盡管2010年上海世博會早已落下帷幕，然而世博會法國館中展出的7件印象派名作卻令人印象深刻。

　　大約一個(gè)半世紀(jì)前，印象派繪畫以其創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，其影響很快遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地。從莫奈、馬奈、畢沙羅、德加、雷諾阿、修拉，到高更、塞尚、梵高等，經(jīng)歷了印象主義、新印象主義到后印象主義的演變，最終在人類繪畫史上占據(jù)了承前啟后的重要位置，它是古典主義繪畫的終結(jié)者，同時(shí)又是現(xiàn)代主義繪畫的奠基者，也是當(dāng)代藝術(shù)的開端。

　　在20世紀(jì)以來的繪畫藝術(shù)中，盡管各種流派層出不窮，但到今天為止，印象派繪畫作品在國際藝術(shù)市場的主流地位依然不可動搖，始終是藝術(shù)品投資的主要對象。無論在美國，還是在歐洲，印象派繪畫的市場份額都遙遙領(lǐng)先于其它繪畫。另據(jù)調(diào)查顯示，在世界四大博物館之一的紐約大都會博物館里，所有藝術(shù)復(fù)制品、印刷品以及禮品等的銷量中，印象派藝術(shù)作品獨(dú)占鰲頭，占據(jù)了總銷量的一半以上，而以美國為首的西方大眾藝術(shù)市場上當(dāng)代泛印象派作品更是占到市場銷售總量的70%—80%。

　　然而與國外形成鮮明反差的是國內(nèi)收藏界卻鮮有人參與這個(gè)市場，相較之下，目前投資者更傾向于收藏傳統(tǒng)中國繪畫。其實(shí)，印象派繪畫與中國傳統(tǒng)繪畫并非南轅北轍，而是頗有淵源。藝術(shù)大師黃賓虹早在上世紀(jì)30年代初，對于印象派繪畫和中國畫的關(guān)系就已有獨(dú)到的見解，認(rèn)為兩者的原理是相通的，意境本質(zhì)是一致的。美術(shù)史學(xué)家、評論家方子虹認(rèn)為，印象派藝術(shù)是在東西方貿(mào)易和文化交流的背景下興起的，由于融合了東西方文化， 印象派繪畫從先前地域性的歐洲古典傳統(tǒng)繪畫脫胎演變成了具有世界性的現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的代表，而中國元素也已悄然而巧妙地被融入其中。

　　盡管印象派繪畫目前在國內(nèi)藝術(shù)品市場尚未成為主流，但并不缺乏基礎(chǔ)。從早期留學(xué)日本的李叔同(即弘一法師)開始，我國很多著名的藝術(shù)大師和美術(shù)教育家都曾極力推介印象派畫家和他們的作品。中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴也認(rèn)為，在歐洲近現(xiàn)代繪畫流派中，印象派在國內(nèi)有很多知音和仰慕者，凡是介紹印象派的畫冊和書籍在國內(nèi)歷來暢銷，幾次在國內(nèi)展覽的印象派大師的作品，也都受到專業(yè)人士和觀眾的特別關(guān)注，表現(xiàn)出對印象派繪畫的強(qiáng)烈興趣。

　　中國油畫市場長期以來一直呈現(xiàn)“兩頭大中間小”的局面，“兩頭”即是指寫實(shí)主義和抽象主義，“中間”則是指印象派，而“中間”印象派這塊恰恰是市場最需要發(fā)展的。目前，印象派油畫市場發(fā)展面臨的最大問題在于“渠道”，即如何能保證有持續(xù)的、高品質(zhì)的印象派油畫作品推向市場。

　　目前在國內(nèi)藝術(shù)品市場上出現(xiàn)的印象派畫作并不多。中國嘉德曾在嘉德四季第十二期(2007年)和十三期(2008年)拍賣會中連續(xù)兩屆推出了“美的喜悅——十九世紀(jì)歐洲油畫珍藏”專場。北京華辰2007年秋拍“西方油畫及雕塑”專場中印象派大師雷諾阿《樹林中的少女》以1120萬元的高價(jià)被中國藏家收入囊中，2008年春拍“西方油畫及雕塑”專場中雷諾阿的《女孩與洋娃娃》也拍出了1153.6萬元的高價(jià)。2009年，藝術(shù)北京·經(jīng)典藝術(shù)博覽會上，19世紀(jì)印象派大師德加的名作《站立的女人》以千萬元人民幣的價(jià)格成交。2010年，印象派大師西斯萊的《維利耶爾的小路》以3000萬元人民幣的價(jià)格亮相北京，成為當(dāng)時(shí)最具話題性的作品。

　　隨著中國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，藝術(shù)品投資的持續(xù)升溫，中國收藏家在最近幾年中，也越來越多地出現(xiàn)在倫敦、紐約等國外拍賣會上，并時(shí)有出手，去購買印象派畫家和歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品。蘇富比、佳士得等國際拍賣巨頭也看到了中國市場的巨大潛力，紛紛開始來到國內(nèi)進(jìn)行印象派油畫的預(yù)展和推廣等活動。2010年10月22—25日，由蘇富比主辦的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)巨匠油畫展”在北京舉行，多位歐洲藝術(shù)大師的代表作首次與中國藏家做了零距離的接觸，也引起了國內(nèi)投資者的濃厚興趣。

　　在中國藝術(shù)品市場邁入“億元時(shí)代”的今天，隨著國內(nèi)投資者對于西方油畫尤其是印象派油畫的理解和認(rèn)知的不斷深入，未來印象派繪畫作品的市場發(fā)展空間還很大，中國藝術(shù)品市場也已經(jīng)具備接納印象派油畫的條件。然而，對于投資者來說，在市場具有較大潛力的同時(shí)，也必須清醒地認(rèn)識到背后存在的風(fēng)險(xiǎn)，如20年前日本的“印象派泡沫”就是最好的警示。如何使這個(gè)市場持續(xù)健康有序地發(fā)展，是未來業(yè)內(nèi)人士和越來越多的收藏家都需要認(rèn)真思考的問題。