侯及名

《撫趙子昂幽篁戴勝圖》

《祥謙公社》

　　文/侯閩  段國(guó)強(qiáng)

　　今年是父親、著名畫(huà)家侯及名先生91歲誕辰，也是他逝世8周年。最近我們?cè)谡頃?shū)房時(shí)翻出了老人家一些舊物，睹物思人，不禁又回憶起當(dāng)年一起生活的日子，音容笑貌猶在眼前。特別是看著那些墨氣淋漓的畫(huà)作，仿佛又看到他潑墨揮毫的情景。

　　生平事略

　　侯及名先生1920年生于河北臨榆(今秦皇島市)，幼年隨父親到沈陽(yáng)。家中早年經(jīng)營(yíng)皮貨生意，家境還算富裕，后因一場(chǎng)大火，家道從此衰落。他在沈陽(yáng)完成了從小學(xué)到中學(xué)的學(xué)習(xí)，1940年為躲避日本人來(lái)到北京，同年考取了中國(guó)大學(xué)文學(xué)院國(guó)文系。他青年時(shí)期喜愛(ài)中醫(yī)，曾想上醫(yī)學(xué)院，將來(lái)做個(gè)醫(yī)生，但在父親的極力反對(duì)下，只好轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)歷史。不過(guò)，對(duì)于醫(yī)學(xué)的愛(ài)好伴隨了他的一生。他研讀了大量中醫(yī)書(shū)籍，通曉診療方法，親朋偶有小恙又不想跑醫(yī)院的，往往請(qǐng)他診斷、開(kāi)方。在他的眾多藏書(shū)中除了歷史、美術(shù)書(shū)籍外，最多的就是醫(yī)書(shū)。因此，從德勝門(mén)到安定門(mén)再到東便門(mén)，他一直將自己的書(shū)房命名為“本草堂”。老友郭亮也好中醫(yī)，書(shū)房名“甘草堂”，他們請(qǐng)老朋友、書(shū)法家陳叔亮題名，陳老笑稱(chēng)：“兩個(gè)中藥鋪！ ”

　　1944年他大學(xué)畢業(yè)，考取了中國(guó)大學(xué)史學(xué)研究所繼續(xù)深造，主攻漢代史，授課老師有齊思和、鄧以蟄、王靜如等著名教授。研究所授課寬松，每周只到校一次。其時(shí)，正值北京鐵路局的前身——華北交通株式會(huì)社招生，他隨即報(bào)考進(jìn)入鐵路工作。1946年研究生畢業(yè)，獲得碩士學(xué)位。同年，學(xué)校聘他為講師，教授中國(guó)通史。此時(shí)，他家道已衰落，相對(duì)安穩(wěn)的讀書(shū)生活結(jié)束了，他必須想辦法謀生。中大的課程很少，收入微薄。而鐵路工作雖非所愿，但畢竟有份穩(wěn)定的收入，于是，他只好放棄了講臺(tái)，從此一直到退休被中央文史研究館聘任，他在鐵路部門(mén)工作了大半生。

　　由于母親郭氏工女紅，能畫(huà)草蟲(chóng)，受此影響，他幼年即喜繪畫(huà)。中學(xué)畢業(yè)后，他曾經(jīng)在渤海國(guó)畫(huà)研究所學(xué)習(xí)繪畫(huà)。大學(xué)時(shí)期，鄧以蟄(鄧石如后人)先生開(kāi)設(shè)的中國(guó)花紋藝術(shù)和書(shū)法、篆刻課程，更是使他深得教益。進(jìn)入鐵路部門(mén)工作以后，曾經(jīng)的專(zhuān)業(yè)被放下，繪畫(huà)成為他工余的最?lèi)?ài)。他先后師從北京多位著名畫(huà)家，如從胡佩衡學(xué)山水、李鶴籌學(xué)工筆花鳥(niǎo)、邵逸軒寫(xiě)意花卉、徐燕孫畫(huà)人物等。名師指點(diǎn)，加上他的鉆研，終于成就了他的畫(huà)家之路。

