今年初，在文化部與保監會公布的11個文化產業保險試點險種里，“藝術品綜合保險”名列其中。對于國內藝術品保險市場的發展現狀，本報曾于3月10日在投資收藏版刊發《誰來為藝術品安全“護航”？》一文披露，作為首批試點的3家保險公司中，僅有中國人民財產保險股份有限公司已經開通了藝術品投保服務，其他兩家或正在研究和設計相關險種，或在計劃開發。前不久，香港兩依藏博物館在故宮臨時展出的7件現代工藝品失竊，又一次引發了對藝術展品保險體系的拷問——

　　在日益紅火的中國藝術品投資市場上，砸大錢買藝術品不是問題，但要想給高價格的藝術品投保卻是難上加難。近日，由北京文化發展基金會主辦，全球風險合作伙伴、安盛藝術品保險集團協辦，AMRC藝術市場分析研究中心承辦的“博物館及藝術品倉儲業風險管理研討會”在北京舉辦。研討會上，國際著名的法國安盛藝術品保險集團的專家、負責人以及國內藝術品市場專家，共同探討了全球藝術品展覽和倉儲過程中的風險管理。

　　國外經驗： 重視調查、評估和風險分擔

　　據了解，藝術品保險主要承保火災以及其他自然災害和意外事故造成的藝術品直接損失，保險對象包括投保人所有、代他人保管或其他人共有而由投保人負責保管、展覽、裝卸、運輸的藝術品。

　　全球風險合作伙伴分區總監西蒙·米爾斯以畢加索的畫為例，分析一件藝術品在展覽中需要持續關注的風險項目，“若畢加索作品來到中國，保險公司需要知道在會展過程中的風險是什么？展會地點風險是多少？正如大家所知，藝術品將面對的損失，有時不只是盜竊，很多時候損失問題是出現在送往展地的運輸過程當中，展覽地點環境是否達標等等，任何的問題都會帶來意想不到的風險。隨著中國與世界交流的增多，中國將會面臨越來越多這樣的案例。”

　　記者了解到，歐美國家保險公司接受藝術品保險業務的一般流程是：接到保險申請后，保險公司會聘請獨立的藝術行業顧問進行價值評估，查閱申請表以及藝術作品的“身份證”和專業交易機構出具的原作保證書及歷史交易記錄。

　　“在英國的藝術品市場中，針對一種類型的物品，或者一個時期的文物，擁有專業的藝術品評估機構和第三方經紀人。有時是個人，有時是提供專業服務和綜合服務的各種機構。同時，國外的拍賣行業也擔負著鑒定估值的工作。” 安盛保險有限公司（英國）總裁安娜貝爾·蘇詹妮說，“所有的評估服務在保單里被介紹得很清楚。在出保過程中，我們會根據誰擁有這項藝術品，最終決定用何種方式來補償、修復或者替代的服務。購買保險意味著風險轉移，一旦出現損失，保險公司一定會給他們提供賠償。”

　　國內需求： 評估、認證機構匱乏

　　針對國外已形成的較成熟市場，中國的藝術品保險仍十分缺失。北京文化發展基金會秘書長孟海東說：“去年，在藝術北京經典博覽會上，曾有一家德國畫廊想在中國為藝術品進行保險，但卻未找到一家公司能提供可行的服務。”這同時也是當下國內藝術博覽會組織者經常遇到的問題。圓點美術館負責人表示，目前國內外藝術品不同的參保標準，使美術館在國內外雙邊的互展中常常遇見困難。

　　據了解，在國內，大部分文物展覽的承展單位是國有的博物館，對于大部分受展藝術品也只能象征性地上保險。原因之一是文博單位預算中所列的保險費用有限，很多博物館無力承擔高昂的保費，而有限的經費只能勉強應對展覽的籌備、設計、制作，根本不可能為文物展品支付高額的保費。此外，博物館的資金來源是財政撥款，用于保費的專項資金評審過程非常漫長，但保費是要隨市場變化的，有可能前年通過的評審，今年情況又發生了變化，并且國家文物管理部門缺乏對于保險安排的相關規定，多數展覽主辦方的預算中并未列出保險支出。

