今年初，科學家研究發現，因為受到陽光的影響，梵高的部分畫作里“向日葵”般燦爛的黃色，現在正細微地慢慢變暗。據悉，導致色澤質量下降的直接原因是陽光中紫外線的照射在畫作上產生了一系列化學反應。梵高名畫受到“威脅”的消息一出，為之震動的不僅僅是藝術界，科學雜志《分析化學》還專門為此發表了一篇文章，提出解決方案。這個解決方案的關鍵，便是設立屏障，遮擋過濾紫外線的照射。事實上，保存畫作除了要防曬，還有很多需要注意的事項。

梵高 《向日葵》

    藏在山洞里的油畫

　　2008年，一個由日本和美國科學家組成的科考小組在阿富汗的石窟群里有了意外發現：他們在山洞里發現了目前已知世界上最古老的油畫，可以追溯至公元7世紀，距今足有1000多年的歷史。

　　經科學家們鑒定，這應該是迄今為止人們發現的最早的油畫樣本，“盡管古羅馬人和古印度人很早就開始使用烘干的油性涂料，但僅限于在藥品和化妝品中使用。” 在歐洲，直到15世紀早期這種繪畫方式才開始廣泛出現。

　　雖然不少石壁上的油畫已經殘損，但依然經受住了千年時光的考驗。科學家認為，這得益于當地干燥的氣候加上洞窟里的陰涼，免去了日光直射。否則，這些畫恐怕早已斑駁。

　　再回到梵高的畫作上，相關研究人員表示，日光的照射雖然只能影響到圖畫表面幾微米的厚度，但就在這短短的距離里，日光會產生一種“先前無人知道的化學作用”。這種作用會引發顏料產生化學變化，使圖畫中的鉻黃色逐漸黯淡，改變畫作原來的成色。于是，梵高油畫中那標志性的、充滿生機的明亮鮮黃，就會由此漸漸轉成一種黯淡的棕黃色。這是一個相當令人惋惜的巧合：陽光般燦爛的顏色，卻恰恰是被陽光給毀了。

　　復雜的藝術品保存

　　除了紫外線，保護畫作的工作還很復雜。2005年4月，法國盧浮宮在一份書面聲明中指出：《蒙娜麗莎》的楊木畫板在發生“比上次檢查所發現的更大變形”。《蒙娜麗莎》是達·芬奇當年畫在一塊楊木板上的，這是在文藝復興時期常用的材質。雖然放置《蒙娜麗莎》的展廳里恒溫、恒濕，但由于墻面的溫度更低，空氣中的相對濕度仍在墻上冷凝，最終造成楊木板變形。甚至有專家指出，如果讓《蒙娜麗莎》在一個日常的環境里，讓畫面自己隨著溫度、濕度調整，說不定效果還會好一些。“畫是有彈性的，它可以抵擋一系列在溫度和濕度變化情況下引起的變化，然后自己再返回原狀。”據悉，目前《蒙娜麗莎》被防彈玻璃包圍著，距離墻面有8英尺。

　　在小心保存畫作的同時，也得小心“意外”。一次失手抓扯、一點不慎灑出的水，對畫作造成的傷害可能遠遠大于多年的陽光照射。2010年，美國大都會博物館價值1.39億美元的畢加索名作《演員》被一位不慎跌倒的參觀者抓毀;2006年，美國拉斯維加斯的一位賭場大亨不小心用胳膊肘碰到了自己收藏的畢加索畫作《夢》，結果那幅畫被碰出了一個洞，之后雖然被修復了，但畫作的價值從1.39億美元一下跌到了8500萬美元。

　　防曬防潮防蟲蛀

　　四川省博物院文物保護中心主任張孜江介紹，油畫、國畫，包括其他各類文物，對光線、溫度、濕度都比較敏感。“事實上，有機類的東西普遍都怕陽光。宣紙用的是植物纖維，油畫用的是亞麻布，顏料里的油脂含蛋白質，都在有機類的范疇里，紫外線會造成蛋白質分子的衰變，所以油畫格外怕日光照射。”收藏在博物館、美術館里的名畫，平時都不會讓它們暴露在自然光下。“館內有人工光線，和普通的燈光不一樣，這些光源已經過濾掉了紫外線。”同時，館內也會保持恒定的溫度和濕度。

　　而國畫收藏則更加講究，因為國畫特別怕受潮，一受潮就變形，還容易生蟲。說到防蟲蛀，一位收藏家推薦了一個特別的方法——他用來存放國畫的柜子全部用樟木“襯里”，“效果和樟腦球一樣，都是防蟲的，而且養護更全面，也不會讓畫留下樟腦球的氣味。”這位藏家說。