。原本是出于保護紫砂礦的初衷，但不料卻讓市場上出現了很多紫砂泥的替代品。

　　從事紫砂陶制作和紫砂礦研究近20年的宜興陶藝家朱澤偉介紹，隨著紫砂礦料的減少以及替代品的出現，紫砂市場也面臨著新的考驗。尤其是一些無良商家在劣質陶土中添加化工色素，調配出接近紫砂顏色的“偽紫砂”，真正的紫砂由于具有一種特殊的雙氣孔結構，制作的茶壺具有良好的透氣性，泡茶容易發揮茶葉的色香味。

　　隨著市場需求的變化，2010年6月，宜興市終于恢復了紫砂礦的開采。盡管恢復，但是不可再生仍是不可否認的事實。江蘇省工藝美術大師呂俊杰對此表示，宜興儲存的陶土雖然極為豐富，但紫砂礦只占其中很少一部分，此前因違法開采、過度開采，許多紫砂礦礦井已基本報廢。

　　不少媒體曾發出統一的聲音：真正的紫砂泥快沒有了。

　　陳經理解釋道，沒去過宜興的人都會對紫砂礦表示懷疑，去過宜興的人就知道，紫砂礦還有很多。而且許多工藝大師都還留有許多祖傳下來的紫砂泥，這些紫砂泥做出來紫砂壺就會不一樣。

　　再者，不少工藝大師近幾年已經從助理級升到國際級，其壺自然隨身價而上漲。2004年的國家級助理工藝大師已經提升為國家級工藝大師，同時很多國際級工藝大師又提升為高級工藝大師，隨著做壺經驗的提升，其紫砂壺的價格也有翻倍的可能性。

　　這個道理同國畫和油畫相似，一旦某個新銳藝術家得了獎項，其畫作價格也同樣會上漲。

　　“大師”就是價值

　　在中國的傳統文化里，紫砂壺能寫上濃墨重彩的一筆，這一切離不開國家的重視和保護。

　　新中國成立后，紫砂工藝的恢復納入了國家級的視野。1950年11月，紫砂產銷聯營處成立。經歷過戰亂，宜興紫砂從業者僅存50多人，而制壺的老藝人更只剩下20多人。

　　在政府的支持下，1954年，紫砂工藝合作社在蜀山建立，并將老藝人組織起來，恢復了紫砂壺的生產，這段時期也因此成為紫砂制造工藝推陳出新的重要段落。

　　緊接著1956年，江蘇省人民政府任命任淦庭、裴石民、吳云根、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉七位著名紫砂藝人為“技術輔導”，開始了新一代紫砂藝人的培養和手工紫砂陶藝的傳承工作。

　　如今，隨著一些頂級大師相繼謝世，這些國家級大師僅剩10名左右。“由于較為年長，制壺周期較長，而存量壺相對較少，價格自然偏高，”陳經理一面說一面指著一塊紫砂泥料，“工藝大師對于泥料的要求很高，通常會用祖傳的方式自己制作，從而能進一步保證泥料的質量，他們所作的紫砂壺更值得收藏。”

　　然而，市場上也有不同的聲音。業內人士建議，初涉紫砂壺收藏領域的玩家無需過度追求名家和年代，與其購買價值數萬、數十萬元的明清和近現代大師的紫砂壺，倒不如以較適當的價格，收藏價位較低的近代精品紫砂壺。

     　他們將矛頭指向了20世紀70年代左右出生的有潛力的青年藝術家，如丁亦琴、范建軍、徐俊、鮑燕蘋、袁立新、周志君、譚曉君等等工藝大師，這些人被業內稱為是紫砂壺中的“成長股”。另外，收藏大師子女的工藝紫砂壺也不失為明智之舉。