幾天前, 華辰拍賣(mài)公司邀我先去鑒賞今春將要開(kāi)拍的兩張傳世古琴。當(dāng)打開(kāi)琴囊將琴取出之后，我的眼睛為之一亮，這不是故友吳門(mén)徐忠偉先生的鎮(zhèn)宅之寶么!記得十幾年前，為編輯《中國(guó)古琴珍萃》一書(shū)，我曾專(zhuān)程赴蘇登門(mén)觀(guān)賞其古琴藏品,從中選出兩琴,登錄于書(shū)內(nèi)。觀(guān)賞之余,從閑談中得知忠偉先生實(shí)系我的同門(mén)師兄。他早年在家鄉(xiāng)常熟和上海兩地從吳景略大師學(xué)琴,深得其傳。師兄已仙去多年，今忽見(jiàn)兩琴,睹物思友，其情其景，似又重現(xiàn)眼前。

宋—元 仲尼式虎嘯琴

元代 仲尼式朱致遠(yuǎn)琴

　　兩琴中最值得注目的當(dāng)然是仲尼式“虎嘯”琴。這張琴原是吳門(mén)著名園林設(shè)計(jì)家兼琴家汪星伯的舊藏。汪氏系吳門(mén)藏琴大家，其藏琴甚多，且不時(shí)有珍品——如唐琴“鐵客”等流出，為他人所得。“虎嘯”與另一張明琴“風(fēng)雷”，就是他無(wú)數(shù)藏琴中一直相伴最為珍惜之物。我記得二十多年前，吳門(mén)著名琴家吳兆基老伯對(duì)我說(shuō):“我有個(gè)老友，他有一把宋琴和一把明琴，想找個(gè)愛(ài)惜琴的人托付給他”。不久吳老伯就托人把“風(fēng)雷”帶了給我。隨琴附有汪老親筆寫(xiě)的一張字條，說(shuō)明他托付的心意。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)那把“宋琴”——就是“虎嘯”，就歸徐忠偉師兄收藏了。

　　這張琴的形制屬仲尼式，其造型闊大厚重，肩寬腰窄，明顯帶有宋琴舊風(fēng)。其髹漆工藝屬傳世八寶灰琴中難得的珍品。黑栗殼色底漆，外罩斑駁褐色表漆，漆胎較厚，在綠松、青金、白玉的碎粒間，雜有數(shù)量甚巨顆粒較大的金粒。琴體重量異于常琴，其奧妙也許就在這里。其斷紋形狀特異，屬大蛇腹斷間雜細(xì)密流水?dāng)唷８箖?nèi)納音突出，琴體雖重，漆灰也厚，但其發(fā)音聲如金石，洪鬆透潤(rùn)，音質(zhì)古樸渾厚，韻味悠長(zhǎng)，在傳世琴中實(shí)為極罕見(jiàn)之品。其制作年代，過(guò)去我在《中國(guó)古琴珍萃》書(shū)中，僅將其腹款“赤城朱致遠(yuǎn)制”如實(shí)列出，并未指明其制作的確切年代。現(xiàn)從其造型來(lái)看，與其他朱致遠(yuǎn)中后期的琴明顯有異，似帶有宋琴的某些特征。其側(cè)墻兩側(cè)尚有破腹重修而留下的裂紋。其隸書(shū)題款的字體，也與其他朱致遠(yuǎn)琴的楷書(shū)題款明顯不同。因此，該琴有無(wú)可能是后人不明該琴的確切年代，因慕朱氏制琴盛名，剖腹作偽添刻而成的弄巧成拙之作，或是朱氏沿襲宋風(fēng)的早期佳作?盡管留此疑竇，仍不失為傳世琴中極為難得的佳品。

　　另一張無(wú)名仲尼式琴，其造型端莊勻稱(chēng)，肩寬腰長(zhǎng)，帶有朱氏中早期琴的典型特征。其髹漆工藝與其他朱致遠(yuǎn)琴大體相同，黑栗殼色漆，鹿角灰胎，內(nèi)雜銀硃。其斷紋屬朱致遠(yuǎn)琴常見(jiàn)的細(xì)紋斷，通體完好無(wú)損，尚保持著朱琴原貌，在傳世朱琴中并不多見(jiàn)。腹內(nèi)納音旁刻有楷書(shū)題款“赤城朱致遠(yuǎn)制”，字體與其他朱琴完全一致。制作工藝精巧，池內(nèi)納音突出，面板弧度符合“前一指后一紙”的制作要求。發(fā)音清越恬美，韻深意濃。按彈之下，手感甚佳，確是一張極為難得可供演奏的好琴。

　　有緣者若能得之，正其時(shí)也。

　　注： 作者吳釗系中國(guó)琴會(huì)會(huì)長(zhǎng)