（津門書法大家王全聚）

    今年的五一節(jié)期間，毗鄰天津美院的河北區(qū)地緯路書畫一條街開張，舉辦了一系列的高水平書畫展。其中，公認(rèn)水平最高的一個(gè)書法展，只有天津市書法家協(xié)會(huì)副主席以上的幾位當(dāng)紅書法家參加，每人展出三件作品。書協(xié)顧問(wèn)、著名書法家王全聚展出的是一幅篆書、一幅楷書，還有一幅12張信紙裱在一起的小草書。他的作品引起關(guān)注，尤其是小行草受到很多人的贊揚(yáng)。常有人在作品面前駐足觀看，還有人指指點(diǎn)點(diǎn)地議論……
 在場(chǎng)的一位書協(xié)副主席在這幅作品前看了很久，等王全聚走過(guò)來(lái)時(shí)對(duì)他說(shuō)：“你這幅草書寫得很漂亮！你有電子版沒有？我想在我們雜志上發(fā)表，再配上你的一幅照片……”
    我采訪了王全聚先生。當(dāng)我問(wèn)為什么這些極細(xì)的線條和牽絲都寫得這么有骨力時(shí)，他說(shuō)這和他寫字的方式有關(guān)。他不是把紙張放在桌子上寫，而是左手拿紙，右手提筆，四無(wú)依傍，懸空作書。
    旁邊的一位書法家接過(guò)話頭說(shuō)，孫曉云在文章中說(shuō)，古人就是這么寫字的，叫“空書”，這很吃功夫，可惜現(xiàn)在沒人這么寫字了。
    是啊，人們說(shuō)懸腕難，懸肘更難。但他不但執(zhí)筆的右手懸腕懸肘，而且拿紙的左手也懸著，可見其難度更大。但寫字不是比難度，他這樣寫字，是為了能夠達(dá)到一種筆到氣到，氣暢神凝，心手相師，了無(wú)掛礙的境界。這個(gè)境界是其他書寫方式很難做到的。
    這幅作品寫的是前赤壁賦。可以想象，當(dāng)他左手舉著幾張“八行書”信紙，右手懸臂疾書。轉(zhuǎn)瞬間，十二張信紙組成的酣暢淋漓的小草書作品便躍然紙上。這場(chǎng)面是那樣的瀟灑、帥氣，表現(xiàn)了真正文人的風(fēng)度、才情和心態(tài)，讓人不由得心生羨慕。難得的是，字大的不過(guò)一寸，小的只有幾分，這么小的字，又寫得飛快，但筆下點(diǎn)畫精到，法度森嚴(yán)，筆筆到位，正像孫過(guò)庭說(shuō)的，“變起伏于鋒杪，殊衄挫于毫端，” 高速運(yùn)行中，或頓筆，或放縱，或收斂，都游刃有余，絕無(wú)草率流俗之處。
    他能用“空書”的方法寫小行草，而用筆又能這樣準(zhǔn)確、生動(dòng)，從心所欲不逾矩，這種功夫，可不是三年五載就能練成的。為了將“空書”寫好，王全聚經(jīng)過(guò)幾十年年的苦練才有今日罕見的功力。
    他在文聯(lián)工作時(shí)，外出采訪，常常用毛筆以小草書作記錄。有次他去采訪一位將軍書法家，將軍見他一手舉著本子，右手懸空作草很驚奇，看了記錄手稿后大加贊揚(yáng)，說(shuō)“這可是‘絕活’，我還是頭一次見呢! ”   

