收藏理念應(yīng)該建立在藝術(shù)內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值上，而國(guó)內(nèi)多數(shù)藏家更看重保值增值、投資回報(bào)，這種以投資為目標(biāo)的收藏本身就是不穩(wěn)定的。為什么中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)容易出現(xiàn)暴漲暴跌，就是因?yàn)檎嬲氖詹丶乙礇](méi)錢買藝術(shù)品，要么不認(rèn)可市場(chǎng)的游戲規(guī)則，不敢進(jìn)場(chǎng)買藝術(shù)品。

　　在2011年中國(guó)嘉德春拍中，呂順的《幸福時(shí)光》以103.5萬(wàn)元人民幣成交，但他本人對(duì)其作品的市場(chǎng)行情并不關(guān)心，他在接受記者采訪時(shí)表示，“作為藝術(shù)家，畫畫是最重要的。”

　　作為藝術(shù)家，他對(duì)中國(guó)目前的藝術(shù)收藏現(xiàn)狀，特別是油畫收藏市場(chǎng)又有著怎么樣的觀察和思考？

　　藝術(shù)教育缺失，多數(shù)人無(wú)審美能力

　　呂順認(rèn)為油畫審美與鑒賞者的個(gè)人素養(yǎng)有關(guān)。一個(gè)從未接受藝術(shù)教育的人和一個(gè)從小接觸藝術(shù)熏陶的人對(duì)藝術(shù)的感覺(jué)差別很大，“西方從古典藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)再到后現(xiàn)代藝術(shù)，漫長(zhǎng)的油畫歷程造就了成熟的藝術(shù)教育體系，而中國(guó)幾十年就想完成西方上千年的歷程是不可能的。中國(guó)現(xiàn)在談后現(xiàn)代藝術(shù)，什么叫后現(xiàn)代藝術(shù)？現(xiàn)代藝術(shù)有一個(gè)明確的定位，后現(xiàn)代藝術(shù)沒(méi)有定位。藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)多元化了，中國(guó)不存在后現(xiàn)代藝術(shù)，它只是西方的一個(gè)翻版。在這個(gè)年代藝術(shù)家應(yīng)該思考全球化的問(wèn)題，甚至是跨學(xué)科的問(wèn)題，而不僅是藝術(shù)本身。”

　　呂順學(xué)過(guò)攝影，所以對(duì)繪畫中的用光、色彩以及構(gòu)圖都有自己獨(dú)到的理解和表現(xiàn)。他認(rèn)為與中國(guó)傳統(tǒng)書畫相比，當(dāng)代藝術(shù)家必須創(chuàng)新，不能重復(fù)歷史。“當(dāng)代藝術(shù)家在不斷建構(gòu)新的藝術(shù)體系，要不斷反映當(dāng)代文化及文化變遷，站在藝術(shù)的高度和角度去觀察生活。”

　　在中國(guó)油畫與當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，寫實(shí)作品增長(zhǎng)速度快于中國(guó)油畫市場(chǎng)的增長(zhǎng)趨勢(shì)。對(duì)于寫實(shí)派受到市場(chǎng)追捧的原因，呂順認(rèn)為是因?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)教育的缺失，多數(shù)人沒(méi)有藝術(shù)審美能力。“現(xiàn)狀是，他可以看懂寫實(shí)作品，所以寫實(shí)作品有需求，受藏家歡迎，而抽象作品他看不懂，他不會(huì)收藏。寫實(shí)、寫意、抽象這三種風(fēng)格，寫實(shí)最簡(jiǎn)單，寫意比較難，抽象則更難。繪畫體現(xiàn)個(gè)性，它包含了藝術(shù)家自己的語(yǔ)言。你畫某個(gè)人或物只追求相似，可以拍照片。藝術(shù)和繪畫是兩個(gè)概念，價(jià)值和價(jià)格是兩個(gè)概念。”