　　在人才濟(jì)濟(jì)的北京，侯先生的繪畫(huà)很早就已嶄露頭角，并躋身于著名畫(huà)家之列。新中國(guó)成立后，他參加了新中國(guó)第一個(gè)美術(shù)家團(tuán)體——北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)。我們偶然翻到的一張1954年《北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)第二屆展覽會(huì)目錄》中，就有他的三件參展作品《落坡嶺》《西山野溪》《牡丹》。當(dāng)時(shí)參加展覽的都是在現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)史上享有盛名的畫(huà)家，如齊白石、何香凝、陳半丁、吳鏡汀、陶一清、潘絜茲、白雪石、婁師白、郭味蕖、陳少梅、秦仲文、吳光宇、胡佩衡、關(guān)松房、李苦禪、于非闇、王雪濤、徐燕孫、董壽平等等。1953年，毛澤東主席60誕辰，正值新中國(guó)建立不久，為了表達(dá)對(duì)人民領(lǐng)袖的熱愛(ài)，他與齊白石、陳半丁等100余位畫(huà)家向毛主席獻(xiàn)畫(huà)，作《人壽年豐圖》，此畫(huà)現(xiàn)收藏在中央檔案館。1956年，為紀(jì)念建軍30周年，解放軍總政治部組織徐燕蓀、胡佩衡、秦仲文等30余位著名畫(huà)家集體創(chuàng)作《萬(wàn)里長(zhǎng)征圖》，他擔(dān)任“婁山關(guān)”一段。這幅寬54厘米、長(zhǎng)達(dá)4400厘米的煌煌巨制，由于歷史的原因，沒(méi)有最后完成，長(zhǎng)期湮沒(méi)于中國(guó)軍事博物館的庫(kù)房中。50年后，在紀(jì)念長(zhǎng)征勝利70周年展覽中被重新展出，引起轟動(dòng)，現(xiàn)已成為軍博的“鎮(zhèn)館之寶”。而參加創(chuàng)作的包括侯先生在內(nèi)的數(shù)十位畫(huà)家，今天多數(shù)已經(jīng)離世，健在的只有寥寥數(shù)位。

　　侯先生更多的創(chuàng)作活動(dòng)是與鐵路息息相關(guān)的。新中國(guó)成立以后，他曾在京、津兩地鐵路局和北京火車(chē)站工作，當(dāng)過(guò)車(chē)長(zhǎng)、調(diào)度和美術(shù)員。文革時(shí)期，由于他是在日偽時(shí)期就參加了鐵路工作，再加之他的碩士學(xué)歷在當(dāng)時(shí)的“勞動(dòng)人民”中顯得那么“格格不入”，數(shù)次被下放到列車(chē)段、行李房勞動(dòng)改造。但不管從事什么工作，繪畫(huà)在他的生活中始終占據(jù)著最重要的地位。60年代初，鐵道部在八達(dá)嶺籌建詹天佑紀(jì)念館，他被借調(diào)去搞陳列。借此機(jī)緣，他往來(lái)于關(guān)山數(shù)載，畫(huà)了大量長(zhǎng)城題材的山水作品，完成《關(guān)山萬(wàn)里圖》長(zhǎng)卷。這時(shí)期，他還被全國(guó)總工會(huì)借調(diào)赴福州籌建林祥謙烈士紀(jì)念館，他創(chuàng)作的描繪林祥謙烈士家鄉(xiāng)風(fēng)貌的山水畫(huà)《祥謙公社》，正是這段經(jīng)歷的寫(xiě)照。

　　1965年以后，由于眾所周知的原因，他調(diào)到北京火車(chē)站工作，在美工室負(fù)責(zé)站容布置。期間，天津美術(shù)學(xué)院和中央民族大學(xué)等單位曾有意調(diào)他去教書(shū)，均因北京站的“挽留”而作罷。他利用在畫(huà)界的廣泛交游，請(qǐng)來(lái)許多著名畫(huà)家為北京站留下了眾多墨寶。1992年出版的《北京站珍藏書(shū)畫(huà)選》中收錄的李苦禪、李可染、阿老、黃胄、白雪石、陳大章、霍春陽(yáng)、吳冠中、秦嶺云、孫其峰、溥松窗等人的作品，其中很多是在他的聯(lián)絡(luò)下創(chuàng)作的。

