傳遞文人情懷，體悟生活雅趣

    七月初放，我們奉上西泠春拍，與藏家好友們，一同懷著文人之心，在庭園一隅，或對石懷古，或小酌對飲，或焚香鼓琴，或寄情古畫，一起尋找逝去的點點遺跡，探尋文化的風骨與神韻，感受季節的風物詩。此次春拍已于7月2日至3日在上海靜安希爾頓酒店二樓大宴會廳巡展，7月13日至15日在杭州浙江世貿中心展覽廳預展，7月16日至19日在杭州浙江世貿君瀾大飯店三樓世貿廳舉槌。屆時將推出西泠拍賣第八個具有國內首創意義的“中國首屆歷代庭園藝術•石雕專場”，進一步融藝術收藏于生活，體現文人雅趣。此外還將呈現“上海世博會321個場館全套999金印整體專拍”、“西泠印社首屆雞血石專場”、“西泠印社首屆中國歷代古琴專場”等新專場的佳作，同時也涵蓋了中國書畫（古代及近現代）、古籍善本、印章硯臺、古玩雜件、中國現當代油畫雕塑、中國當代玉雕大師作品、典藏普洱茶及茶具、中國陳年名酒等領域的精品，傳遞文人情懷，體悟生活雅趣。

吳昌碩銘、沈石友藏填海補天銘端硯
銘文：超乎規矩。渾渾噩噩。補天填海不用若。云蒸霞起成著作。戊申八月石友屬。俊卿。　印文：缶主人
出版：《沈氏硯林》P76—77，民國時期出版。
13.9×6.5×2.1cm

    庭園作為一種建筑藝術形式存在，有近三千年的歷史脈絡，由模仿自然山水向寄情文人山水的發展過程中，自宋代步入新的美學境界，到明、清進一步成熟，發展至今，已成為文人生活極為重要的一處所在，體現了文人容納萬有的胸懷。歷代名家繪畫尤其是明清繪畫中常見描述庭園文人雅集的題材，園中賞玩，集置石、疊山、理水、蒔花之實境和詩詞、書畫、琴茶、文玩之雅態為一體，這樣的庭園，既是生活的，又是藝術的。繼“中國首屆歷代名硯專場”、“首屆當代中國雕塑專場”、“中國首屆歷代供石專場”、“中國首屆西泠印社社員作品專場”、“首屆中國明清毛筆專場”、“中國首屆18-20世紀東方手工古董毯專場”、“中國首屆漫畫作品專場”等具有中國首創意義的專場之后，2011年西泠印社春季拍賣會推出“中國首屆歷代庭園藝術•石雕專場”，共呈現98件拍品，涵蓋了宋、元、明、清歷代庭園石雕佳構，以石盆、石凳、石桌、抱鼓石為主體，亦匯聚了石獅、蓆鎮、賞石等石藝術作品，在“疊山理水”的景境之外，更多地從實用性的角度，以“中國庭園中的石雕文化”這一載體表達“生活的藝術”，去體味一種文明，一種歷史，一種新意。

元·漢白玉石獅門墩一對
68×46×135cm

清·漢白玉皇家獸耳海波紋石盆
   太湖石立峰
石盆44×36×15cm
賞石 43×22×17cm
總高 51cm
說明：_論石峰有三面入畫即為佳品，此件皇家賞石連盆的太湖石立峰連貫通透，石表凹凸，孔竅渦洞均衡，可謂“玲瓏剔透求神似，妙在觀者遐想中。”漢白玉石盆也獨具特色，盆兩側均有獸頭裝飾，盆身則雕刻有西洋風的海波紋，極具皇家氣派。

上海世博會321個場館999金印大全
每方重100g    共計重32.1公斤
3*2.8*3.8cm*321

    “高風振千古、印學話西泠。”今春西泠拍賣共有“上海世博會321個場館全套999金印整體專拍”、“西泠印社首屆雞血石專場”及“近現代名家篆刻”三個專場，堪稱一場金石篆刻的盛宴。吳讓之、趙之謙、徐三庚、吳昌碩等晚清至民國篆刻大家悉數在列，可謂名家薈萃。佳石映輝，有田黃絕品、上品芙蓉，更有“印石皇后”雞血石，其余印材皆名品迭出，豐富多彩，蔚為大觀。其中，321方上海世博場館大全印章，全部采用千足金手工打造，使用黃金總量32.1公斤，以世博場館為印面題材，一印一館，匠心獨運地記錄并再現世博恢弘場景，將黃金恒久不變的高貴品質和代表中國傳統文化的印章藝術相融合，集名家創意與創作為一體，值得珍藏。

