◎童衍方

   “高風振千古、印學話西泠。”百年西泠，匯近現代篆刻名家于此，湖光山色、旖旎絢麗，人杰地靈，印社同傳。今春西泠拍賣再集名印佳石四百余方，晚清至民國篆刻大家悉數在列，可謂名家薈萃。佳石映輝，僅田黃絕品即存二十余方，上品芙蓉更達四十余方之多，其余印材皆名品疊出，豐富多彩，蔚為大觀。

    綜觀專場拍品中，晚清、民國至當代篆刻名家有：趙次閑、吳讓之、趙之謙、徐三庚、吳昌碩、吳大澂、趙叔孺、齊白石、王禔、葉為銘、丁輔之、吳隱、童大年、陳巨來、徐新周、唐醉石、王冰鐵、趙古泥、王云、鄧爾疋、壽石工、來楚生、錢瘦鐵、鄧散木、王個簃、吳樸堂、簡經倫、方介堪、王爾度、翁大年、高爽、朱其石、韓登安、丁佛言、吳仲坰、張志魚、張越丞、錢君匋、葉潞淵、方去疾、張寒月、馮康侯、王北岳、臺靜農、張心白、羅叔重、龐士龍、鄒夢禪、謝庸、劉博琴、于碩、薛佛影、金禹民、徐植、袁熙、金鐵芝、汪大鐵、唐云、白蕉、關良、陸儼少、徐孝穆、陳雷、周梅谷、潘德熙、陶壽伯、應野平、諸樂三、葉隱谷、濮康安、李伏雨、高式熊、韓天衡、郁重今、余正、蔡謹士、楊其光。

    1840年后，上海地區形成海上畫派，創始人即為趙之謙，趙氏于篆刻藝術更融皖浙兩派之長，成為晚清印壇摯天之柱，后世篆刻藝術多受趙氏影響。

    趙之謙（1829-1884），字支自，后字益甫、撝叔，號冷君、無悶、悲盦等，室名二金蝶堂，浙江紹興人。精于書畫篆刻、金石考據學。繪畫兼人物、花卉、山水。人物古艷冷雋，格近羅兩峯、陳洪綬，花卉取八大、石濤、青藤、白陽諸家。為近代六十名之一。

    今拍有趙之謙為孫憙作自用印，青田石質，印文“孫憙”，邊款：“撝叔為歡伯作。”題跋：“孫憙字歡伯，陽湖人，書宗歐褚，著有《宋井齋詩文集》，己丑春三月，醉石唐源鄴記。”此印取法漢白文，強調虛實對比，且傳承有序，趙氏印譜多有載入。

  “息心靜氣，乃得渾厚，近人能此者，揚州吳熙載一人而已。”趙之謙對皖派篆刻大家吳讓之有評如此，稍后吳昌碩、黃士陵等皆以吳氏印法為宗。

    吳讓之（1799-1870），初名廷颺，字熙載，五十歲后以字行，改字讓之，號晚學居士、攘之、攘翁，江蘇儀征人。諸生，包世臣入室弟子。擅各體書，尤工篆隸，篆刻自成面目，余事作寫意設色花卉，亦風韻絕俗。

    吳讓之“丹青不知老將至”、“夢里不知身是客”、“守吾此識”三印最具吳氏印風特色，二白一朱，經典規矩中極盡婀娜之姿。尤其“丹青不知老將至”壽山石印，其款曰：“硯山伐于丹青，冉冉將老，用工部語作印，慨可知矣，誰問老夫為同病。己未人日讓翁記。”然款書以刀代筆而出筆墨韻味，居然紙上漲墨現象隱含其中，吳氏用刀之高明可見一斑。“守吾此識”印讓翁未署款，由唐醉石補之，今知此印曾為平湖傳樸堂葛書征珍藏。又吳氏眾多自用印均未署款，后世印人寶之而為其補刻，若“讓之手撫漢魏六朝”由高野侯補隸書款，“熙載之印、吳氏讓之”兩面印由王禔補款，“吳廷颺印、觀海者難為水…”五面印亦由王禔補款，吳氏傳世最大的“包誠私印”、“ 言事”兩印由吳昌碩補款等，這一過程透出篆刻藝術之傳承脈絡。

    徐三庚（1829-1890），字辛谷，號井罍山民，又號袖海、金罍居士、金罍道士等，自署似魚室主。浙江上虞人。書法取法《天發神讖碑》，風格獨具。篆刻初學陳鴻壽、趙之琛，四十歲后參以漢篆、漢印結體，風格飄逸，疏密有致，自成一家。

