2009年到2010年拍賣市場上漲的勢頭明顯，幾乎每個拍賣季都較之前翻了一番。自有拍賣史以來，中國的藝術品市場沒有任何一個時段出現過這么大的漲幅，導致拍賣價格上漲的原因不是單方面的，上漲之后市場結構也必然有所變化。

　　經濟實力與拍品質量交相輝映

　　去年年底，書畫的拍賣成交額急劇上漲，是中國的獨特現象，因為書畫是中國獨有的藝術品種，它具有人文意境的物質屬性和形式通過金錢是可以占有的。

　　新晉的買家有其他投資經驗作為藝術品投資的前提，做每個決定都很慎重，但由于起點更高，很多人第一次出手，僅在一家公司可能就有3-5千萬的花費，一個拍賣季下來在各公司投入的錢要比以往多得多，這也是藝術品市場持續發展的保障。

　　與客觀經濟環境相比，作品本身的因素是更重要的指標，因為好的價錢也必須有頂級的藝術作品與之相匹配。誠然，如果沒有黃庭堅的《砥柱銘》、王羲之的草書《平安帖》、王蒙的《秋山蕭寺圖》等古代書畫以及徐悲鴻的《巴人汲水圖》、李可染的《長征》、張大千的《愛痕湖》等近現代書畫的出現，就算有再多資本在等待，也難以促成這么驚人的交易。

　　牽買家“一發”，動市場“全身”

　　從藏家們的積極程度可以看出，他們對藝術品的占有已經從喜愛型轉化為投資型。但從目前的形式來看，藝術品同樣具備其他投資門類的影響力。

　　除了經濟能力的變化，藏家的興趣也變得更寬泛了。從接觸到的藏家中了解，很多以前只集中精力在某一個領域的藏家，現在可能會涉及到2到4個領域，這是近兩年出現的比較明顯的傾向。

　　過去，海外藏家在內地拍場具有明顯的優勢，經過10多年，很多好的拍品都集中到國內大藏家手上，專業人士認為取得他們的信任是日后征集拍品的首要關鍵。

　　名家是永恒的主題

　　幾乎每一件高價位的書畫拍品都有一個好的出身，有的是藏在深閨但廣為人知的，也有一些經常在展覽中出現的，無論“宅型”還是“社交型”，都必須是出自名家之手或者與名家有著密切關系，才能拍出好的價位。