巴林雞血石血王擺件
21.8×10.7×18.3cm  4.8kg

田黃石印章一組

    其中有童大年刻田黃石俞鳳韶自用印三方，林清卿雕田黃石荷塘宿鷺薄意扁方章（140g），林文舉雕田黃石東山報捷薄意擺件（1054g）等。

    田黃石無脈可尋，幾無再生，采掘極為艱難，向來得皇家貴胄之喜好。現今，因其價值不菲更為世人爭相寶之，在市場上屢創新高。今次西泠春拍又征集到多方田黃石章，每一方都是包漿瑩潤流麗，氣脈高古，雍容華貴，均為不可多得之石中逸品，殊為難得。

趙孟頫（1254~1322）  滾塵馬圖卷
設色紙本  手卷
著錄：1. 《秘殿珠林石渠寶笈合編》《石渠寶笈續編》卷五P1960。
      2.《清高宗御制詩》三集卷七《題趙孟頫畫馬》。
說明：存清宮裝裱。引首為金粟山藏經紙。配有翡翠軸片。
引首：22.6×54.5cm  畫心25.5×38cm 

懷  素（725～785）  草書 千字文（宋摹本）
絹本  冊頁（四十五開選四十二開）
著錄：1.《秘殿珠林石渠寶笈合編》《石渠寶笈初編》卷二P833。
      2.《歷代著錄法書目》P432，朱家溍主編，紫禁城出版社，1997年。
出版：《第二屆北京中國文物藝術品國際博覽會古代書畫展覽圖錄》P4（選八開），北京市文物局、北京日報報業集團、北京電視臺主辦。
展覽：第二屆北京中國文物藝術品國際博覽會古代書畫展覽，北京國際會展中心， 2010年10月22日——10月25日。
說明：明袁忠徹、清內府及愛新覺羅·載銓舊藏
30×14cm×45 

文徵明（1470～1559）  郊原春風圖
設色紙本  立軸
說明：吳湖帆題跋。
55×28cm

謝時臣（1487～1567后）  金閶佳麗圖
設色絹本  手卷
著錄：1.《吳湖帆文稿》P51，中國美術學院出版社。
 2.吳湖帆《佞宋詞痕》卷一。
       3．《遐庵小品》第三輯，北京出版社，1998年。
       4.《海上收藏世家》P113，上海書店出版社。
刊載：1.《美術報》2004年7月17日第24版，《吳湖帆題跋》
      2.《大公報》2004年四月二十七日，D3版。
      3.《中國典藏》2005年1月第3期P72~80，中國典藏雜志社。
說明：王穉登、吳云、葉恭綽、.吳湖帆題跋。
引首：28.5×116cm  畫心：30×285cm   跋文：28.5×110cm  30.5×40cm

陳洪綬（1598～1652）  蘇武李陵圖
設色絹本  立軸1632年作
出版：《青島市博物館藏畫集》第三十六圖，文物出版社，1991年。說明：1.清金石學家陳介祺題跋、題簽，于燕受舊藏。
2.據陳介祺邊跋所云上款櫟園為周亮工，后為好事者涂去。 123.5 cm×54cm   

陳洪綬（1598～1652）  寒梅小鳥圖
水墨綾本  立軸
說明：1.原上海市委書記王一平舊藏，由其家屬提供。
       2.上海博物館研究員沈劍知題簽。
       3.配象牙軸頭。
54×29cm

