◎楊 笑

初見大千居士的《松溪云壑圖》，首先為之震撼的是此圖的尺幅與氣勢。“佳紙在案，興到圖此”，可以想見，丈二整開的巨幅宣紙鋪就在案，佳人筆墨伺候殷殷期待，意氣風發之如張大千，怎能不筆走千軍，墨生云壑。“生煙老樹掛高坡，漁艇隨風蕩晚波。極得意時揮灑去，自然丘壑不須多。”此七言題詩，仿佛重現大千、秋君品茗論畫于歐湘館畫室，繼而趁興而作、揮毫潑墨的幕幕場景，我們亦隨之得以步入一個“千秋”的世界。

《松溪云壑圖》是張大千三十年代時期典型的仿石濤風格之作。一樹懸崖古松橫空而出、先聲奪人，其后是江流、淺灘、云壑、奇山，間或獨釣點景。整圖以濕筆入畫，為張大千最為拿手的石濤筆意，時而墨色濃重，時而墨氣淋漓；水與墨的滲化、筆與墨的融和，暈染出松煙的霧靄、淺灘的迷離以及山川的氤氳氣象和深厚之態；其筆法流暢，松柔秀拙，密麻點苔、豐富多彩；而大片留白，則令景物突出，布局新奇。整幅作品筆情恣肆，不拘小節，以豪放郁勃之勢取勝。該作形制，更是罕見。張大千所作山水，竪幅橫幅冊頁多有，惟351×129.5cm規制，或為僅見。如此巨幅山水，乃興到所至，其驚才絕艷可見一斑。

 而此畫最為人津津樂道的，莫過于張大千與上款秋君的知己之情。秋君，即李秋君，字祖云，別署歐湘館主、歐湘館女，寧波北侖小港港口世家李薇莊女兒。坊間流傳頗多二人的愛情傳言，例如大千與秋君論婚之說，或是秋君為大千終身未嫁等等。事實雖并非如此浪漫，卻也稱得上傳奇。李秋君因父早逝，傷心過度，自小染上肺疾，故此終身未嫁。初隨長兄習書作畫，后師從女畫家吳淑娟。1920年，因其兄與張大千為至交，遂與之相識。秋君雖是女身，卻生就男性的豪爽，兩人志趣相投，一見如故，結為知音，并以“三妹”“八哥”相稱。此后，張大千時時借寓李秋君宅中，潛心鉆研書畫詩詞及臨摹其家中古作。李秋君亦非一般閨秀，其作品《秋山讀易圖》，1930年就在比利時的布魯塞爾舉辦的“勞動和美術”國際大奬賽中榮獲金牌大奬，評語是“畫風優美，凸顯東方神韻”。 由于家族關系，李秋君與眾多名人交相甚從，除張大千外，亦有王一亭、狄平子等，并受他們指教和提攜，自號“歐湘館主”。李秋君的畫，初期主要是仕女，自從結識了張大千后，畫風轉而主攻大型山水和青綠山水。此種畫作金碧輝煌，華貴亮麗，其特有的男性氣概磅礴于山石之間，令人見而忘俗。除此之外，她亦熱心社會活動：1927年后與張辰伯、江小鶼、潘玉良等在滬創辦藝苑。1929年加入蜜蜂畫社，后任中國畫會理事。1933年，在上海創辦女子書畫會，與何香凝、馮文鳳、吳青霞、顧青瑤、陸小曼、陳小翠等為畫友。抗戰爆發后，參與組織災童教養所，收容難童。1948年，李、張（張大千）同屆五秩，陳巨來刻鎸“百歲千秋”印方，集兩人之名，供合作書畫時蓋用，傳為藝壇佳話。

 《松溪云壑圖》既然是“秋君大家屬（囑）畫”，且又是如此之大尺幅，估計也只有李家歐湘館畫室具備這樣的空間與條件，而大千也真是將李家當作自家一樣自在。其贈與秋君的作品，自然也非一般應酬之作，須慎重待之，絲毫不能怠慢。只見幅邊鈐上“大千居士蝯”“道濟長城”和“苦瓜滋味”三印，顯然張大千于此幅頗為自矜。其中“道濟長城”一印頗有來頭，且極寓張大千心思：“道濟長城”本出自南朝宋重臣檀道濟自許長城故事，言其必得倚靠；而“道濟”又借指石濤，“長城”意指石濤藝術極難超越；兩者合稱，顯見張大千于此之自得如此。而秋君向來對大千之作視若拱璧，家中藏其畫頗豐。除了增予之作外，亦悉數收購家中傭人小孩所得的大千小品之禮；另外展覽中如有無人問津之作，最終都由秋君買去，以保滿堂紅。如此之情深意重，無怪大千于秋君過世后，悲痛悼秋：“古無與友朋服喪者，兄將心喪報吾秋君也！嗚呼痛矣……”

圖說：
張大千（1899～1983） 煙波漁艇圖 水墨紙本 立軸 351×129.5cm 
說明：女畫家李秋君上款。