圖一 

圖二

　　黃鼎  

　　說(shuō)起吳昌碩，海內(nèi)外廣大書畫愛(ài)好者對(duì)其再熟悉不過(guò)了。他是一位在繪畫、書法、篆刻上取得突出成就，對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的多能大師。吳昌碩的作品在近百年來(lái)一直深受各地藏家的青睞。

　　筆者注意到，在近些年較為火爆的藝術(shù)品市場(chǎng)里，以各種手法或舊或新制作的吳昌碩畫作贗品客觀上居世面所流通“吳昌碩作品”的多數(shù)，其中以克隆性質(zhì)作偽的成品所占的比例最大，幾乎在各地各拍賣行舉辦的每一場(chǎng)次書畫拍賣會(huì)上都可以看到其蹤影。雖說(shuō)該類型偽作欺騙性較強(qiáng)，但只要我們能在某正規(guī)(區(qū)別于許多動(dòng)機(jī)不純的)出版的畫冊(cè)中將所涉及到的真跡母本找出，那么指認(rèn)當(dāng)局書畫系偽作就好比是捉賊見(jiàn)“贓”了，此類事例如今近乎于比比皆是。

　　如不久前筆者就在北京某拍賣行拍賣圖錄中在“中國(guó)書畫(二)部分”目睹到編號(hào)為271的拍賣品《桃花圖》就不是吳昌碩親筆真跡(見(jiàn)圖一)。它是一件經(jīng)“相對(duì)克隆”(一種今古常見(jiàn)的書畫作偽方式)贗制的偽作。此畫母本出自該畫家多次出版于各種版本畫集中的《丹霞圖軸》(見(jiàn)圖二)。現(xiàn)在我們觀“圖二”原作那可謂是技高藝絕，令人眼前一亮。原作的筆墨功力十分深厚，用線力透紙背且生動(dòng)自如；章法也編排得非常理想，畫面組織結(jié)構(gòu)顯得松緊有度，滿盤皆活。明白人瞧一眼便知它一定是由畫家本人一氣呵成的、達(dá)到神完氣足較佳境界的好作品。

　　一比較拍賣場(chǎng)上這件“圖一”畫作那“落差”可就大了：它處處筆墨缺乏厚實(shí)和沉穩(wěn)度，行筆很不貫氣，呼應(yīng)不起來(lái)；畫面組織與表現(xiàn)對(duì)象的造型都小有走樣，嚴(yán)謹(jǐn)性與藝術(shù)性均不如其母本原作。尤其是偽作畫面下方的一截樹(shù)枝與題字右邊一段款字被造假者人為刪除后使整件畫作的章法質(zhì)量大打了折扣，或說(shuō)這便是此偽作最容易被我們感覺(jué)到的漏洞所在。另筆者還看到這樣的細(xì)節(jié)，北京的這家拍賣公司還專門將“圖一”作為該“中國(guó)書畫(二)”拍賣專場(chǎng)圖錄的封面，并在拍賣圖錄中對(duì)此拍品做了“出版：《吳昌碩集》第13頁(yè)，太平洋圖書公司，1972年。附出版物復(fù)印件”的特別注解，其意無(wú)非是想說(shuō)明該畫的“有著錄”，其份量的“重”。

　　總結(jié)鑒定吳昌碩及其他名家作品真?zhèn)蔚牡慕?jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，筆者以為我們對(duì)任何一件著名作品的真?zhèn)舞b別都只能去重點(diǎn)把握與當(dāng)局作品“內(nèi)在要素”有關(guān)的筆墨、造型、總體氣息及思想性這些內(nèi)容。從證偽與說(shuō)理的角度而言，我們當(dāng)然還需要博覽群書(和書畫作品)。除了作品的“內(nèi)在要素”，一切作品外在的所謂“出版物”或拍賣行的重點(diǎn)推介都并不能說(shuō)明當(dāng)局書畫的真?zhèn)螌傩浴?/p>