陳洪綬（1598～1652）  公孫軒轅開剪圖
設色絹本  立軸
說明：任伯年舊藏，吳昌碩、俞樾、任薰、何維樸等六家題跋。
112×47cm  

    古代書畫歷來為西泠之重，今年春拍既有著錄于《石渠寶笈》中的精品，如趙孟頫《滾塵馬圖卷》、懷素（款）的《草書千字文》等，亦有吳門畫派代表人物的佳作，如文征明《郊原春風圖》、謝時臣的《金閶佳麗圖卷》等，折射出當時蘇州地區眾文人喜好雅集交游的盛況。此次西泠拍賣一并征集得三件陳洪綬的重要作品，且多數素昧露面，可謂是古畫拍賣中的難得之事。除了《蘇武李陵圖》和《寒梅小鳥圖》之外，《公孫軒轅開剪圖軸》取意高古，人物線條流暢，是陳老蓮的典型風格。此畫曾經是海派畫家任伯年的舊藏，裱邊除了任伯年題有罕見的漆書，盡是任伯年交往圈中的名士為其所題：任熏、吳昌碩、俞樾、何維樸等等。在整個藝術史的視野之中，王鐸的書風無疑更能代表晚明書法的極高成就。西泠拍賣也是與王鐸幾番有緣，2007年的西泠春拍，正是一件王鐸的《草書詩卷》創造了當時明代書法的最高價。此次西泠拍賣又將著重推出一件王鐸的重要作品《行書自作詩》，這是現今市場中綜合書藝、尺幅、年份、內容等各個方面均可兼得的珍品。八大山人、石濤、髡殘、漸江四位清初高僧可謂是明清畫史中極具個性的一朵奇葩，因此，他們的畫作也理所當然地成為近年來藏界的寵兒。去年西泠秋拍中八大山人的《竹石鴛鴦圖》以1.187億元成交，至今保持著南方藝術品市場的標王地位。確實，流通中可靠的四僧畫作稀少，而四僧之間又數髡殘之作最為罕見，此次石谿（髡殘）的《秋山晴嵐圖》是西泠古畫中最值得力推的作品之一，這應當也是近十幾年藝術市場中最惹人矚目的髡殘畫作。此畫作于康熙元年1662年，是51歲的髡殘花了四年時間精心思維的杰構。

石  谿（1612～1693）  秋山晴嵐圖
設色紙本  立軸
1662年作
說明：1.清乾隆時收藏家陸時化之子陸愚卿、清末陳寶琛、韓斗文舊藏。
      2.馬一浮、張宗祥、鐘毓龍、高時豐、龐國鈞、瞿宣穎、吳諫齋題跋。
      3.龐國鈞題簽。186.5×40.5cm 

王  鐸（1592～1652）  行書 自作詩
綾本  鏡片
1645年作
248.5×50cm

    任伯年與他的師友圈幾乎可以作為中國近現代繪畫史的開端，他們既造就了海派繪畫，也為中國人物畫、花鳥畫塑造了新的分水嶺。今年春拍推出的《華祝三多圖》不僅是任伯年已知的單件最大尺幅、最具代表性風格的作品，也是在畫史的各個方面都可以作為最高成就的巨制。從題材上來說，《華》圖是為上海富商方仁高七十大壽所作，“三多”即指多福、多壽、多子，眾人常常以壽桃或者其他清供圖代替繪之，而任伯年卻選用古代典故，把壽星比作古代的帝王堯，這不僅是十九世紀海派文化的產物，更說明了任伯年的繪畫天才如何在海派的商業環境中游刃有余。一件偉大的作品總少不了好的來源與引用，《華祝三多圖》曾是上海大收藏家錢鏡塘的收藏，也是錢家兩千多件任伯年畫作中最為出彩的一件。此作自1947年即在上海美術館籌備處展覽出版，后又歸原中共中央華東局秘書長李宇超所有，期間出版著錄不計其數，并曾在2005年創造出中國書畫拍賣的最高成交記錄，因此，大凡講述中國近現代繪畫史也好，談及中國藝術市場的發展也好，都恐怕繞不開這件任伯年的皇皇巨作《華祝三多圖》。此外，在近現代書畫版塊中，也囊括了吳昌碩、齊白石、黃賓虹、張大千、傅抱石、林風眠、潘天壽等諸多名家之作，并將推出全新的嶺南畫派·四大家專場，集中展現關山月、趙少昂、黎雄才、楊善深四位現當代嶺南畫派領袖人物的畫藝。