    徐氏本屆有印四方， “安分養福”、“古香”、“霽印”、“名同伯易官同季父”。徐氏印風多勁銳婀娜，飄逸雅宜，似“吳帶當風”，曾見之朱文印中，極細線條均上下二刀刻就，且筆意生動，如此用刀，能有幾人？“名同伯易官同季父”印材為廣東綠石，其質澀、粘，徐氏以切、沖刀法相結合，刻來悠然自得，印面刀意、筆意俱在，復顯蒼茫之感，徐氏此印可謂新刀法問世，今人借鑒之，于篆刻創新具重要意義！

    西泠八家之一趙之琛（1781-1860），字次閑，號獻父、穆生、寶月山人，浙江錢塘人。工書畫篆刻，山水師黃子久、倪云林，蕭疏幽淡，花卉竹石有明人氣息。喜寫佛像，為各地居士、叢林所寶，近代六十名家之一。“金守正”、“宰平”、 “臣言私印”印以經典浙派切刀而為，古樸質拙，儗法秦漢復出新意。

    海派金石書畫泰斗、西泠印社首任社長吳昌碩以其雄強古樸、豪邁蒼茫之氣勢創中國文士書法、繪畫新天地，開現代書畫之帷幕。篆刻藝術承繼皖浙印風、再涉兩周古璽、秦漢經典，復汲三代吉金、陶文、磚瓦、碑碣、封泥等文字特點，鑄就晚清民國篆刻藝術雄渾陽剛風格之里程碑，流風波及東瀛。

    吳昌碩（1844-1927），初名俊，后改俊卿，字倉石、蒼石、倉碩、昌碩，號缶廬、缶道人、苦鐵等，齋名破荷亭、石人子室、禪甓軒等，浙江安吉人。詩、書、畫、印皆精，為一代藝術大師。

    缶翁金石書畫作品向為藏家所重，片紙尺縑已為珍稀，金石印作更是至尊寶物。“林際康印”、“豫卿”、“李國松印”、“木公”、“古印山房鑒藏”、“鑿楹納書”、“王仁東印”、“撝卿大利”諸印多為其時名士所刻，歷載缶翁印譜。又考傳世金石古籍，凡鈐“李國松印”、“木公”者皆一等善本也。“鑿楹納書”印原屬平湖傳檏堂葛書征，“王仁東印”即是內閣中書、后官南通知州、江安督糧道、蘇州糧道王仁東等。“撝卿大利”印缶翁書，徐星州刻，師徒合作，別有情趣。上述印品可謂出之名門。

    趙叔孺（1874-1945），名時棡，字叔孺，以字行，浙江鄞縣人。1911年寓居上海專事書畫創作，名重當時。書工四體，花鳥山水，皆擅勝場。富收藏、精鑒賞。篆刻工穩典雅，取法趙之謙再上涉秦漢，陳巨來、張魯庵、方介堪、徐邦達等皆出門下。拍品“壽”、“鳥飛魚躍”、“光旭印信”三印，排列規矩平實，刀法犀利，整印古樸雋永，不愧名家之制。

    繪畫大師齊白石擅刻印，受啟趙之謙“丁文蔚”印單刀直下法，創齊氏獨特豪放印風。

    齊白石（1863-1957），名璜，字萍生，號白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人。寄居北京，曾為全國美術家協會主席，1956年世界和平理事會授予其和平獎，年逾九十尚作畫不輟，為現代世界最著名畫家之一。

  “適”“自強不息”“山神”“賀伯諾印”等印為本屆春拍亮目之品，令人賞之無不感受其印好、款好、白石老人藝趣更好！“自強不息”印，文出《周易.干》：“天行健，君子以自強不息。”白石印風與此文句內涵精神合一，可謂天成之作也。

  “元朱文近代第一”，張大千、吳湖帆、漙心畬等諸多用印均出其手制，陳巨來是也！

    陳巨來（1905-1984），名斝，字巨來，以字行。號塙齋、安持，晚號瞢叟，齋名安持精舍，浙江平湖人。擅書說，尤精于篆刻，刻印功力深厚，工致典雅，一生治印不下三萬方，為當代金石大師。著有《安持精舍印話》。

