中國藝術(shù)市場有個“奇怪”的現(xiàn)狀，畫廊低迷，拍賣卻屢創(chuàng)新高。在表面風(fēng)平浪靜的狀態(tài)下，埋藏著你永遠(yuǎn)不知道的暗涌，在人們意想不到的時候，挑戰(zhàn)著你神經(jīng)的承受力。4月8日結(jié)束的蘇富比香港春季拍賣會上就提供了這樣一個現(xiàn)實的案例。

　　瘋狂拍賣屢破紀(jì)錄

　　蘇富比本月初結(jié)束的春拍情況完全可以用“瘋狂”來形容，“破紀(jì)錄”、“歷年之最”等字眼頻頻出現(xiàn)，除了總成交額高達(dá)34.9億港元(估值27億港元)，刷新香港任何拍賣會最高總成交紀(jì)錄外，投拍品共3600件也創(chuàng)造了歷史之最，畫家的個人拍賣紀(jì)錄也紛紛被刷新。蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如坦陳，今次春拍成果令人鼓舞，反映當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣市場已然復(fù)蘇，并開始吸引更大范圍收藏家的目光。

　　一個個的新紀(jì)錄誕生，不僅令業(yè)外人士看不懂，就連行內(nèi)人士也表示意想不到。藝術(shù)品的成交價比估價增10倍以上的比比皆是：比如，估價60萬~70萬港元的丁乙作品《十示之90-6》以1746萬港元成交；估價100萬~150萬港元的耿建翌作品《燈光下的兩個人》拍得1858萬港元；估價150 萬~200萬港元的張培力作品《X-系列三號》最終成交價為2306萬港元，估價1800萬港元的張大千作品《蜀山春曉》被海外華人以6450萬港元匿名購得……創(chuàng)造的除了紀(jì)錄，還有就是驚人的利潤。

　　當(dāng)代藝術(shù)備受關(guān)注

　　此次春拍的“火”主要在當(dāng)代藝術(shù)部分，其中最受關(guān)注的是“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”專場，他此收藏中106件博物館級當(dāng)代中國藝術(shù)杰作，為迄今最重要、最完整及最有系統(tǒng)之當(dāng)代中國藝術(shù)收藏之一。其中張曉剛的早期代表作《生生息息之愛》，張培力的《X-系列三號》，王廣義的《毛澤東：P2》，三件作品總成交價達(dá)到1.2億港元，這些作品都是最早成名的當(dāng)代藝術(shù)家的作品，并都曾參加過“89現(xiàn)代藝術(shù)大展”，是85新潮美術(shù)的代表性作品。張曉剛1988年創(chuàng)作的《生生息息之愛》成為這場拍賣成交價最高的作品。

　　對坊間流傳的“拋貨”“出走”說法，中國嘉德廣州國際拍賣有限公司藝術(shù)總監(jiān)王野夫表示了不同看法：認(rèn)為尤倫斯已經(jīng)完成了他的歷史使命，他是負(fù)責(zé)任的，對中國當(dāng)代藝術(shù)的推動，無論是商業(yè)價值或?qū)W術(shù)價值都功不可沒。尤倫斯夫婦對中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注是從上世紀(jì)90 年代初開始的，當(dāng)時的中國剛剛經(jīng)歷了85新潮運(yùn)動。可以這樣說，85新潮美術(shù)是中國當(dāng)代藝術(shù)的萌芽。因此，尤倫斯的收藏很多是最早期中國當(dāng)代藝術(shù)殿堂級的作品。他對這批藝術(shù)品畫上了句號，并不等于中國當(dāng)代藝術(shù)也畫上了句號，而是才開始。藝術(shù)的價值在于對存在的不斷懷疑、追問乃至顛覆。中國當(dāng)代藝術(shù)新的面貌將會不斷出現(xiàn)。

　　邊緣變核心

　　王野夫指出：藝術(shù)界從來不缺邊緣人，今天這批作品動不動就過千萬港元的藝術(shù)家，曾幾何時也是邊緣人，只是隨著社會的進(jìn)步和包容，這些邊緣逐漸模糊并被新的邊緣包圍，最后反而成了核心。正因為現(xiàn)在的主流都是從邊緣進(jìn)化而來的，這些作品的文化意義就不容置疑。其商業(yè)價值也就水到渠成了。

　　談到對收藏家的建議，王野夫說：藝術(shù)的價值是個綜合體，面對瞬息萬變的市場風(fēng)云，想成為真正的收藏家就得有自己獨(dú)特的眼光，盲目跟風(fēng)只會成為利益的失敗者，真正的價值在于文化性、精神性的判斷。尤倫斯夫婦的例子正好說明了這一點(diǎn)。

　　本報記者 龍成滿