　　“文革”以后，繪畫(huà)界的活動(dòng)日益頻繁起來(lái)，侯先生的繪畫(huà)才能得到更多的發(fā)揮，聲名也日益顯著。他早在1959年就加入了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，1981年中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)成立，他又成為了首批會(huì)員。1980年創(chuàng)作的山水畫(huà)《水庫(kù)之春》被榮寶齋制成木版水印出版，1984年作為名畫(huà)家被邀請(qǐng)加入中國(guó)農(nóng)工民主黨，第二年又加入中國(guó)民主同盟會(huì)，1985年被國(guó)務(wù)院聘為中央文史研究館館員，成為“文革”以后首批聘請(qǐng)的館員。此后，他隨文史館多次赴全國(guó)各地采風(fēng)、寫(xiě)生、辦畫(huà)展，藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了最盛期，留下的作品也最多。

　　侯先生一生勤奮，早年在中大研究所對(duì)漢代史研究用功頗多，留存至今的有《漢代官制考》、《漢代的經(jīng)學(xué)》等論文。洋洋萬(wàn)余言，以精工的蠅頭小楷書(shū)就，其學(xué)養(yǎng)和用功可見(jiàn)一斑。后來(lái)專(zhuān)心于繪畫(huà)，更是廢寢忘食。“文革”前，故宮博物院每年秋季都要將古代繪畫(huà)名作展出幾日，他就利用休息時(shí)間拿著畫(huà)具，帶上兩個(gè)饅頭、一個(gè)小板凳在繪畫(huà)館對(duì)臨，一坐就是一天。當(dāng)時(shí)，故宮內(nèi)參觀者很少，很多時(shí)候就是他與保管員兩人，時(shí)間久了就熟悉起來(lái)，保管員見(jiàn)到他打招呼：“侯先生又來(lái)啦！”當(dāng)時(shí)他白天上班，晚上作畫(huà)常常通宵達(dá)旦，困了就在座椅上打個(gè)盹，而不脫衣上床，這個(gè)習(xí)慣一直保持到晚年。在我們的印象里，他幾乎每天都要作畫(huà)，畫(huà)畢必要懸起看效果，稍有不滿，毀棄重來(lái)，直到滿意方才題字、蓋印。晚年他患上美尼爾癥，手臂顫抖，已很難寫(xiě)字，但還要畫(huà)，經(jīng)常是積攢幾張畫(huà)后讓我們來(lái)題字。李可染先生有“廢畫(huà)三千”的名言，體現(xiàn)了他創(chuàng)作的認(rèn)真態(tài)度。以此算來(lái)，侯先生的“廢畫(huà)”又何止三千？

　　侯先生為人謙遜、敦厚，又樂(lè)于助人。他的畫(huà)廣受歡迎，曾經(jīng)有一段時(shí)期每日求畫(huà)者不絕，甚至還有人慕名來(lái)信索畫(huà)，他幾乎很少推諉，都是認(rèn)認(rèn)真真的完成。有時(shí)我們不得不勸阻，他則不以為然。他熱心公益，當(dāng)時(shí)一些重要的公益活動(dòng)，諸如搶救國(guó)寶大熊貓、愛(ài)我中華修我長(zhǎng)城、北京亞運(yùn)會(huì)、中國(guó)殘疾人基金會(huì)等等，他都積極響應(yīng)參加，捐贈(zèng)畫(huà)作。他還曾經(jīng)不計(jì)報(bào)酬的為鐵道部老年大學(xué)、國(guó)務(wù)院事物管理局老干部局等講課多年，頗受歡迎。當(dāng)時(shí)，他在社會(huì)上已享有名聲，社會(huì)活動(dòng)日多，但備課示范毫不敷衍怠慢。后來(lái)，他據(jù)此講義編成《壽世畫(huà)寶》，詳述梅、蘭、竹、菊、松的畫(huà)法，成為老年人學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的一本頗為流行的教材。

　　藝術(shù)成就

　　侯及名先生在繪畫(huà)界是公認(rèn)的多面手，山水、花鳥(niǎo)、人物諸畫(huà)科均有很高的建樹(shù)，書(shū)法、篆刻亦風(fēng)格獨(dú)特，功力不凡。他雖然沒(méi)有留下系統(tǒng)的繪畫(huà)理論著作，但從平時(shí)聆聽(tīng)他對(duì)畫(huà)理的述說(shuō)以及繪畫(huà)實(shí)踐，可一窺他的畫(huà)論主張和美學(xué)追求。

