北京翰海2011春季拍賣(mài)即將拉開(kāi)帷幕，油畫(huà)雕塑部分為藏家敬獻(xiàn)四大專(zhuān)場(chǎng)，依次為：“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)專(zhuān)場(chǎng)” 、“溯本尋源—孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫(huà)珍品專(zhuān)場(chǎng)”、 “藝海集珍—香港亞洲藝術(shù)基金會(huì)收藏專(zhuān)場(chǎng)”以及“小雅觀心—趙慶偉藏油畫(huà)插畫(huà)手稿專(zhuān)場(chǎng)”。將于5月16-18日預(yù)展，19-21日拍賣(mài)。此次拍賣(mài)共征集到拍品200余件，估價(jià)逾億元。精品薈萃，佳作咸集。

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)專(zhuān)場(chǎng)

    20世紀(jì)以來(lái)，經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家的努力，油畫(huà)這一外來(lái)畫(huà)種已經(jīng)在中國(guó)生根發(fā)芽、茁壯成長(zhǎng)，成為當(dāng)代文化圖景中最為重要的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。2011翰海春拍中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)專(zhuān)場(chǎng)共推出150余件作品，涵蓋油畫(huà)雕塑市場(chǎng)的各主要版塊。這些作品經(jīng)過(guò)精心的選擇和整理，充分體現(xiàn)出翰海油畫(huà)部一貫秉承的“立足學(xué)術(shù)、著眼未來(lái)”的精神。專(zhuān)場(chǎng)中特別為藏家準(zhǔn)備了包括“中國(guó)新藝術(shù)—1975年前后出生的一代”、“東方式表現(xiàn)主義—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的寫(xiě)意性繪畫(huà)潮流”、“中國(guó)超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)” 三個(gè)專(zhuān)題，作為此次拍賣(mài)的重點(diǎn)。

中國(guó)新藝術(shù)—1975年前后出生的一代
    近年來(lái)，新一代的藝術(shù)家正逐漸進(jìn)入藝術(shù)舞臺(tái)的中心，他們有著與前一代藝術(shù)家截然不同的經(jīng)驗(yàn)和企圖，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)帶來(lái)了新的可能性。他們正受到市場(chǎng)主流力量越來(lái)越多的關(guān)注，成為被寄予厚望的一批藝術(shù)家。翰海自2008年以來(lái)持續(xù)不斷地推動(dòng)這一新的市場(chǎng)潮流，并獲得越來(lái)越多藏家的支持與肯定。此次拍賣(mài)經(jīng)過(guò)多方努力，征集到一批最受藏家矚目的年輕藝術(shù)家的精品，其中既包括仇曉飛、歐陽(yáng)春、宋琨、康海濤、陳飛、屠洪濤、李繼開(kāi)、熊宇等廣受歡迎的藝術(shù)家的作品，也包括一些尚未被市場(chǎng)充分認(rèn)知但非常有前景的藝術(shù)家如黃宇興、邱炯炯、顏石林等的作品。專(zhuān)題中最值得推薦的作品是韋嘉的《哭墻》、王光樂(lè)的《午后》、高瑀的《偽造的政治學(xué)商品》、陳可的《梳子》以及李暉的《佛龕No.2》。