任伯年（1840～1895）  華祝三多圖
設色絹本  鏡片
款識：華祝三多圖。仰喬先生、封翁大人開八榮慶。伯年任頤寫。
鈐印：任頤印（白） 任伯年（白）
鑒藏印：數青草堂珍藏（朱） 錢鏡塘鑒定任伯年真跡之印（朱） 倚琴樓藏（白） 盧爾德卿
之子張振宇珍藏（朱） 水天一色（朱）
出版：1.《中國近百年名畫集》第3圖，上海美術館籌備處編，上海安定珂羅版社1947年影印。
2.《朵云》第4集P184，上海書畫出版社，1982年11月。
3.《任伯年—中國名家繪畫》，中國書店。
4.《任伯年全集》第五卷封面、第三卷P34、35，人民美術出版社。
5.《華人收藏——京滬收藏家藏品邀請展圖目》第56圖，上海2010世界華人收藏家大會編。
6.《2006年古董拍賣年鑒•書畫》上冊封面，湖南美術出版社。
7.《中貿圣佳（十周年）2005春拍中國書畫精品展覽圖錄》封面。
8.《第二屆北京中國文物藝術品國際博覽會古代書畫展覽圖錄》P195，北京市文物局、北京日報報業集團、北京電視臺主辦。
著錄：1.《任伯年年譜》P49、P134，上海書畫出版社，1989年。
2.《名家翰墨—任伯年人物畫特集》第（28）期P50、P72，香港翰墨軒出版有限公司，1992年。
展覽：第二屆北京中國文物藝術品國際博覽會古代書畫展覽，展覽日期：2010年10月22日——10月25日，北京國際會展中心。
說明：海上著名收藏大家錢鏡塘先生舊藏、原中共中央華東局秘書長李宇超舊藏。 清方仰喬上款。 212.5×106.5cm

    唐朝詩人劉長卿有云：泠泠七弦上，靜聽松風寒。此意境仿佛置身在泛音清美，聲色俱佳的古琴聲中，巍巍如臨、撫一曲流水，品一壺茶香，洋洋清心，在幽雅庭園的襯托下，賞品玩味，感物致情。流傳于世的歷代古琴中，不少名家舊藏皆是值得珍藏的古董文物，此次“西泠印社首屆中國歷代古琴專場”就匯集了歷代制琴名家的佳構，包括楊宗稷舊藏“松風”琴、査阜西贈張充和宋琴“寒泉（響泉）”、明·潞王中和琴等。

楊宗稷舊藏松風琴
琴名：松風。
刻銘：“忽乎青蘋之末而生有極，于怒號萬竅而實無。失其蕩枝盤葉，霎而勝其枯。風鳴松耶，松鳴風耶。山谷銘。東坡書。”
池內右刻：“明崇禎丙子古吳張睿修重修。”左刻：“九嶷山人再斫。”
龍池左右有楊宗稷的銘文：“松風庚戌春得于廠肆，中題明崇禎丙子古吳張睿修重修，修有金石聲。因集東坡松風字名之。后得山谷松風銘，暇時復集坡公書題于池上。良材妙墨天然巧合，非作偽也。壬子祀灶日。九嶷山人楊宗稷識于宣南后二十四琴齋。”

    “典藏普洱茶及茶具專場”中羅列自明時至當代的諸款美品，其豐富程度為近年來所少有。值得一提的是本次紫砂茶具專題將承清代合作之風，重點推出若干跨界合作之精品。其中尤以陸儼少繪提供畫稿、毛國強制并刻繪的“杜甫詩意花鳥六壺”最為寶貴。名家收藏與展覽作品是另一亮點，章以謙藏顧景舟制“合歡壺”可謂精美絕倫。也有收藏級的鐵壺，比如一件初代龜文堂波多野正平之上品——獸口雙螭龍棗型鐵壺，端莊高雅，透著貴族生活之風。

茶一組
    茶品包括楊晉記茶行的烏龍茶，福州馬玉記茶行的白茶、華記茶行參展茶、厚生祥茶行的札茶和小種紅茶。其中馬玉記的白茶榮獲當年巴拿馬萬國會的金牌獎章，寧州茶榮獲大獎章。

陸儼少繪毛國強制并刻繪 杜甫詩意花鳥六壺

獸口壺嘴雙螭龍提把棗形鐵壺
堂號：龜文堂名人初代波多野正平作
年代：距今約170年
高度：20cm
附作者落款原箱
出版：鐵壺之最，第54-55頁，2008年臺灣出版