    今以三十方佳印登此春拍，盛舉可喻之！其間為洪潔求刻印十七方，組成自用系列，俱精制珍品，殊為難得。洪丕謨著《印人漫談》詳述其父洪潔求與海上書畫篆刻家如趙叔孺、吳湖帆、江寒汀、唐云等交往之文人秩事。洪潔求與陳巨來同為趙叔孺弟子，極喜陳巨來印，一生求刻約五六十方， “文革”動亂，家境漸下，經濟拮據至所藏遂散出，“文革”劫后僅殘存18方。由此越發知其珍也！

    陳巨來刻張伯駒自用象牙章“京兆”，為張伯駒的著名收藏印。張伯駒（1897～1982），字叢碧，別號游春主人、好好先生，室名叢碧山房、平復堂，寓名似園，河南項城人。文物收藏家、戲劇家、詩人，與張學良、袁寒云、溥侗并稱“民國四公子”。后任華北文法學院教授、故宮博物院專員等。解放后，歷任燕京大學藝術系導師、北京書法研究社副主席、北京中國畫研究會理事、吉林省博物館館長、中央文史館館員等。所藏《平復帖》、《游春圖》、《張好好詩》等十余件文物珍寶，于捐獻予國家。這方葫蘆形印章是陳巨來的經典作品。在張伯駒收藏的隋展子虔《游春圖》、晉陸機《平復帖》、唐李白《上陽臺帖》、宋黃庭經《諸上座帖》等藏品中都能找到這方印章。

    西泠印社創社四杰王福廠、葉為銘、丁輔之、吳石潛佳刻亦列其中，令人羨之，翹首以待。
民國后期至七十年代印人中，俊杰輩出，流派紛呈，各領風騷，趙古泥、徐新周、韓登安、來楚生、鄧散木、錢瘦鐵、吳樸堂等已為現代印壇之中堅。

    今拍出現諸多書畫名家客作篆刻票友之作，雖非印界職人，然其作多有意料之外之趣，別開生面，匠心之運絕非尋常印人所企及，他們是：唐云、白蕉、陸儼少、關良、臺靜農等。

    印石之美，田黃為王。自明清開采壽山田黃以來，大多為宮庭御用，晚清民國間，田坑已成絕響，是以田黃之珍，難以值估。今拍二十方田黃佳石，僅美倫美奐可喻之。童大年為俞鳳韶刻田黃凍石自用印三方，重達八十八克，石質透徹細膩，集“細、潔、潤、膩、溫、凝”于一身，蘿卜絲紋極為清淅，通體色澤亮麗純正，包漿流美，靈氣逼人，寶光四溢，更有西泠名家童大年手刻，俞鳳韶亦時商界名流，此三印謂之無價之寶亦不為過。歷來田黃之雕必借名工，有雕刻名家林文舉雕“田黃石東山報捷薄意擺件”重1054g，民國壽山石雕西門派杰出代表——“西門清”林清卿雕“田黃石荷塘宿鷺薄意章”重140g。二林另有數方雕石列拍品中。臺灣雕鈕第一人廖德良所雕壽山名石數方，廖氏師陳可駱及林天良先生，專攻壽山石流派鈕雕風格，因精于相石、切割，故印石界有“廖一刀”之譽。
名家篆刻、名石傳世，緣于西泠、緣于金石。

圖說：

清·吳讓之刻青田石汪鋆自用閑章
1859年作 2.2×2.1×2.8cm
印文：丹青不知老將至
邊款：_硯山伐于丹青，冉冉將老，用工部語作印，慨可知矣，誰問老夫為同病。己未人日讓翁記。
出版： 1._《中國篆刻叢刊·吳讓之》卷二P59，日本二玄社出版。
       2. _《中國歷代篆刻集粹·鄧石如、吳讓之》P122，浙江古籍出版社。
       3. _《丁丑劫余印存》卷十六P9,1937年丁輔之、高絡園、俞序文、葛書征編。
       4. 《傳樸堂藏印菁華》P128，上海書店出版社。

清·吳讓之刻青田石閑章
1867年作 2.3×2.3×4.5cm
印文：夢里不知身是客
邊款：丁卯初冬讓之為守翁作。
出版：1.《中國篆刻叢刊·吳讓之》卷三P139，日本二玄社出版。
      2. _《中國歷代篆刻集粹·鄧石如、吳讓之》P183，浙江古籍出版社。
      3. _《丁丑劫余印存》卷十六P9,1937年丁輔之、高絡園、俞序文、葛書征編。
      4. 《傳樸堂藏印菁華》P131，上海書店出版社。

