吳湖帆《國光春霽圖》紙本立軸。

    我記得今年曾經對一位書畫收藏家說過這樣的話：“吳湖帆的藝術地位現在被嚴重低估。純就他目前的畫價而言，將來一定會超過齊白石和黃賓虹。”吳湖帆生前有一枚書畫閑章：“待五百年后人論定。”其實，對稍有些書畫鑒賞常識的人而言，論定吳湖帆的藝術成就，絕對不需要五百年，五十年就已經足夠了。

　　但令我絕對沒有預料到的是，我對那位收藏家所說的話半年不到，在拍賣市場上吳湖帆的畫就已屢創“天價”。吳湖帆又再次回歸到了他當年“貴族畫家”和“畫壇盟主”的地位。這其中當然絕對有人為“炒作”之嫌。究竟是“理性回歸”，還是“瘋狂炒作”，現在也是仁者見仁，智者見智，似乎永無標準答案。在當今的書畫收藏界和投資界中，早就有一批人專收吳湖帆的作品。近年因書畫行情“火爆”，遂紛紛趁勢獲利回吐，落袋為安。

　　在今年6月的北京某拍賣公司的春拍上，有一幅吳湖帆的小品《國光春霽圖》，紙本設色立軸。尺寸為46×27厘米，約合一點一平方尺。題材是仿古梅花，淡墨皴然枝桿，淡石青賦色。梅花淡墨寫花蕊，再賦淡粉紅色，高潔素雅。圖右上方行書題“國光春霽”四字，下鈐“無聲詩稿”白文方印。右下角鈐“梅景書屋”朱文方印。圖左上行書題：“丁亥元旦燈前仿宋人賦色于梅景書屋。吳湖帆為抱真作并記”，下鈐“吳湖帆印”白文方印、“抱真淑守”白文方印。此畫曾刊印在《梅景畫笈》第二冊(1953年梅景書屋自印本)。丁亥是1947年，該年吳湖帆五十四歲。原配夫人潘靜淑1939年病逝后，吳湖帆在1942年與顧抱真再婚。《國光春霽圖》是送給顧抱真的丁亥新年禮物。此圖確實是吳湖帆的一件真、精、新之作，且流傳和“來路”可靠。

　　吳湖帆的小品畫作，比如冊頁、成扇、斗方等，歷來為藏家和市場所追捧。清逸雅麗，平正精致，極具文人氣和書卷氣，而且大多是饋贈親友的精心之作。大鑒藏家張珩(蔥玉)先生一般絕不收藏今人書畫，但對吳湖帆此類的小品之作，卻情有獨鐘，視為秘玩。其實，如按今天最簡單的審美趣尚或價格觀念作一個比擬，像張大千、溥心畬、吳湖帆、謝稚柳等以精雅、清逸、平正畫風為主的文人型畫家，猶如是古瓷器中的“官窯”。而與之風格相反的絕大多數畫家，自然就是“民窯”。從古至今，豈有輕官窯而重民窯之理耶？

　　《國光春霽圖》何年流出梅景書屋？今已無考。據說數年前，此圖曾出現在上海一家小拍賣公司。從五千元起拍，后以五十萬元成交。而此次的拍賣估價是八十萬元至一百二十萬元。各路買家，群起拼搶。從八十萬元起拍，被一買家直接加價到二百萬元。在經過三十輪激烈競拍后，最終以四百五十萬元落槌，加上傭金，成交價為五百一十七萬五千元。此成交價被稱為“天價”，轟動一時。吳湖帆每平方尺的一個最新成交價也由此誕生。

　　其實在國內藝術品市場屢創“天價”的背后，足以令旁觀者洞察到的是，那種急功近利的心態在整個市場中的普遍流行和迅速蔓延，也最終有可能將這個市場徹底摧毀掉。因為當今的中國人，在精神和道德方面的貧困，已遠遠超過了在物質和金錢方面的匱乏。