　　資金面充足，優(yōu)秀作品不夠

　　在2011春拍中，油畫拍品屢創(chuàng)新高，并進(jìn)入億元時(shí)代。對(duì)此，呂順說(shuō)：“國(guó)內(nèi)的油畫市場(chǎng)還在發(fā)展階段。我不認(rèn)為中國(guó)書畫市場(chǎng)都是泡沫。油畫市場(chǎng)好了，并非所有油畫都好，也不是所有油畫家都是好畫家，很多畫家的畫漲價(jià)了，但漲幅不同。有的藝術(shù)家的價(jià)格是有泡沫的，有的藝術(shù)家

　　還處于價(jià)值洼地。在經(jīng)營(yíng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)方面，西方和中國(guó)人的打法不同。西方是國(guó)家在炒作藝術(shù)家，炒到一定高度以后，讓他國(guó)藏家去接盤，帶來(lái)的是國(guó)家利益。當(dāng)年日本接盤西方藝術(shù)品，給西方帶來(lái)了很大的經(jīng)濟(jì)利益，這也充分體現(xiàn)了藝術(shù)的價(jià)值。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)才剛開(kāi)始，很多藝術(shù)家既要?jiǎng)?chuàng)作又要開(kāi)拓市場(chǎng)，而在西方，市場(chǎng)責(zé)任是由畫廊和經(jīng)紀(jì)人承擔(dān)的。”

　　藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆會(huì)對(duì)藝術(shù)家?guī)?lái)什么影響？呂順說(shuō)：“市場(chǎng)好壞和我沒(méi)有關(guān)系，作為藝術(shù)家，我剛開(kāi)始畫畫的時(shí)候就沒(méi)有想過(guò)錢。我1998年去宋莊，那時(shí)候宋莊只有30多個(gè)畫家，最早只有劉煒、楊少斌、岳敏君、方力鈞(微博)這些人，當(dāng)時(shí)他們?cè)谒吻f已經(jīng)立足了，但生存狀態(tài)肯定沒(méi)有現(xiàn)在好。我最苦的時(shí)候，有很多次到了什么都沒(méi)有的境地。2000年，我連回家的車票都買不起。物極必反，我堅(jiān)持下來(lái)了，所以才能經(jīng)歷這么好的市場(chǎng)。藝術(shù)家的成長(zhǎng)需要具備一定的藝術(shù)水準(zhǔn)，其次還要有運(yùn)氣，第三是評(píng)論家隊(duì)伍，第四要有雄厚的資金支持你。現(xiàn)在宋莊有6000多個(gè)藝術(shù)家，其中肯定有人是看到市場(chǎng)好了，才覺(jué)得自己要畫畫了。但現(xiàn)在國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的狀況卻是，資金面有了，而且資金量很大，但優(yōu)秀作品不夠，優(yōu)秀藝術(shù)家不夠。這就是為什么國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)換手率高、價(jià)格存在泡沫的原因。”

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏家群體不穩(wěn)定

　　“我認(rèn)識(shí)一個(gè)朋友，很有錢。有一次我們都坐經(jīng)濟(jì)艙出國(guó)，我問(wèn)他你這么有錢怎么不坐頭等艙啊，他說(shuō)他每年出國(guó)很多次，他每次坐經(jīng)濟(jì)艙能省很多錢，省下來(lái)的這些錢都買了藝術(shù)品，我聽(tīng)了很感動(dòng)，因?yàn)閲?guó)內(nèi)這樣的藏家太少了。”呂順認(rèn)為，目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏家群體還未建立，而且這個(gè)收藏群體并不穩(wěn)定。

　　“在西方，收藏家群體可以說(shuō)都是藝術(shù)鑒賞家，他們收藏某一位畫家的畫，聽(tīng)某位音樂(lè)家的音樂(lè)，看某位作家的書，他們的收藏理念是建立在藝術(shù)內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值上的，而國(guó)內(nèi)多數(shù)藏家更看重保值增值、投資回報(bào)，這種以投資為目標(biāo)的收藏本身就是不穩(wěn)定的。為什么中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)容易出現(xiàn)暴漲暴跌，就是因?yàn)檎嬲氖詹丶乙礇](méi)錢買藝術(shù)品；要么不認(rèn)可市場(chǎng)的游戲規(guī)則，不敢進(jìn)場(chǎng)買藝術(shù)品。”