清·趙之謙刻青田石孫憙自用印
印文：孫憙 1.5×1.5×4.9cm
邊款：撝叔為歡伯作。
題跋：_孫憙字歡伯，陽湖人，書宗歐褚，著有《宋井齋詩文集》，己丑春三月，醉石唐源鄴記。
 出版： 1.《中國篆刻叢刊·趙之謙》卷二P139，日本二玄社出版。
        2.《趙之謙印譜》P90，上海書畫出版社，1979年。
        3. _《丁丑劫余印存》卷十七P34,1937年丁輔之、高絡園、俞序文、葛書征編。
        4. _《傳樸堂藏印菁華》P177，上海書店出版社。

清·徐三庚刻廣東綠石章
印文：名同伯陽官同季父 3.8×3.8×5.3cm
出版： 1. _《中國篆刻叢刊·徐三庚》卷二P187，日本二玄社出版。
       2. _《徐三庚印譜》P173，上海書店出版社，1993年。

吳昌碩刻螭龍鈕壽山石葛昌楹自用印
印文：鑿楹納書  2.7×2.6×5.5cm
邊款：老缶制為書征，時丙秋杪。丙下脫辰字。
出版： 1. _《中國篆刻叢刊·吳昌碩》卷五P77，日本二玄社出版。
       2. _《丁丑劫余印存》卷二十P11，1937年丁輔之、高絡園、俞序文、葛書征編。
       3.《吳昌碩作品集》P38，上海人民美術出版社，1984年。
       4.《吳昌碩印譜》P205，上海書店出版社，1985年。

齊白石刻壽山石太獅少獅鈕章
印文：自強不息 2.5×2.5×5cm
邊款：白石。
出版：《齊白石全集·篆刻卷》P284，湖南美術出版社，1996年。
陸儼少刻青田石閑章
印文：試劍石 2.5×2.5×6cm
邊款： _試劍石。虎丘山下試劍石，相傳是吳王夫差試劍時所劈成。儼少刻。

                                                  
吳昌碩刻獅鈕壽山石林際康自用對章
1899年作 3×3×7.5cm 3×2.9×7.2cm
印文：1.林際康印 2.豫卿
邊款：1. _豫卿太守老友先生索刻，安吉吳俊卿記，時己亥六月。 2.昌碩治石。
出版： 1. _《吳昌碩印譜》P177，“林際康印”，上海書畫出版社，1985年。
       2. _《中國歷代印風系列·吳昌碩流派印譜》P76，“林際康印”，重慶出版社，1999年。

陳巨來刻張伯駒自用象牙章
印文：京兆 2.9×1.7×3.6cm
邊款：巨來作。
鈐印：_隋·展子虔《游春圖》 晉·陸機《平復帖》 唐·李白《上陰臺帖》 宋·黃庭堅《諸上座帖》
出版：1.《中國鑒藏家印鑒大全》P376,江西美術出版社。
      2.《細圓朱文印精華》P10，上海書店出版社。

清·田黃石螭鈕章
印文：看山如讀畫
3.5×2.3×2.9cm 32.4g

清·田黃石臥獅擺件
說明：_田黃乃無脈可尋之物，采掘極為艱難，更因其不可再生的特性，現世漸少，留存下來的就顯得極為珍貴了。此件田黃擺件，作臥獅狀，形態逼真，又憨態可掬，少了份凌然之氣，多了股親切模樣，煞是可人。宜藏宜玩，可珍可寶。
4.8×2×2.1cm 27g

清·田黃石瑞獸鈕章
印文：壽石齋
4.2×1.8×2.5cm 26.5g

趙叔孺刻壽山石鸞鳥鈕章
1934年作
印文：壽 6.5×6.5×4.6cm
邊款：甲戌秋月鄞趙叔孺仿秦鈢文字。

童大年刻田黃凍石俞鳳韶自用印章三方
印文：1.俞鳳韶印 2.寰澄 3.寰澄過目
邊款：1.摹趙文法，省葊。 2.惺堪。 3.大年仿漢。
1.7×1.7×5.5cm 38.3g
1.7×1.7×4.5cm 31.5g
1.6×1.5×3.4cm 20g

                                                                    
林清卿雕田黃石荷塘宿鷺薄意章
出版：《福建工藝美術》P16,1980年第三期。
4.8×2.7×5.9cm 140g

林文舉雕田黃石東山報捷薄意擺件
款識：東山報捷圖。文舉作。 印文：林
10.3×7.2×11.7cm 1052g