　　他在藝術(shù)上主張廣收博取，天地造化皆為我?guī)煛Ｋ诶L畫(huà)上的師從是開(kāi)放性的，曾經(jīng)師事的老師胡佩衡、邵逸軒、李鶴籌、徐燕孫，均為近現(xiàn)代開(kāi)宗立派的大家。但他不拘于一家一派，而是廣泛吸收各家畫(huà)法為我所用，除了上述各家外，他學(xué)習(xí)、吸收的畫(huà)家還有很多，吳昌碩、齊白石、李苦禪、王雪濤以及許多同時(shí)代的畫(huà)家，無(wú)論是古代還是當(dāng)代，只要有所優(yōu)長(zhǎng)，均在學(xué)習(xí)之列，在藝術(shù)上沒(méi)有門(mén)戶之見(jiàn)。就是已“功成名就”形成自己風(fēng)格的晚年，他仍在不斷地學(xué)習(xí)、吸收，常見(jiàn)他嘗試一些新的畫(huà)法，說(shuō)這是學(xué)習(xí)某某，而這某某既有當(dāng)代名家，也有晚輩新秀。在他眼里，藝術(shù)是不以名聲論高下的。所以，觀他的畫(huà)你很難說(shuō)出屬于哪家哪派，但又絕不是無(wú)根之木，無(wú)水之源，他已經(jīng)把前人的營(yíng)養(yǎng)經(jīng)過(guò)咀嚼消化吸收了，筆墨間洋溢著自家的意趣。

　　與許多傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)家一樣，他早年在摹古學(xué)習(xí)上下了很大功夫，特別是對(duì)宋元人的院體花鳥(niǎo)一路最為垂青，曾經(jīng)臨撫了大量作品，如《黃筌寫(xiě)生珍禽圖》《崔白寒雀圖》《趙子昂幽篁戴勝圖》《林良灌木集禽圖》等，形神兼?zhèn)洌H得原作神韻。這為他的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作打下了深厚的基礎(chǔ)。他后來(lái)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，用筆簡(jiǎn)練、傳神，寥寥數(shù)筆形神畢現(xiàn)，無(wú)疑得益于早年扎實(shí)的“童子功”。

　　縱觀他60余年繪畫(huà)道路，在畫(huà)法風(fēng)格以及表現(xiàn)的題材內(nèi)容上，不同時(shí)期體現(xiàn)出不同的面貌，概括來(lái)說(shuō)可以分為早、中、晚三個(gè)階段。

　　上世紀(jì)60年代中以前為早期，主要為花鳥(niǎo)和人物畫(huà)創(chuàng)作，以工筆為主，工寫(xiě)結(jié)合，題材主要為寫(xiě)生花鳥(niǎo)和歷史人物。花鳥(niǎo)畫(huà)受宋元院體及李鶴籌影響，或摹古，或?qū)懮すP細(xì)致，畫(huà)風(fēng)典雅。作品除上述臨摹古人之作外，《荷塘秋色圖》《國(guó)色天香圖》《白菊?qǐng)D》等可為代表。《荷塘秋色圖》描繪早秋荷塘景色，設(shè)色淡雅，無(wú)論是零落的敗葉，還是佇立的小鳥(niǎo)，均刻畫(huà)得細(xì)膩而生動(dòng)，反映了院體花鳥(niǎo)重視寫(xiě)生的特點(diǎn)，體現(xiàn)了他在學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)上的不遺余力。人物畫(huà)除繼承傳統(tǒng)外，亦表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色。50年代，受前蘇聯(lián)美術(shù)影響，中國(guó)美術(shù)界提出改造國(guó)畫(huà)，提倡素描、寫(xiě)生等畫(huà)法。他雖然早年受的是傳統(tǒng)畫(huà)法的訓(xùn)練，也開(kāi)始學(xué)習(xí)一些西洋畫(huà)法，如素描、寫(xiě)生、水彩等，因而這時(shí)期的人物畫(huà)具有中西畫(huà)法結(jié)合的特點(diǎn)。如歷史人物畫(huà)《司馬遷像》，基本上屬于傳統(tǒng)的工筆一路，但也加入了一些西畫(huà)的表現(xiàn)方式，如畫(huà)面體現(xiàn)出明確的透視關(guān)系，面部、手等以色彩渲染作明暗處理，具有寫(xiě)實(shí)效果；而衣紋、服飾則完全以白描線條勾寫(xiě)，凸顯筆墨特點(diǎn)，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意性。兩種畫(huà)法結(jié)合頗為和諧，完全沒(méi)有生硬、勉強(qiáng)之處，繁簡(jiǎn)、虛實(shí)相映，體現(xiàn)了他運(yùn)用技法的自如。

