——《血衣》姊妹篇

局部1

    王式廓（1911—1973）山東萊州人，1930年入濟南愛美高中藝師科學習西畫，1932年入北平京華美術(shù)學院，1933年又到杭州藝專，均學習西畫。1935年畢業(yè)于上海美專西畫系，1936年考入日本國立東京美術(shù)學校，就讀于日本國立東京美術(shù)學校，受到日本西洋畫一代宗師滕島武二的指導。
    1949年3月，剛剛解放的北平古城，沉浸在一片歡欣的情緒之中。北平國立藝專大禮堂首次展出解放區(qū)的美術(shù)作品，引起轟動。繪畫大師徐悲鴻更是心情激動。著名畫家艾中信在當時的日記中寫到：“一幅很小的木刻，歸在年畫類，引起了很多人的注意。徐先生今天在展覽會上留戀很久，他逢人就叫人看王式廓的《改造二流子》，他說：論題材這是最主要的主題，而且新穎；論構(gòu)圖，這幅畫最完美；論人物，最成功；論技巧，最高明。……”

局部2

    不久，徐悲鴻又在報上發(fā)表文章，盛贊王式廓的藝術(shù)。他說：“我久聞王式廓先生之名，此次才得見他的作品（僅兩幅），果然卓爾不群，誠為成熟之天才……聞馮法祀君言王式廓先生于抗戰(zhàn)期間，在武漢制作壁畫多幅，皆雄壯茂密，大氣磅礴，可惜都被毀去，此次年畫展覽中，有王先生《改造二流子》一畫，其主題集中，人物表情明顯，章法緊湊，作風尤老練，所謂“輕快、沉著“兼而有之，誠近代藝術(shù)中一杰作……王式廓先生著畫作僅兩幅，已令我心折。倘能有機會見到王先生全部作品，我將不知道要如何興奮和贊嘆。” 他的作品備受徐悲鴻先生的稱贊，蘇聯(lián)專家馬克西莫夫譽為可與俄羅斯畫家列賓并列的畫家。
    公認的王式廓的代表作《血衣》，是1954年開始創(chuàng)作的。《血衣》是反映中國農(nóng)民覺醒的紀念碑性的作品。它是王式廓傾畢生精力都未曾最后完成的杰作，此畫的創(chuàng)作長達20年之久，為此耗盡了王式廓的心血。為了這幅畫，他做了大量前期準備，繪制了一系列的人物素描，這些單幅的素描作品本身已經(jīng)表現(xiàn)出了王式廓素描的功力和成就。經(jīng)過長時間的醞釀和嚴肅的思考，王式廓數(shù)易其稿，終于在1973年創(chuàng)作完成了縱1.92米，橫3.45米的巨幅素描《血衣》。以它震撼人心的藝術(shù)力量在中國現(xiàn)代美術(shù)史上寫下了厚重的一筆。《血衣》在嘉德2009年秋拍《新中國美術(shù)》專場中，以1120萬元的高價成交。

局部3

    本次，我公司有幸征集到王式廓的另一件巨作——素描長卷《喚醒了的歲月》。此幅畫作長達10米之巨，可以說是王式廓的扛鼎之作。 王式廓在素描上功力極深，時代環(huán)境和王式廓個人的自覺性創(chuàng)造，使他的藝術(shù)具有了東方的、民族的、革命的美學特征。王式廓巨幅素描長卷《喚醒了的歲月》，畫面共長10米，畫面由80多個人物構(gòu)成。迄今為止，是王式廓從未公開過的素描畫作。此畫估計創(chuàng)作于1951年至1953年間，表現(xiàn)在解放初期，農(nóng)民從壓迫中翻身了、斗地主、分田地、搞土改的熱烈場面。這是解放了的農(nóng)村，受壓迫的農(nóng)民終于站起來了；老人、婦女、兒童，憤怒的呼聲在在控訴著地主們欺壓農(nóng)民的罪惡；手持大刀、紅櫻槍、木棍的農(nóng)民沖進地主租院……憤怒聲、控訴聲、歡呼聲融為一聲，氣氛熱烈而壯闊。畫面正中，翻身的農(nóng)民似乎在慷慨陳詞，又似乎只是用憤怒表示著自己打倒地主的決心。三個頭戴高冒的地主，男、女、老少的農(nóng)民押著三個地主，被包圍在一片聲討之中。整這幅素描作品中的人物表現(xiàn)了一個歷史時代，通過畫面中塑造的藝術(shù)形象可以認識一個時代。王式廓的繪畫以“人學”為中心，他研究人，研究人所處的時代，研究人的性格及性格形成的社會的、歷史的、文化的環(huán)境。王式廓的藝術(shù)深度和藝術(shù)魅力在《喚醒了的歲月》中充分的被體現(xiàn)出來。《喚醒了的歲月》中體現(xiàn)的農(nóng)民奮起精神，把我們帶進那個火熱的年代：人民大眾的自覺的民族意識、歷史主動精神，創(chuàng)造了歷史、扭轉(zhuǎn)了乾坤。《喚醒了的歲月》很好地描繪了大場面，既熱烈、復(fù)雜，又很統(tǒng)一、和諧。主要人物突出，生動地再現(xiàn)了土改之前，廣大農(nóng)民踴躍當家作主的這一歷史性事件。 因此，就《喚醒了的歲月》整個藝術(shù)成就而言，此幅作品應(yīng)是他的素描巨作《血衣》的姊妹篇。是中國現(xiàn)代美術(shù)史上研究王式廓的素描不可多得的又一藝術(shù)范本。