圖為：書畫市場已經(jīng)越來越多受到關(guān)注

    在北京、上海、廣州等一線城市，各類名家書畫頻頻創(chuàng)下天價(jià)，但在湖北武漢，名家書畫似乎成為一個價(jià)格洼地，這其中的原因是什么？

　　現(xiàn)狀：湖北成價(jià)格洼地

　　6月底，武漢嘉帝拍賣有限公司舉辦的“當(dāng)代中國畫名家百人精品專場”，在湖北飯店落槌。在此次拍賣活動中，湖北藝術(shù)家的作品受到了追捧。

　　在此次拍賣會上，湖北老藝術(shù)家張善平的一幅山水作品，拍出了22萬元，創(chuàng)出了7.5萬元/平方尺的新高。陳迪和的一幅作品拍出了71.5萬元，每平方尺的價(jià)格也達(dá)到4萬元，老藝術(shù)家馮今松的作品也拍出了3萬元/平方尺。此外，還有陳孟昕的作品以13萬元成交，蔣昌忠的作品以12萬元成交，每平方尺的價(jià)位都達(dá)到2萬元以上。書法家楊斌慶的一幅楚簡作品，更是創(chuàng)出湖北書法的歷史紀(jì)錄，以6萬元的價(jià)格成交。

　　從表面上看，這些書畫作品的價(jià)格，當(dāng)屬于“高價(jià)”了，但和外地市場比起來，明顯仍處于“價(jià)格洼地”。

　　在此次拍賣會上，所有競投湖北藝術(shù)家作品的藏家都是來自外地。其中高價(jià)競投得到陳迪和作品的江蘇藏家孫先生告訴記者，陳迪和是方筆山水的創(chuàng)始人，作品風(fēng)格獨(dú)特，有很好的市場前景，目前在江蘇市場的價(jià)位比武漢高出兩三倍，武漢這個價(jià)位已經(jīng)是很低了，現(xiàn)在出手正是時候。

　　來自廣東的藏家黃先生也告訴記者，他此番拍得張善平老先生的作品非常高興，以張老在藝術(shù)界的影響力，此番他的作品價(jià)格算是很低了，在外地市場的價(jià)位要比在武漢高得多。

　　為什么會出現(xiàn)這種“墻內(nèi)開花墻外香”的現(xiàn)象？為什么湖北的書畫在本地賣不出高價(jià)，卻反而被外地人搶走？這其中的原因又是什么呢？

　　原因：多重因素致尷尬

　　“湖北的書畫家，是一流的作品，三流的價(jià)格。一直以來，湖北書畫的價(jià)格在全國都是一個價(jià)格洼地。”湖北省收藏家協(xié)會副會長閆春亞介紹，湖北省的書畫藝術(shù)家在全國享有盛名，作品水平都是首屈一指的，但可惜的是，武漢市書畫藝術(shù)品價(jià)格總體上比北京、上海、廣州、甚至長沙等全國其他城市要低。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，以我省著名書畫家周韶華先生的作品為例，其作品在武漢地區(qū)的交易價(jià)格比外地平均要低兩三萬元。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫畫家邵聲朗，是我國畫壇一代宗師李可染的弟子，其作品多次參加全國畫展，并選送德、比、日等國展出，人民大會堂、中國美術(shù)館、中國畫研究院及省市博物館都收藏有其作品。然而，雖然藝術(shù)品的價(jià)格無法統(tǒng)一衡量，但邵聲朗的作品價(jià)格為每平方尺萬元左右，而與其相當(dāng)?shù)淖髌罚诒本└哌_(dá)5萬元/平方尺。

　　什么原因造成了這種現(xiàn)象？閆春亞認(rèn)為，首先，與國內(nèi)一線城市相比，湖北的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平還有所欠缺，“物質(zhì)文明是精神文明的基礎(chǔ)”，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展決定了藝術(shù)品的價(jià)格。其次，武漢本地仍存在著嚴(yán)重的“碼頭文化”，欣賞藝術(shù)品的氛圍也不夠濃厚，“就拿離我們不遠(yuǎn)的長沙來說，家家戶戶幾乎都會在家中掛上一幅字畫，文化氣息濃厚，反觀武漢則要少得多。”

