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透納自畫像 

透納肖像

　　文\本刊特約撰稿  馬 良

　　透納“駕臨”海口。

　　繼收藏美國當(dāng)代藝術(shù)巨匠懷斯作品之后，位于?？诘膩喼匏仕囆g(shù)博物館又收藏了19世紀(jì)英國繪畫大師約瑟夫·馬洛德·威廉·透納(Joseph Mallord william Turner 1775-1851)的一幅水彩畫作品。

　　如果說幾年前去世的懷斯能否進(jìn)入世界藝術(shù)史“名人堂”仍有爭議，或許還需要時間檢驗的話，那么一百六十年前去世的透納已毫無爭議地成為世界藝術(shù)史上的殿堂級人物。他是西方浪漫主義的代表人物，同時又是印象派的先驅(qū)。若說起19世紀(jì)上半葉西方人的精神氣質(zhì)和狀態(tài)，或許，最好的研究對象就是透納其人其畫。

　　亞洲水彩博物館這次收藏的透納的畫作《北威爾士的康威城堡》雖然還算不上他的代表作，但是這幅創(chuàng)作于1798年的其早期作品已體現(xiàn)出他從古典主義向浪漫主義的過渡。作為一個24歲就成為英國皇家藝術(shù)學(xué)會最年輕會員的早熟藝術(shù)家，他在23歲時所創(chuàng)作的作品當(dāng)然已很具功力。且從該畫來看，透納一生所迷戀的主題———大海、云彩及大自然豐富且極具動感的狀態(tài)，均已有所展現(xiàn)。雖還不是像透納中后期作品那樣筆觸奔放、動人心魄，畫面中心地帶的城堡更凸顯當(dāng)時透納還頗具古典主義情懷，但毫無疑問，透納之為透納的許多元素，在這幅早期杰作中已有所透露。

　　透納將歷史感懷和現(xiàn)實(shí)思緒引入風(fēng)景畫之中，如那些描繪歷史的興衰故事，在風(fēng)浪和風(fēng)雪中搏斗的漁夫和古代將士的繪畫。他把含義豐富的敘事成分及戲劇性激情融于風(fēng)景畫。將光、色、影和線條節(jié)奏結(jié)合，將厚涂肌理和運(yùn)筆速度配合，形成自成一派的風(fēng)景畫風(fēng)格。這不僅標(biāo)志在繼法國古典風(fēng)景畫和荷蘭風(fēng)景畫之后又一個風(fēng)景畫高峰期的來臨，也因國際性的浪漫主義繪畫藝術(shù)中加入具有英國歷史和環(huán)境特有的氣質(zhì)和文化品格，而顯示其獨(dú)特而豐富的文化調(diào)性。

　　透納的繪畫中更有中國人對風(fēng)景的情有獨(dú)鐘以及賦予風(fēng)景的道德和思想的內(nèi)容。中國美術(shù)館范迪安館長說：“中國特有的山水畫和透納的風(fēng)景畫是兩種不同的藝術(shù)表達(dá)語言，但在同樣的自然風(fēng)景描繪中可以找到交流和借鑒的共同點(diǎn)。”那些崇高的山脈和悠遠(yuǎn)的風(fēng)景，人和環(huán)境融為一體的思想情感，使人們從透納風(fēng)景畫中獲得一份似曾相識的感情。而透納自由揮灑的表現(xiàn)方式，使有水墨寫意傳統(tǒng)的中國畫家倍感親切。

　　透納出身貧寒，父親是一位理發(fā)師。才華橫溢的他14歲時進(jìn)入英國皇家美術(shù)學(xué)院。透納早年為出版物做插畫賺取微薄的收入，但他從來不會因為覺得這項工作降低了自己的身份或者報酬太少而不好好去做。在透納的作品中也從來沒出現(xiàn)過一件懶散、馬虎的東西。在他能夠安排的時間和手段范圍內(nèi)，他總是盡其所能做到最好，他從不會將一幅沒有進(jìn)步或者沒有畫到最好的畫交給買家。