圖錄：

王光樂(lè) 午后 油彩 布面 140×180 2002年 180,000-220,000 

高瑀 偽造的政治學(xué)商品 油彩 布面 200×200 2004年

韋嘉 你是誰(shuí) 丙烯 布面 160×200 2007年 700,000-800,000 

李暉 佛龕No.2 亞克力板 LED燈 不銹鋼 360×180×80 2007年 

東方式表現(xiàn)主義--中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的寫(xiě)意性繪畫(huà)潮流
    強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)性、表現(xiàn)性和東方式的寫(xiě)意性一直是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中一個(gè)重要的特征和追求，雖然它不是90年代初期以來(lái)最顯赫的藝術(shù)潮流，但自08年金融危機(jī)以來(lái)，中國(guó)收藏界對(duì)當(dāng)代藝術(shù)中的這一潮流表現(xiàn)出越來(lái)越多的熱情，這種熱情的背后潛藏著一種更具本土意識(shí)的價(jià)值體系，預(yù)示著未來(lái)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)走向的趨勢(shì)。此次拍賣(mài)特別征集到在這一潮流中最具代表性的藝術(shù)家劉小東、劉煒、周春芽、曾梵志的精品以專(zhuān)題推出，以饗藏家。劉小東作品《行吟詩(shī)人》是其早期大尺幅的代表作之一，也是劉小東第一件在拍賣(mài)市場(chǎng)中過(guò)百萬(wàn)的作品，深刻的揭示了知識(shí)分子在當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的困境。另一件劉小東作品《水邊吸煙》曾參加美國(guó)舊金山舉行的“1999中國(guó)藝術(shù)”展，亦是藝術(shù)家代表作之一。劉煒的《我是誰(shuí)》和《風(fēng)景》是其在不同時(shí)期的兩件精品之作，充分展示了他過(guò)人的繪畫(huà)能力和才情。周春芽的《枇杷樹(shù)下》和《幸福一號(hào)》都是2米×2.5米的巨制，兩件作品具有類(lèi)似的主題，均作于2008年512大地震之后，表現(xiàn)生命、愛(ài)和死亡以及美好、歡愉與毀滅之間既對(duì)立又共生的關(guān)系，反映了周春芽對(duì)人生與社會(huì)的深刻思考和悲憫情懷。

圖錄：

劉小東 行吟詩(shī)人 油彩 布面 152×172 1992年  9,000,000-12,000,000 “劉小東1990-2000”，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，2000年9月 《劉小東1990-2000》第52頁(yè)，2000年出版 

周春芽 枇杷樹(shù)下 油彩 布面 250×200 2008年 

周春芽 幸福一號(hào) 油彩 布面 200×250 2008年 

中國(guó)超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)
    改革開(kāi)放之初，中國(guó)畫(huà)壇開(kāi)始受到西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)潮流的影響，其中最容易為中國(guó)藝術(shù)家所借用的創(chuàng)作方式就是超寫(xiě)實(shí)主義，中國(guó)自徐悲鴻以來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)使中國(guó)藝術(shù)家普遍擁有高超的寫(xiě)實(shí)能力，而借用超寫(xiě)實(shí)主義細(xì)致入微的刻畫(huà)可以使畫(huà)面產(chǎn)生比傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)更加強(qiáng)烈的震撼。在1980年前后，兩位藝術(shù)家不約而同的采用超寫(xiě)實(shí)主義的手法創(chuàng)作出中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上最偉大的兩件杰作：羅中立的《父親》和廣廷渤的《鋼水·汗水》。此次上拍的兩件《鋼水·汗水》組畫(huà)，先后創(chuàng)作于1979年和1980年，是中國(guó)美術(shù)館藏的《鋼水·汗水》（1981年）的姊妹篇，其藝術(shù)水準(zhǔn)和學(xué)術(shù)價(jià)值毫不遜色于中國(guó)美術(shù)館的那幅，其原創(chuàng)性甚至超過(guò)美術(shù)館藏的《鋼水·汗水》。從《鋼水·汗水》中所刻畫(huà)的年輕的煉鋼工人健壯的體魄，我們可以感受到一種來(lái)自新時(shí)代的力量。這種力量已經(jīng)蓄積了很久，但是它依舊未能爆發(fā)出來(lái)，同時(shí)，畫(huà)面中年輕人帶著一種期待、又有一種彷徨。作者本人對(duì)于生活的真實(shí)感受，通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言貼切的表達(dá)出來(lái)，在今天的我們體驗(yàn)也是如此的魄人心脾，內(nèi)心建立起與作品深度的溝通和共鳴。這件超寫(xiě)實(shí)力作帶有如此強(qiáng)烈的真實(shí)感和高度的概括力，兼具藝術(shù)家個(gè)性體驗(yàn)及社會(huì)時(shí)代特征，當(dāng)之無(wú)愧為經(jīng)典之作。