　　60年代中期至70年代末，他進(jìn)入了創(chuàng)作的盛期。在前期技法、素材上所做的大量準(zhǔn)備，這時(shí)期得到了充分的發(fā)揮。由于工作的關(guān)系，這期間他走訪了全國(guó)許多的名山大川，積累下大量的寫(xiě)生素材。最為突出的是山水畫(huà)的創(chuàng)作，將寫(xiě)生與創(chuàng)作結(jié)合，留下了一批反映時(shí)代風(fēng)貌又具有很高藝術(shù)水平的作品。這也是他與同時(shí)代畫(huà)家共有的特點(diǎn)。藝術(shù)風(fēng)格的形成與時(shí)代是息息相關(guān)的，我們?cè)u(píng)判一個(gè)藝術(shù)家和他的風(fēng)格特點(diǎn)，無(wú)不要將其放在整個(gè)時(shí)代的大背景下考量，從石濤的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，到毛澤東的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”，都反映的是藝術(shù)與時(shí)代的關(guān)系。代表作品《祥謙公社》《鼓山勝跡》《太行朝霞》《關(guān)山萬(wàn)里圖》等，都是在實(shí)地寫(xiě)生的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，有再現(xiàn)，有取舍，有借景，有創(chuàng)造，運(yùn)用的是傳統(tǒng)的山水技法，表現(xiàn)的是當(dāng)代風(fēng)光，你可以從中看到宋元名家乃至清代四王的筆法，但又分明是狀寫(xiě)胸襟、謳歌時(shí)代之作。《祥謙公社》是以傳統(tǒng)小青綠畫(huà)法表現(xiàn)當(dāng)代新風(fēng)貌的典型之作，反映的是閩東的新農(nóng)村景象，遠(yuǎn)山蔥蘢，田舍掩映，江水蜿蜒，一片片稻田預(yù)示著繁榮豐收，運(yùn)輸船隊(duì)穿梭繁忙，高壓電纜飛架山間。畫(huà)面沒(méi)有圖解“大躍進(jìn)”的熱烈，抒發(fā)的也不是古人“閑居理氣，拂觴鳴琴，披圖幽對(duì)，坐究四荒”的臥游之情，而是以抒情的筆調(diào)為新時(shí)代由衷地唱著贊歌。《關(guān)山萬(wàn)里圖》大部畫(huà)于六七十年代，有數(shù)幅最后完成于1990年，前后達(dá)30余年。從山海關(guān)到嘉峪關(guān)，數(shù)十幅匯成一長(zhǎng)卷，發(fā)揮了他精于文史、長(zhǎng)于寫(xiě)生的特點(diǎn)，每一段或詩(shī)，或題記，在寫(xiě)生的基礎(chǔ)上融入創(chuàng)作，將萬(wàn)里長(zhǎng)城及沿途風(fēng)光融入山水長(zhǎng)卷，首次表現(xiàn)長(zhǎng)城以及現(xiàn)代風(fēng)物，在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中可算是一次創(chuàng)舉，是他中年山水畫(huà)的代表作。史學(xué)家顧頡剛先生觀后，以80高齡寫(xiě)下了數(shù)千言的長(zhǎng)跋，贊嘆稱(chēng)絕，并詳述長(zhǎng)城歷史淵源，考據(jù)翔實(shí)，是最早的關(guān)于古代長(zhǎng)城研究的論文之一，加之書(shū)法精妙，與是圖可稱(chēng)“三絕”。

