◎潘文協(xié)

      文征明（1470-1559），原名壁，字征明，四十二歲起以字行，更字征仲，因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”。出生于長洲官宦世家，早年困頓場屋，屢試不售，五十四歲以歲貢生薦試?yán)舨浚魏擦衷捍t，三年辭歸。詩早年從陸游入，文受業(yè)于吳寬；學(xué)書于李應(yīng)楨，工行、草書，尤精小楷，亦能隸書；學(xué)畫于沈周，擅山水，上師法宋、元，構(gòu)圖平穩(wěn)，筆墨蒼潤秀雅。早年所作多細(xì)謹(jǐn)，中年較粗放，晚年粗細(xì)兼?zhèn)洹＜嫔苹ɑ堋⑻m竹、人物。名重當(dāng)代，弟子甚多，形成“吳門畫派”，與沈周、唐寅、仇英并稱“明四家”。

      此圖主要以高遠(yuǎn)取勢，平中見奇。遠(yuǎn)景二峰夾峙，左右呼應(yīng)。主峰峭壁巉巖，錯綜盤繞，與側(cè)鋒偃仰如揖，穆然相向；遠(yuǎn)峰隱約，窈窕深邃。崖阿之下，畫一松庵，屋宇幽寂，松梧掩映，紫芝生于階下，山鹿相顧于庭前。主人安坐于斗室之中，一童侍立，恍若太古遺民。室內(nèi)設(shè)一案，色澤鮮麗，造型為典型的明代文人家具樣式，上略陳圖書及清供之類而已。屋側(cè)溪橋映帶，溪水自遠(yuǎn)峰下潺潺流出，于畫面前景處聚為深潭，渟蓄演漾，一派天機(jī)。畫幅左下有一虬髯老者拄杖攜童，正翩翩來訪。

      整幅畫面用筆工致，設(shè)色沉靜，層次清楚，疏密得宜，清淡簡約之中透出一種靜謐閑雅之氣。畫面山石多以方筆勾勒外形輪廓，低陷背陰處以敷染為主，而略用線皴，綴以濃墨苔點(diǎn)提醒，形如蟻陣。樹干造型古樸，出枝錯落，樹身皴筆細(xì)密，質(zhì)感強(qiáng)烈。樹葉則夾葉、點(diǎn)葉兼施，椿葉、桐葉相映成趣，松針勾描頗為勁利整飭。水紋、服飾及建筑物，多用線條造型勾描，含蓄穩(wěn)重，筆路簡練。墨與色的關(guān)系處理上，則顯示出一種溫婉通透的感覺，不見火氣，以色醒墨，以墨潤色，色墨交融而統(tǒng)一，在畫中，特別是靈芝、文案與松枝的賦色，形成巧妙的冷暖對比，具有畫龍點(diǎn)睛的作用。

      畫幅左上有作者行草自題，詩書畫印可謂相得益彰。據(jù)題詩內(nèi)容“壽域宏開日月遲，老人強(qiáng)健入期頤”和上款“松庵孫君”，知此幅為祝壽而作；又據(jù)落款知作者畫于嘉靖二十九年（1550）81嵗時。除名章之外，上鈐“停云舘”白文印。

      從整個畫面的經(jīng)營來看，作者顯然著意將祝壽的主題和受畫者的名號巧妙的關(guān)聯(lián)起來，反映了作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)構(gòu)思。靈芝、山鹿、松樹這些題材在傳統(tǒng)中均代表對長壽的祝福，這是在明代繪畫中皆可以經(jīng)常見到的表現(xiàn)對象。崖阿的“松庵”，則是這一幅繪畫立意的要點(diǎn)，作者在經(jīng)營位置的時候?qū)⑵浒才旁诋嬅娴闹行模沟弥黝}一目了然。

     作者所采取的這種方式，就是明代吳門畫派中新盛行的所謂“別號圖”。按：明代以后，文人好取別號，不但請能文者以詩文釋之，而且還請能繪者以繪畫圖之。目前，我們可以從文獻(xiàn)上找到證據(jù)，明確的以文人之別號來作為畫題的情況出現(xiàn)在元代，如黃公望以楊維禎之別號鉄崖作《鉄崖圖》。這一手法為明代吳門畫家發(fā)揚(yáng)光大，與吳門畫派的興起、發(fā)展、衰落相始終，這常常反映了身居城市的文人對于隱逸生活的向往和標(biāo)榜。現(xiàn)在我們可以從吳門畫家流傳下來的具體作品為實(shí)證，例如現(xiàn)藏于北京故宮的杜瓊的《友松圖》、沈周《邃庵圖》、文征明《東原圖》、藏于臺北故宮仇英的《東林圖》等。這一現(xiàn)象，明末的鑒藏家張丑《清河書畫舫 戊集》曾論述過畫史上這一獨(dú)特的現(xiàn)象：“古今畫題，遞相創(chuàng)始，至我明而大備。兩漢不可見矣。晉尚故實(shí)，如顧愷之《清夜游西園》故實(shí)之類。唐飾新題，如李思訓(xùn)《仙山樓閣》之類。宋圖經(jīng)籍，如李公麟《九歌》、馬和之《毛詩》之類。元寫軒亭，如趙孟頫《鷗波亭》、王蒙《琴鶴軒》之類。明則別號，如唐寅《守耕圖》，文壁《菊圃》、《瓶山》，仇英《東林》、《玉峰》之類。”可見，本幅的創(chuàng)作也是這種時代風(fēng)氣的產(chǎn)物，是“別號圖”的一個佳例。

圖說：
文征明（1470～1559） 松溪高士圖 設(shè)色絹本 鏡片 1550年作 125×64.5cm