    經(jīng)歷85新潮之后的藝術(shù)界在90年代初再次掀起超寫(xiě)實(shí)主義的潮流，陳文驥的《干桔皮》和周向林的《紅色機(jī)器》亦為90年代中國(guó)超寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)里程碑式的杰作。《干桔皮》作于1992年，畫(huà)面中表現(xiàn)的是一個(gè)看似不經(jīng)意的生活場(chǎng)景，不再有《鋼水汗水》般的宏大敘事，更接近“新生代”藝術(shù)家的精神氣質(zhì)。周向林與冷軍、石沖并稱(chēng)為湖北超寫(xiě)實(shí)三架馬車(chē)，其代表作品《紅色機(jī)器》之一作于1993年,曾在首屆“中國(guó)油畫(huà)展”中獲獎(jiǎng)，畫(huà)面中冷冰冰的拖拉機(jī)以其巨大的尺幅和比照片還精微的細(xì)致刻畫(huà)給人以強(qiáng)烈的震撼。

    除了特別推出的3個(gè)專(zhuān)題之外，在早期油畫(huà)的部分，亦有很多亮點(diǎn)，吳冠中、林風(fēng)眠、孫宗慰、羅爾純、胡善馀、蘇天賜、林達(dá)川、馮法祀等前輩大師均有經(jīng)典作品上拍，尤其值得推薦的是幾位曾經(jīng)在藝術(shù)史上影響較大而今作品存世稀少的藝術(shù)家的作品，非常難得。許幸之是上世紀(jì)三四十年代活躍于藝壇的全才。他不僅是位著名的畫(huà)家、詩(shī)人、藝術(shù)史論家，還是位活躍的導(dǎo)演，其執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)云兒女》流傳大江南北，《義勇軍進(jìn)行曲》正是該電影的主題曲。本次上拍的《林蔭深處》是其1955年的作品，收錄于《許幸之畫(huà)集》中，是首次在拍場(chǎng)中出現(xiàn)的有出版著錄的許氏作品。董希文作為《開(kāi)國(guó)大典》等名作的作者，其地位堪比徐悲鴻、齊白石等大師，但因?yàn)樗^(guò)世較早，且作品從未進(jìn)入市場(chǎng)，一直罕有在拍場(chǎng)中出現(xiàn)，此次征集到的《人民音樂(lè)家聶耳像》有早期出版，且經(jīng)過(guò)曾長(zhǎng)期擔(dān)任董希文助教的靳之林先生和董希文女兒董一沙女士鑒定，確為真跡無(wú)疑，是極難得的珍品。沙耆作為早期留學(xué)比利時(shí)的藝術(shù)家，是民國(guó)時(shí)期現(xiàn)代主義藝術(shù)的有力推動(dòng)者，因患有精神分裂癥，長(zhǎng)期居住在老家鄉(xiāng)下，但并未停止創(chuàng)作，且未受當(dāng)時(shí)主流風(fēng)氣的影響，繼續(xù)非常個(gè)人化的藝術(shù)探索，成為20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史上的一個(gè)奇跡。他的作品恣意涂抹，色彩艷麗，加之其傳奇的經(jīng)歷，被稱(chēng)為“中國(guó)梵高”。 沙耆贗品在市場(chǎng)上流通極多，此次呈拍的兩件《市集》和《蘋(píng)果》，均有重要出版著錄，實(shí)為沙耆的上乘之作。韋啟美是徐悲鴻的得意弟子，跟隨徐悲鴻籌建北平藝專(zhuān)，1949年后一直任教于中央美術(shù)學(xué)院。與其它前輩藝術(shù)家不同，他晚年在文革之后重新煥發(fā)了藝術(shù)的青春，精研西方現(xiàn)代主義美術(shù)理論，創(chuàng)作了包括《新線》等在內(nèi)的一批充滿現(xiàn)代意識(shí)的作品，啟發(fā)了很多85時(shí)期藝術(shù)青年的創(chuàng)新之路。此次上拍的《游樂(lè)園》即是這樣一件充滿魔幻色彩的作品，很難相信這樣的作品在80年代出自一位老藝術(shù)家之手。

    此次上拍的其它重要拍品還有羅中立的《裸女》、何多苓的《白馬與女人》、靳尚誼的《塔吉克老人》、陳丹青的《蒙古少女》、程叢林的《三個(gè)抱雞的女人》、楊飛云的《凝望》、葉永青的《冬天里的九個(gè)鳥(niǎo)籠》、許江的《雪云》、毛焰的《小山的側(cè)面像》、方力鈞的《無(wú)題》、余友涵的《咸若亭》、尹朝陽(yáng)的《抽煙的女孩》等。

