北京徐悲鴻紀(jì)念館藏徐悲鴻真跡《無題》。 

北京某拍賣公司成交拍品《志在千里》。

　　昨日，“首屆‘徐悲鴻獎(jiǎng)’中國畫提名展”在江蘇省美術(shù)館老館開幕。接下來，5月1日上午，江蘇省徐悲鴻研究會(huì)與江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)、諸子藝術(shù)館主辦的“第二屆‘徐悲鴻獎(jiǎng)’中國畫展”又將在江蘇省美術(shù)館老館揭幕。據(jù)悉，入選作品是從全國2249件投稿作品中遴選出的，加上“范保文新人獎(jiǎng)”，畫展總獎(jiǎng)金高達(dá)52萬元。

　　轟轟烈烈的紀(jì)念活動(dòng)背后，是徐悲鴻作品不斷刷新中國畫家世界拍賣紀(jì)錄的“徐悲鴻現(xiàn)象”。然而，炙手可熱的現(xiàn)象背后，也有令人擔(dān)憂的種種。記者昨日為此專訪江蘇省徐悲鴻研究會(huì)會(huì)長畢寶祥，他坦言：徐悲鴻畫作已成造假“重災(zāi)區(qū)”。

　　徐悲鴻的作品近年來拍賣價(jià)格節(jié)節(jié)攀升，2007年，《放下你的鞭子》在香港蘇富比拍賣會(huì)上創(chuàng)造了中國油畫的世界拍賣最高紀(jì)錄(7200萬港元)。2010年12月22日，《巴人汲水圖》在北京翰海以1.7136億元成交，刷新了中國現(xiàn)代畫家的拍賣世界紀(jì)錄。

　　熟悉當(dāng)代拍賣歷程的人士皆知，十年前徐悲鴻的作品遠(yuǎn)無這樣的風(fēng)光。畢寶祥認(rèn)為，原因主要有三：其一，解放后徐悲鴻在畫壇的長期正統(tǒng)地位似乎使得藏家對他已熟視無睹了；其二，海外市場對徐悲鴻不是太了解，早期的資金主要來自海外，而近年來在拍賣會(huì)上追逐天價(jià)的藏家往往是中國大陸的；其三，藝術(shù)品的商業(yè)價(jià)值最后還是取決于其藝術(shù)價(jià)值，徐悲鴻堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)根基使得他在中國畫、油畫、素描、書法等方面均取得了卓越的成就。這也是其作品最后能呈現(xiàn)“井噴”行情的根本所在。

　　畢寶祥指出：在國內(nèi)各類拍賣會(huì)中常見署名徐悲鴻的拍品，且題材廣泛，走獸、禽鳥、人物、山水無所不有，尤以馬、貓、鷹、獅、雞、牛、豬、鶴、鵝、竹等假畫最多，超百萬元成交者不在少數(shù)，但真跡不及十分之一。

　　譬如，去年9月，北京某大型拍賣會(huì)上一幅署名為徐悲鴻的成交拍品《志在千里》明顯摹自北京徐悲鴻紀(jì)念館藏徐悲鴻真跡《無題》。對比之下，真跡《無題》(圖1)線條蒼勁，墨色濃淡有致，造型嚴(yán)謹(jǐn)，馬抬蹄搔癢的動(dòng)態(tài)刻畫傳神。反觀《志在千里》(圖2)，線條軟弱，造型欠準(zhǔn)，馬肚子的輪廓線顯然畫高了。用墨欠佳，如馬的面部層次不夠，馬眼已看不出來了。馬背上的墨點(diǎn)也生搬硬套《無題》，缺少墨暈，較為死板，馬耳的處理也過于簡單化。

　　再如，上海某拍賣公司拍賣的《奔馬圖》(圖4)也是仿自徐悲鴻真跡《奔馳》(圖3)。《奔馬圖》中馬的線條過于呆板，缺少生動(dòng)感，馬尾和鬃毛的處理上雜亂，糊成一片，反觀《奔馳》，不但線條明確，筆墨生動(dòng)，且馬尾和鬃毛疏密結(jié)合、濃中有淡，生動(dòng)傳神。

　　此兩例皆屬以真跡為本原樣克隆，目前市場上以此類贗品為數(shù)最多。另外也有一些是以真跡為范本的臆造，此類贗品雖為數(shù)不多，卻最具欺騙性，目前市場上幾張百萬元高價(jià)拍出的牛和馬畫作即屬此類。

　　畢寶祥最后表示：徐悲鴻的創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)，一生中保存下來的畫作數(shù)量不多，且大部分精品都藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館和中國美術(shù)館等機(jī)構(gòu)。在利益的趨勢下，有些人就制造假畫來填補(bǔ)市場中的空白。其實(shí)，只要多到徐悲鴻紀(jì)念館看真跡，對他一生中繪畫各個(gè)時(shí)期的作品風(fēng)格、筆墨以及題款的特點(diǎn)多做研究，很多問題均可迎刃而解。