　　據(jù)湖北收藏家協(xié)會書畫專業(yè)委員會主任董方超介紹，相對全國而言，湖北的名家書畫價(jià)格確實(shí)比較低。去年，湖北老藝術(shù)家的書畫作品表現(xiàn)搶眼，如湖北“三老(張肇銘、張振鐸、王霞宙)”的作品，但作品單價(jià)也只達(dá)到了2萬元/平方尺，放眼全國市場，這些書畫作品價(jià)格仍處于低位，極易受到社會資金的關(guān)注，今年將再創(chuàng)高價(jià)。

　　出路：引入書畫經(jīng)紀(jì)人

　　“湖北的書畫藝術(shù)作品，要想打破一直以來在市場上價(jià)格低廉的命運(yùn)，還欠缺一個重要推手，書畫經(jīng)紀(jì)人。”嘉帝拍賣公司總經(jīng)理陳前武告訴記者，相對于藝術(shù)品發(fā)達(dá)的城市，武漢在這方面還有所欠缺。

　　陳前武介紹，優(yōu)秀的書畫精品要進(jìn)入書畫市場進(jìn)行流通、保值和升值，就需要藝術(shù)家背后的經(jīng)紀(jì)人和專業(yè)機(jī)構(gòu)來進(jìn)行操作。書畫家大多潛心于創(chuàng)作，沒有多余的時間和精力為自己作品的銷售、個展的策劃和其他社會活動進(jìn)行運(yùn)作，再加上書畫家的專業(yè)限制以及對商業(yè)活動的不熟悉，可能使一位本身具有極大潛質(zhì)的藝術(shù)家被埋沒，一些優(yōu)秀的作品無緣于廣大的書畫愛好者。

　　與此相比，專業(yè)的書畫經(jīng)紀(jì)管理機(jī)構(gòu)，通常具有遠(yuǎn)見卓識的慧眼，能發(fā)現(xiàn)具有潛力并不斷成長的藝術(shù)家。在相互信任的基礎(chǔ)上，對書畫家的創(chuàng)作、社會活動以及宣傳包裝進(jìn)行全方位的策劃運(yùn)作和管理，有計(jì)劃地安排他們的作品進(jìn)行展覽、在報(bào)刊發(fā)表、出版和請專家評論等事宜，能夠讓書畫家全身心投入到創(chuàng)作中去，這樣既鼓舞了書畫家的創(chuàng)作熱情，為他們創(chuàng)造了良好的創(chuàng)作空間，又能使收藏家們有更多機(jī)會接觸到各方面藝術(shù)家的精品力作。

　　這樣既為收藏家們提供了廣闊的投資視野，又提高了作品的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益，形成了雙贏的格局，使整個書畫市場朝良性化發(fā)展、深化。“但是，在武漢的書畫市場上，書畫經(jīng)紀(jì)人仍相當(dāng)欠缺。”陳前武認(rèn)為，目前湖北藝術(shù)家在市場上流通的作品，由于缺乏經(jīng)紀(jì)人把關(guān)，大都是一些敷衍之作，缺乏精品，由此也造成價(jià)格難以達(dá)到一個高度，以致所有作品價(jià)格都難以高漲。其次，由于沒有經(jīng)紀(jì)人介入，有的畫家為了達(dá)到短期的利益，以較低的價(jià)格出售自己的作品，造成市面上作品大量流出，其價(jià)格當(dāng)然也無法拔高。此外，有的藝術(shù)家自己礙于面子談錢，也急需經(jīng)紀(jì)人充當(dāng)橋梁和紐帶，由此推動整個藝術(shù)品市場的良性發(fā)展。