    文人生活雅趣可謂本屆西泠春拍的主題，文房雅玩作為其中的重要部分，除了之前提到的西泠首屆中國歷代古琴專場之外，還包括了集竹木牙角、玉器珍品于一堂的古玩雜件專場以及山遷草堂藏文房古玩專場。此外，中國現當代油畫雕塑專場以中國現代美術的歷史承續為主線，尋求自身獨立思想與品格，中國當代玉雕大師作品專場以精細的雕工傳達嶄新的藝術理念，中國陳年名酒專場以佳釀梳理中國酒文化……無一不體現了西泠拍賣將文化、藝術與生活融合的理念與風格。

明清犀角杯一組

清早期·楊玉璇制壽山石雕羅漢像
款識：玉璇
說明：此像由壽山石雕制而成，色彩明艷亮麗，質地油凝潤澤，具有脂玉感，包漿醇厚，材質厚實。背面刻陰文“玉璇”款，說明為清初雕刻大師楊玉璇作品。此羅漢圓雕而成，微昂首，內著交領衣，外披袈裟，右手持一串念珠，左手撫于膝蓋上，雙腿結跏趺坐于編織而成的蒲團座上，法相妙然。面部圓潤，眼睛瞇縫呈弧形，嘴巴緊合，臉部肌肉松弛，笑容可掬；大耳肥碩，禿額短髯，眉毛清晰可辨，神態閑適。袈裟邊緣用纖細線條刻畫出連續的纏枝牡丹紋，環繞相續，疏密有致，協調柔和，精美細致。
參考：王殿英，《楊玉璇及其壽山石雕》，《故宮博物院院刊》，1984年1期。
作者簡介：楊璇，字玉璇，又名玉璣，福建省漳浦人，明末清初著名玉石雕刻大師。擅長雕刻人物，尤以羅漢、觀音最佳，被譽為絕技，曾于康熙時期供奉內廷。明末清初著名學者高兆的《觀石錄》，清初著名的經學家、文學家毛奇齡的《后觀石錄》都對楊玉璇的石雕作品給予高度的評價。
高：7cm 重：1001g

青史香塵
作者：中國工藝美術大師 中國玉石雕刻大師 吳德升
材質：新疆和田籽料
規格：貂蟬 145×58×35mm 248g 昭君 146×55×31mm 278g 西施 136×50×38mm 237g  玉環 135×56×38mm 326g
獲獎：2007年中國玉石雕刻“天工獎” 金獎
出版：《2007中國玉雕.石雕作品“天工獎”典藏集》p10 地質出版社 2008
說明：海上玉雕“羅漢三杰”之一的吳德升以人對象見長，通過寫實與寫意相結合的手法，利用弧線、曲面來表達女性的柔美、嫵媚，幾乎已經成為他仕女題材典型風格的標識。他女性題材的作品均以優美的構圖、準確的造型、流暢的線條體現出東方仕女嫻靜優雅的氣質與特有的美、給人留下新穎美妙、意味深長的感受。《青史香塵》擺件，以中國古代四大美女為題，拜月貂蟬清純中之堅毅、出塞昭君柔弱中之英氣、醉酒貴妃慵懶中之風韻、浣紗西施羞澀中之秀美，皆以對體態的描繪而表露無遺。自古寫形易而傳神難，大師能傳古人之神，千載之下，得睹佳人風姿，似有暗香一縷，透過歲月之簾，悠然而至，自是技與藝皆已臻化境。盛名之下，果無虛士。

劉煒（b.1965） NO SMOKING—風景
布面  油畫
1998年作
展覽：“劉煒‘花兒’冊頁/紙上作品展”，Urs Meile畫廊，盧塞恩，瑞士，2004年。
130×150cm

1959年2月3日產土陶瓶茅臺酒數量：3瓶
度數：約54%
容量：540ml
生產日期：1959年2月3日

西泠印社2011春季拍賣會
上海巡展
2011年7月2-3日    上海靜安希爾頓酒店二樓大宴會廳-上海市華山路250號
杭州預展
2011年7月13-15日         浙江世界貿易中心展覽廳-杭州市曙光路122號
杭州拍賣
2011年7月16-19日        浙江世貿君瀾大飯店三樓世貿廳-杭州市曙光路122號