梁小斌
 （朦朧詩代表詩人）
 
     童領峰在和我閑聊的時候，曾經說過這樣的話：“在石濤，黃賓虹之前，中國畫家從來沒有過直面自然”。童領峰是位詩人，卻在談畫，我心頭也自然微微一震。
     在石濤，黃賓虹之前，中國畫家是否寫生自然，我真的不很清楚。但童領峰根據什么，說石濤，黃賓虹之前的畫都不寫生自然呢？童領峰送來了他的詩集，既然，詩畫不分，我也就將童領峰的詩當成畫來讀了。
     從中我可以大致讀到童領峰的心性，他是個愛在房頂上發呆以望四方的詩人，在童領峰的周圍，有他熟悉的湖水，有雪印、山藤和煙，他希望能找到“會臉紅的女孩子”，這個女孩子懷抱里有一只貓。童領峰的大部分時間恐怕都是在自己畫室里渡過來的，這也是一位冥想多于外界觀察的畫家，或者叫畫者吧。
     我有次在銅陵，讀到了童領峰的詩，我說你的詩很像發光的碎片，每一塊碎片，都閃爍著你的靈光，為什么說是“碎片”呢。我隨意挑一首詩來讀。他的詩如同松花江上的一條魚，一黑一白似地在翻騰。從中我看到了一個孤獨者的心性在閃光。但童領峰的詩很多。在寂寞的荒野，他辛勤地思索，偶感和凝神默想不斷地迸發出來。心性的積累和堆積，甚至也有如童領峰的衣冠冢。我不忍心看一個孤獨者心性過多，成為一種堆積。
     中國詩歌的發展大概也同中國文人畫所走過的道路，大致一樣，詩歌和文人畫都講究一個心性的抒發，心性的抒發它的最高界就是寂寞之美，童領峰的詩是有一些寂寞之美的。
     既然童領峰同時是位畫家，他的畫在北京的“798”當代藝術區的畫廊里有很醒目的懸掛，我也順便談談畫吧。在民間繪畫那里是不講透視的，后來文人畫學會了透視，但文人畫通過透視，卻透出了一個滿目凄涼，在一個大山水里，文人畫在找，我的家鄉在哪里，這就有了不起眼的幾座庭院，童領峰的詩也如同站在家鄉的遠眺，遠眺甚至壓迫著詩人，甚至連幾座庭院也沒有看到，于是只好就剩下精神家園，如同之煙，精神家園究竟在哪，童領峰在說，暫時也找不到。
     “從生命形態上講，是從黃賓虹開始直對自然寫生的，因為他本身已完全融入自然，而成為自然”童領峰如是說，是非常有見地的。“既要能畫出比自己的心性還要廣闊的山水，也就是說能畫出精神家園以外的山水，同時就要給觀者以溫暖，先是有溫暖的黑，然后才是有震撼，黃賓虹做到了。”
     心性既要馳騁，奔跑的再遠，也不感到陌生。是童領峰研詩的得到的珍貴心得，他說：“在黃賓虹那里，黑是溫暖。”
     但在童領峰詩選里寫得全是心性，陌生感伴隨著童領峰的青少年時代。當自然試圖將童領峰擠壓成唯有心性在閃光時，我期冀童領峰之詩重新擁抱自然，將家鄉之境推向無限的寥廓。
     童領峰的詩具有濃冽的唯美傾向，他心目中的荷葉、螢火蟲、鳥兒大都是從腦海里幻化出來的生靈，而絕少是關于家鄉的所見，他也曾有對咖啡屋、霓虹燈影的現場描畫，而大多只有一只高腳酒杯在抽象地閃爍，現場并不真切，因而呈現出光怪陸離心性的剪影，一切都阻礙著在家鄉胡同里徘徊的詩人，我們只看到巷口斜雨的零落，而不能聞到斜雨的土腥氣。
     童領峰的詩少了點土氣，單純地讀童領峰，不清楚他是哪里人，因為光影和凋零全世界到處都是一樣，家鄉的土腥氣還未曾盡染江南才子。
     少年時代，跟隨父親，一直在路上。從上海至四川，再到銅陵，成人復歸上海游學，流浪意識早早就悄悄地潛伏于詩人的靈魂之中，異鄉便是故鄉，故鄉即是異鄉。
     詩人沒有家鄉，只有心性，沒有家園，但有一個精神居所。因此，這是關于營造精神家園的詩，他的家鄉在童領峰的精神家園的外面，暫時還沒有一條土路通向他的書房和畫室。
     銅陵的不遠處有一個蘇州。銅陵與蘇州應同屬江南，蘇州的園林講究“框景”，先是有“山窮水盡疑無路”，然后才造出“柳暗花明又一村”的視覺效果。童領峰的思想也存在一個視角問題，從一個漏窗望出去，他究竟能看到什么呢？中國文化人，從漏窗望出去，大多曾看到的是滿目荒痍，和所謂的凄美，這種凄美雖說氣象很大，但心性過于沉重，中國人讀自然是在用濃墨給自然抹上沉重的一筆，所以甚至是詩，也容易失去自然的本性、本意和本色。
     好在童領峰是很有領悟能力的，中國毛筆的特性，不是過于枯澀，就是過于濕潤，實際上都不是自然的本色。
     童領峰住在銅陵，實際上離黃賓虹不遠，童領峰如能解開黃賓虹畫風的渾厚華滋之謎，當也就解開了他的詩思里的枯澀之感。我不是畫畫的，講錯了，也無人追究，在我看來，中國畫從表面上理解，似乎是站得很高，看得很遠，以至畫到天際縹緲處，而根本的實質是，中國畫是想得很遠，想到了天際陌生處。這說明，中國人的家園有一個圍墻，我們是在家里將外面的自然越畫越遠，以至枯澀直無。所以，我想說，學詩也當學黃賓虹。因為童領峰在合肥見到我時，談畫的意趣勝于談詩。由畫入詩，童領峰最重要的一條就是要看得遠，至于想了些什么，倒不必忙著總結、歸納。
     對黃賓虹的認識，我相信是他獨立思考而得到的珍貴心得，既然這么想了，千萬不要放過，通覽童領峰的詩，與黃賓虹自然本色的通達差別很大，我倒不是指黃賓虹是一座峰巔，后人無法企及，我是想說，童領峰那么愛詩，寫詩幾近瘋狂，他一定是以自己的詩歌之痛，反觀賓虹大師的畫，他看到了自己尚在精神圍城之內。他是孩子向賓虹大師我們真正的大自然跑去。

 
 
 2011年5月1日于北京柏儒苑