圖錄：

羅中立 裸女 油彩 布面 97×130 1992年 2,000,000-2,800,000  "1.“羅中立個(gè)展”，悉尼蘇拉藝術(shù)中心，1996年
2.“斯土力量—羅中立個(gè)展”，臺(tái)灣山美術(shù)館，1998年
 

何多苓 白馬與女人 油彩 布面 94×117 1983年 800,000-1,000,000 《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)選集》〈4〉P116，1997年12月 山美術(shù)館

 靳尚誼 塔吉克老人 油彩 布面 39.4×54 1981年 700,000-900,000 

陳丹青 蒙古少女 油彩 紙本 58×40 1981年 400,000-500,000 

溯本尋源—孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫(huà)珍品專(zhuān)場(chǎng)

    孫佩蒼先生（1890－1942）是20世紀(jì)30、40年代公認(rèn)的美術(shù)鑒賞家和收藏家，在收藏西洋油畫(huà)，“西畫(huà)東漸”的歷史上，可謂史上第一人。在法期間與徐悲鴻結(jié)成莫逆之交，其精鑒之辛與搜藏之精深受徐悲鴻盛贊，即將于翰海春季拍賣(mài)現(xiàn)身的《孫慧君像》、《坐裸女》、《參孫與大莉拉》均為孫氏所藏徐悲鴻油畫(huà)精品，其中前兩張為半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)第一次現(xiàn)身拍場(chǎng)，曾參加中國(guó)美術(shù)館舉辦的“回到寫(xiě)生”展覽；后者參加在中國(guó)油畫(huà)院美術(shù)館舉辦的“面對(duì)原典”展覽。眾所周知，徐悲鴻的油畫(huà)作品存世極少，且大多存于徐悲鴻紀(jì)念館中，甚至于中國(guó)美術(shù)館、國(guó)家博物館這種級(jí)別的美術(shù)館都沒(méi)有一件徐悲鴻油畫(huà)的藏品，更遑論在民間收藏的數(shù)量了。此次呈拍的三件重量級(jí)作品來(lái)源清晰可靠，無(wú)論從藝術(shù)水準(zhǔn)還是學(xué)術(shù)價(jià)值來(lái)看均屬上乘，能夠集于一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)中，實(shí)為藏界幸事。

    創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代的《孫慧君像》是徐悲鴻為伶俐活潑的孫佩蒼的愛(ài)女傾心所畫(huà)，充分展示了大師嫻熟的技法，用筆收放自如，用色大膽協(xié)調(diào)，畫(huà)面洋溢著清新質(zhì)樸的氣息，可謂民國(guó)時(shí)期肖像畫(huà)的典范之作。

    《坐裸女》創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代，應(yīng)為徐悲鴻在法國(guó)學(xué)習(xí)期間的作品，雖屬寫(xiě)生習(xí)作性質(zhì)，但畫(huà)面完整，充分體現(xiàn)出了徐悲鴻的藝術(shù)造詣。

    《參孫與大莉拉》是徐悲鴻受摯友孫佩蒼先生之托，專(zhuān)程赴比利時(shí)臨摹的倫勃朗名畫(huà)。在之后的數(shù)十年間歷經(jīng)多次展出，讓當(dāng)時(shí)尚且封閉的中國(guó)藝術(shù)界得以目睹歐洲名畫(huà)的風(fēng)采，極大的推動(dòng)了我國(guó)早期的藝術(shù)審美教育。徐悲鴻的臨摹頗費(fèi)功夫，其用心程度絕不在一件大型創(chuàng)作作品之下。

藝海集珍—香港亞洲藝術(shù)基金會(huì)收藏專(zhuān)場(chǎng)

    香港亞洲藝術(shù)基金會(huì)是久負(fù)盛名的收藏機(jī)構(gòu)，從20世紀(jì)80年代開(kāi)始對(duì)早期中國(guó)油畫(huà)進(jìn)行挽救性收藏，其辛勤浩繁的整理對(duì)早期油畫(huà)的學(xué)術(shù)研究做出了突出貢獻(xiàn)。亞洲藝術(shù)基金會(huì)所藏油畫(huà)有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值與審美價(jià)值，此次專(zhuān)場(chǎng)推出其中四十余件精品，其中包括林風(fēng)眠、關(guān)良、衛(wèi)天霖、呂斯百、林達(dá)川、余本、沙耆等前輩大師作品，對(duì)關(guān)注早期油畫(huà)的藏家而言是一次難得的機(jī)會(huì)。