　　80年代以后，侯及名先生在創(chuàng)作上亦進(jìn)入成熟并形成鮮明個(gè)人風(fēng)格的時(shí)期，在山水、花鳥(niǎo)、人物畫(huà)創(chuàng)作上全面開(kāi)花，而深厚的傳統(tǒng)功底成為他盡情揮灑的保證。此時(shí)期，他更注重發(fā)揮中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意性，表現(xiàn)筆墨韻味。在花鳥(niǎo)畫(huà)題材上十分廣泛，從傳統(tǒng)的梅、蘭、竹、菊、松，到各種花鳥(niǎo)、魚(yú)蝦，就是一些前人沒(méi)有涉及的題材，他也能隨手畫(huà)來(lái)，表現(xiàn)出極深的筆墨功力。用筆潑辣，造型概括、簡(jiǎn)練，不拘于形，突出筆墨情趣。齊白石老人在論述中國(guó)畫(huà)“形”“意”關(guān)系時(shí)有句精妙的總結(jié)，“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”。侯先生用他的作品對(duì)此做了形象的注解，筆下的花草、鳥(niǎo)蟲(chóng)，已不拘于枝葉、羽翼的逼似，而是被賦予了畫(huà)家的思想感情、品格、情操，不是反射似地描摹，而是狀寫(xiě)，是石濤所謂的“不似之似”。同樣，他這時(shí)期的山水畫(huà)作品，雖然多以真山、真水為范本，但創(chuàng)造多于表現(xiàn)，畫(huà)出的是他心中的山水，《石林勝景》《廬山四景圖》《龍門(mén)石窟》《云岡大佛》等，可為代表。人物畫(huà)還是遵循著他一如既往的為歷史人物塑像的傳統(tǒng)，但在表現(xiàn)形式上，更多的專(zhuān)注于筆墨。也許是晚年心態(tài)趨于平和，這時(shí)期的人物如《布袋和尚》、《鐘馗》等，均是一副憨態(tài)可掬的形象。

　　侯先生在老一輩國(guó)畫(huà)家中是學(xué)歷最高者之一，由于深厚的學(xué)識(shí)和素養(yǎng)，造就了他尊重傳統(tǒng)又勇于創(chuàng)新的藝術(shù)特色，在傳統(tǒng)上他扎實(shí)、厚重，在創(chuàng)新上他善于發(fā)展而不怪異，在動(dòng)輒就以出新、創(chuàng)造為大旗的各種畫(huà)風(fēng)、畫(huà)派良莠充斥的今天，他的這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)精神就更顯得珍貴。

　　名號(hào)考證

　　90年代初，《北京日?qǐng)?bào)》的記者采訪侯先生，被老先生謙遜的性格所感動(dòng)，寫(xiě)了一篇題為《羞于言己的老前輩》的專(zhuān)訪。侯先生一生謙虛謹(jǐn)慎，言行低調(diào)，少事宣傳。但他的作品在生前、身后都廣受歡迎，在他逝世多年后仍是如此。不過(guò)，與此相對(duì)應(yīng)的是在大量的有關(guān)侯先生的生平介紹中，存在著許多訛誤。侯先生生前對(duì)此并不在意，他只在意在藝術(shù)上如何再前進(jìn)，但作為家屬的我們有義務(wù)給予澄清。

　　侯及名，生于1920年，逝于2003年5月26日，享年83歲。他一生作畫(huà)除署本名外，多署名號(hào)，最為眾所知的是“友墨”、“云谷”，現(xiàn)存的大部分作品均署此名。特別是“友墨”，從現(xiàn)存資料考察，從上世紀(jì)70年代初到1993年的二十年間，他的繪畫(huà)作品大部分署此號(hào)，因而許多人只知此號(hào)。從1993年起，他改署“云谷”，并一直到逝世。此外，他還用過(guò)巨石、惠園、留園、澹園、薊園、石林翁等號(hào)，多為偶然用之。“巨石”是迄今所知他最早使用的號(hào)，大概在四五十年代。他的畫(huà)齋名亦有多個(gè)。他1940年定居北京，四十余年間曾在宣武門(mén)、德內(nèi)大街、成賢街、東便門(mén)、索家墳等多處居住，于是，就有了丹青書(shū)屋、開(kāi)卷樓、緣竹盦、本草堂、薊門(mén)草堂、海淀居等多個(gè)齋名。

　　有人說(shuō)，侯先生經(jīng)常改名，影響了他的知名度。但我們以為，他在不同時(shí)期不斷改變的名號(hào)，正體現(xiàn)了他在藝術(shù)上不斷超越自我、不斷出新的努力，這對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是最為難能可貴的。