《萱齡八百圖》

        滿族畫家阿克章阿是清代乾隆年間的宮廷畫家，他學(xué)畫時曾臨摹董其昌的繪畫風(fēng)格，作品神韻逼肖，非一般畫家所能及?！遁纨g八百圖》便是其代表作之一(見圖)。觀其畫意，似為祝壽而作。圖中那獨(dú)特的經(jīng)營布局、巧妙的筆墨韻致以及那清麗的賦彩設(shè)色都達(dá)到了惟妙惟肖、生動傳神的境界，體現(xiàn)了作者嫻熟的繪畫功力。該畫現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

　　《萱齡八百圖》為紙本，設(shè)色，縱6.2、橫65.5厘米。此作奇峭的構(gòu)圖別開新境，畫的上部，一棵古柏從左向右虬曲橫伸，樹干回轉(zhuǎn)扭曲，一枝弓聳，一枝曲掛，彼此呼應(yīng)，占滿了畫幅上部的大部分空間。這種上滿下缺、上密下疏的處理，使得柏樹的整體造型呈現(xiàn)出一種險峻之勢。這正是作者在構(gòu)圖上的獨(dú)到之處。畫幅下面從石畔樹邊伸出的萱花和月季正與多姿的柏樹互為映襯，恰好平衡了畫面，使布局得以化險為夷。為了避免全畫色彩出現(xiàn)上重下淡的失衡現(xiàn)象，在畫面下部石頭的暈染上，作者有意施以濃重墨色，幾筆闊筆便壓住了畫面的陣腳，上淡下濃，平穩(wěn)自然。上部的清淡與下部的濃重之間的差異過大，影響了畫面的統(tǒng)一，正好兩只棲息于枝頭的八哥填補(bǔ)了不足。其身上濃淡有致的墨色與石頭的重墨相互呼應(yīng)，使畫面上下自然和諧。這兩只飛禽一上一下，偃仰呼應(yīng)，一只立于倒掛的樹枝上，直視著他的伙伴，而另一只正回轉(zhuǎn)著頭，也在找尋著它，這彼此顧盼的情態(tài)，給人一種心靈交匯的感覺。畫家通過簡練的幾筆便將八哥那敏銳的眼神、可愛的體態(tài)表現(xiàn)得如此生動逼真、活靈活現(xiàn)，令觀者好像走進(jìn)眼前之境。畫面左下角的草叢邊署款“臣阿克章阿恭繪”。

　　此圖筆墨禿潤，工寫結(jié)合，古柏干枝勾勒雖細(xì)但不失蒼勁之力。萱葉雙勾帶染，風(fēng)姿瀟灑，工細(xì)中見簡逸筆意。山石用筆或中鋒或側(cè)鋒，落筆有輕有重。畫幅設(shè)色清新淡雅，色韻豐富，層次多變。樹干與石頭略施淡赭，再以石綠點(diǎn)苔，這信手拈來而疏密有序的苔點(diǎn)像充滿節(jié)奏的樂譜，增強(qiáng)了畫面的詩意與情感。萱葉、野草和泥土的暈染尤為豐富而獨(dú)意，好像整個畫面都充滿著泥土的芳香，可謂是墨中有色，色中有墨，墨色交融，相映成趣。