　　雖然在國內對于大型的藝術品展覽，已經有一些保險公司開始介入，但橫亙在投保者和承保單位之間最重要的問題是，對于藝術品沒有價值標準體系和認證機構。“藝術品保險是建立在完善的鑒定與評估體系之上的，而國內沒有一個判斷藝術品價值的體系，也沒有評估文物價值的權威機構。”孟海東說，“中國藝術品市場保障，比如藝術品的倉儲、藝術品的物流以及藝術品的保險等機制還不健全，隨著發展，將會成為制約中國藝術品市場健康規范的發展最大的問題。”

　　深層原因： 難以逾越的人才坎

　　去年，文化部出臺的促進文化產業事業的相關政策中曾提到對藝術品保險業的促進工作，而針對藝術品保險的單獨政策還未出臺。既然藝術品價值評估體系和認證機構是藝術品保險的兩大制約因素，那么，為什么國內就不能建立一套價值評估體系，設置一個權威的認證機構呢？

　　建立評估體系、權威認證機構的核心就是“人”。據了解，目前國家認定的專家都集中于兩大機構——國家文物鑒定委員會和藝術品評估委員會，和一些國有博物館中。這些人才具有評估藝術品的價值及從事藝術品修復工作的權威性。但是，這些人身份大多屬于國有事業單位的工作人員，為保險公司做鑒定，屬商業行為，這又與國家有關規定相抵觸，是個邁不過去的門檻。

　　而在歐美的藝術品保險體系，恰恰也是圍繞著“人”來運作的。據安娜貝爾介紹，安盛公司不僅有成型的藝術品保險產品，有專門的部門來經營，還有精挑細選出來的標準極高的團隊來進行評估和修復。“對中國藝術品保險市場而言，急需獨立的評估者和藝術品修復師。因為每個地區歷史和文物特點不同，更多需要在當地熟悉該領域的專家。”安娜貝爾說，“價值的評估、真偽的斷定有團隊支撐。修復師都是行業中頂尖的、有極高信譽和良好記錄的專家，這些人可以來自政府修復部門，也可以與外部客戶合作。”

　　機遇到來： 誰將分走一杯羹

　　2008年，安盛集團僅在歐洲的保費收入就達上億歐元，2010年，中國藝術品市場的總值已經達到1694億元，假如按照藝術品總價值的50%參保，其即將產生的利益也十分驚人。針對中國市場，安盛曾經表示，如果啟動中國藝術品保險這塊業務，他們希望成為我們的國際分保的首選公司，共擔風險。顯然，作為長期、專業的保險服務公司，安盛已經敏銳地意識到中國藝術品保險市場是一塊成長中的大蛋糕。國內資源的匱乏，使目前正在形成的巨大的市場蛋糕將被國外的保險業分走。

　　“唯一的衡量標準就是市場。”孟海東說。據他介紹，再過幾年，保險公司就會開始重視藝術品保險的問題，因為看到掙錢的機會來了，將來在博物館之間的、收藏個人之間的出借、運輸、展覽等行為，都需要用到保險。

　　“只要有市場，評估標準、評估機構，一切都會應運而生。”安娜貝爾對這一點很篤定，“藝術品保險出現是一種藝術市場發展過程中的自然需求，近10年來在中國，藝術品市場發展非常迅速，人們在花高價購買藝術品之后，就會出現藝術品保障的需要，自然就催生了藝術品保險的發展。中國的藝術品保險目前的普及還是不夠，接受也不是很全面，主要還需要建立商業的環境和設施，要發展代理經紀商，還需要對藝術品保險這個概念進行推廣。歐美的保險上升也是最近幾十年才出現的狀況。我相信在中國，未來會有很大的發展前景。”