（書法大家王全聚作品欣嘗）

    為了多練習(xí)，他寫文章也都是用毛筆先寫第一稿，然后第二搞再移到電腦上完成。王全聚解釋說(shuō)，這是為了有效地利用時(shí)間。采訪三個(gè)小時(shí)，在完成采訪的同時(shí)，也等于練了三個(gè)小時(shí)的書法；寫文章作筆記更是經(jīng)常性的工作，這同時(shí)也就練了書法。他就是這樣將一段時(shí)間當(dāng)兩段用。生命的長(zhǎng)短不能由人決定，但在同樣的生命長(zhǎng)度內(nèi)，他卻力爭(zhēng)有更多的收獲，掌握更多的本領(lǐng)，努力發(fā)展自己，提升自己，他認(rèn)為，這才是對(duì)生命負(fù)責(zé)的態(tài)度。
    王全聚的楷書和行書是以顏體為基礎(chǔ)的。他這次展出的那幅楷書，就是以顏體楷書為底，加上天津民國(guó)大書家華世奎的某些形式因素創(chuàng)作而成的，頗為引人注目。
    王全聚的草書來(lái)源很多，但對(duì)他小行草影響最大的是兩部帖。一是顏真卿的行書《爭(zhēng)座位帖》；二是懷素的狂草《自敘帖》。《爭(zhēng)座位帖》連筆很少，但十分有性格，姿態(tài)變化莫測(cè)，它是宋代寫意書風(fēng)的開山鼻祖。這部帖原本是唐廣德二年（公元764年）顏真卿為官時(shí)寫給仆射郭英義的書信手稿。當(dāng)時(shí)太監(jiān)余朝恩專權(quán)，主政的郭子儀幾乎被挾持：而輔政的郭英義為獻(xiàn)媚魚朝恩，在菩提寺“法會(huì)”上，兩次把余朝恩排于尚書之前，抬高宦官的座次。為此，顏真卿敢于說(shuō)真話，引用歷代及唐代的“成規(guī)”（慣例）予以抗?fàn)帯c人同。奮筆直書的《爭(zhēng)座位帖》通篇?jiǎng)偭抑畾廛S然紙上，許多字與行還寫得豪宕盡興，姿態(tài)飛動(dòng)，虎虎有生氣。宋代的米芾在《書史》中說(shuō)——此帖本是一篇草稿，作者凝思于詞句間，本不著意于筆墨，卻寫得滿紙郁勃之氣橫溢，“天真罄露在于此書”。與此相對(duì)比，懷素的狂草大開大合，大收大放，在強(qiáng)烈的跌宕起伏中，凸顯雄肆宏偉的勢(shì)態(tài)；字形變幻無(wú)定，時(shí)而狂風(fēng)大作，萬(wàn)馬奔騰，時(shí)而低昂迥翔，充滿“忽魂悸以魄動(dòng)，恍驚起而長(zhǎng)嗟”的變化。
    王全聚把兩者的長(zhǎng)處糅合在一起，逐步形成了現(xiàn)在的小行草的藝術(shù)特點(diǎn)。
    王全聚老師的草書長(zhǎng)卷頗受歡迎，不光靠功力深湛取勝，他深厚的文學(xué)功底也為人稱道。幾百字的古文和唐詩(shī)，他可以不看原稿，一氣呵成地寫完。由于對(duì)文學(xué)作品理解得深入，他總能使書法的節(jié)奏與文章的情感起伏達(dá)到渾然一體的效果。這樣的作品自然充滿人文色彩和文化氣息。
    他不僅小草書寫的好，草書大字也同樣出色。十幾年前，臺(tái)灣交響樂團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)陳澄雄訪問(wèn)天津，為營(yíng)造傳統(tǒng)文化的氛圍，音樂家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)提出，請(qǐng)一位書法家寫一首詩(shī)貼在會(huì)場(chǎng)的墻上作背景。經(jīng)研究，他特意請(qǐng)王全聚書寫，只見在四張整紙拼起來(lái)的大紙上，王全聚用草書寫將近一尺的大字，整幅作品既飛動(dòng)又沉著、既老辣又華美，貼在墻上，頓覺充滿文化氣息，這幅作品令陳澄雄贊嘆不已。音協(xié)秘書長(zhǎng)當(dāng)然非常喜歡這幅作品，等他把臺(tái)灣藝術(shù)家送走，趕回來(lái)要收藏這幅草書時(shí)，發(fā)現(xiàn)早被勤雜工 “麻利”地清理掉扔進(jìn)了土道。秘書長(zhǎng)很著急，他就從五樓跑到一樓，在垃圾土道里翻檢，終于找出已經(jīng)破爛不堪的一堆碎紙。他趕緊把那些撕爛的碎片弄到大樓樓頂，用水沖掉贓東西，一張張拼好，晾干后珍藏起來(lái)。他對(duì)王全聚書法的喜愛由此可見一斑。
 （作者：許步廣∕系天津《求賢》雜志副編審）