　　民間和學(xué)術(shù)界有許多關(guān)于透納怪異性格的逸聞趣事，例如有關(guān)他對相貌的自卑。透納不喜歡讓人給自己畫像是出了名的。他知道，即便自己年輕的時候，許多同輩都認(rèn)為他面相粗糙，與其富有詩意的作品大相徑庭。畫家克拉克森·斯坦斐爾德說，透納“不能容忍任何人為他畫像，因為沒有人會相信這么美麗的畫作竟然出自一個丑陋的家伙之手”，他被人們描繪為“矮小、強(qiáng)壯、邁著水手般步伐的青年”。

　　透納在藝術(shù)史上的地位，非三言兩語可道盡。他作為“水彩畫之父”，幾乎以一人之力奠定了水彩畫在繪畫史上的位置；他作為“世界第一海景畫家”，淋漓盡致地展現(xiàn)西方海洋文明的冒險、探索的精神，在他的畫中，大海很偉大，人往往很渺小，但同時那大海又像是人的偉力的象征，看似矛盾，其實(shí)恐怕人性本就是偉大與渺小的“矛盾的統(tǒng)一”；他作為印象派的先驅(qū)者，把繪畫從畫室?guī)驊敉猓墒窍噍^于印象派的“流連光景”，透納的畫似乎更有精神內(nèi)涵(試比較透納的“火車”與莫奈的“火車”)……

　　透納之于海南畫家當(dāng)然也該有些啟示，海景也是海南畫家迷戀的主題之一，海南目前比較成功的畫作也集中在風(fēng)景畫領(lǐng)域。而作為位于?？诘膩喼匏什┪镳^，能擁有一幅“水彩畫之父”的作品，也極大地提升了該館的地位。

　　值得一提的是筆者從博物館負(fù)責(zé)人處聽到的有關(guān)英國藝術(shù)界拍賣的一則軼事，對透納這樣“國寶”級的藝術(shù)品拍賣以后，在一年之內(nèi)，若英國政府或英籍收藏者愿以更高的價格收藏此畫，則該畫仍優(yōu)先留存英國。筆者覺得，這不失為一種保護(hù)本國“國寶”不外流的很好的制度。當(dāng)然，當(dāng)今社會“金錢至上”，如果沒有“好漢劫法場”，則“國寶”的走向也只好隨行就市，聽從市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律的調(diào)配了。中國當(dāng)代不少財大勢雄的藏家也正因此在世界藝術(shù)品拍賣市場大展拳腳。

　　不管如何，世上的海洋都是相連的，透納的“海浪”如今就拍打在?？诘暮０?，海南的藝術(shù)家及藝術(shù)愛好者，你們該聽到了吧？

　　約瑟夫·馬洛德·威廉·透納(Joseph Marroad William Turner，1775-1851)是英國最為著名，技藝最為精湛的藝術(shù)家之一，19世紀(jì)上半葉英國學(xué)院派畫家的代表，與約翰·康斯特布爾并稱為“真正使英國風(fēng)景畫擺脫荷蘭、法國或意大利繪畫影響而走上自己獨(dú)立道路的兩個人”。

　　透納以善于描繪光與空氣的微妙關(guān)系而聞名于世，尤其對水氣彌漫的掌握有獨(dú)到之處。他在藝術(shù)史上的特殊貢獻(xiàn)是把風(fēng)景畫與歷史畫、肖像畫擺到了同等的地位。透納生前即享有盛名，1851年去世后依然在世界各地受到敬仰和追摹直至十九世紀(jì)晚期。然而，對透納所有藝術(shù)成就的認(rèn)識則是更后來的事。透納晚年尤其自十九世紀(jì)四十年代起即致力于繪畫形式與色彩的探索，人們從他后期那些大膽的習(xí)作中找到了印象主義和現(xiàn)代抽象繪畫的發(fā)端。