    專(zhuān)場(chǎng)中有三件關(guān)良的油畫(huà)作品，其《貴妃醉酒》是殊為難得的佳作，以戲劇情調(diào)入油畫(huà)，將油畫(huà)的色彩和筆觸表現(xiàn)力融合進(jìn)中國(guó)水墨畫(huà)的寫(xiě)意中，且毫無(wú)矯揉造作之痕跡。在中國(guó)早期油畫(huà)史上，唯有關(guān)良和林風(fēng)眠能達(dá)此化境。此外，《上海蘇州河》曾展出于1981年、1982年在香港、上海舉辦的關(guān)良個(gè)展，將上世紀(jì)60年代的上海城市風(fēng)景以寫(xiě)意的方式濃縮筆端，畫(huà)面色調(diào)明快、以拙求樸，也同樣傳達(dá)出樸拙率真的文人畫(huà)精神，亦為關(guān)良在戲劇人物畫(huà)創(chuàng)作之外的風(fēng)景題材佳作。

    衛(wèi)天霖晚年靜物畫(huà)尤為出色，《花叢中的古雕像》正是其晚年的重要代表作品之一，采取層層各色的手法，使畫(huà)面不僅色彩豐富燦爛，而且筆觸斑駁蒼勁，兼具中國(guó)書(shū)法篆刻之美。作為融匯中西的藝術(shù)大師，衛(wèi)天霖對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)的承繼，使他更于印象派的點(diǎn)采手法加入傳統(tǒng)的線造型的特色，變油畫(huà)筆觸為以線的表現(xiàn)，而且決不是單純的輪廓線，純屬面線結(jié)合的衛(wèi)派技法。其作品飽滿、淳樸、斑斕而樸實(shí)，賦華的于樸實(shí)之中，這是極難得的藝術(shù)風(fēng)格。

小雅觀心—趙慶偉藏油畫(huà)插畫(huà)手稿專(zhuān)場(chǎng)

    翰海2010年秋拍推出‘小雅觀心’專(zhuān)場(chǎng)，以無(wú)底價(jià)的形式拍賣(mài)插畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、手稿等，其新穎別致的專(zhuān)題和喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式博得了藏家的喜愛(ài)和推崇，市場(chǎng)反應(yīng)極其熱烈，不但拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)人頭攢動(dòng)，拍后咨詢(xún)?nèi)耸恳廊唤j(luò)繹不絕。一石激起千層浪，該次拍賣(mài)重新定義了連環(huán)畫(huà)插畫(huà)等市場(chǎng)價(jià)值，增強(qiáng)了藏家的信心。應(yīng)市場(chǎng)需求，‘小雅觀心’專(zhuān)場(chǎng)將繼續(xù)于今春與藏家見(jiàn)面，并繼續(xù)堅(jiān)持文獻(xiàn)與藝術(shù)價(jià)值共存的路線。其中周思聰創(chuàng)作于70年代的素描原稿《毛主席在長(zhǎng)辛店》是本場(chǎng)頗受期待的亮點(diǎn)，其184×264cm的巨幅尺寸實(shí)屬少見(jiàn)，是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最大的周思聰素描作品，畫(huà)面人物眾多，場(chǎng)面宏大，顯示了周思聰深厚的西畫(huà)功底和對(duì)宏大題材的把握能力。傅抱石素描、吳冠中的文章手稿等也將亮相此次拍賣(mài)。此外，趙慶偉先生藏界同好也將友情提供一些珍貴藏品，其中包括70年代膾炙人口的連環(huán)畫(huà)《大鬧天宮》原稿，相信會(huì)再次掀起‘小雅觀心’專(zhuān)場(chǎng)的熱潮。

    2011年藝術(shù)品市場(chǎng)繼續(xù)顯示出強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)價(jià)格更是屢創(chuàng)新高，市場(chǎng)的價(jià)值體系與學(xué)術(shù)的價(jià)值體系更趨一致。相信翰海立足于藝術(shù)史的精選方針將會(huì)使2011春拍再創(chuàng)佳績(jī)。