蔣嵩(崧)《高山松木圖》

  張恂《深山訪友圖》(左) 永瑢《高山溪水村屋圖》(右)

　　西安博物院藏有大批明清書畫，分為人物、花鳥、山水畫，可稱之書畫寶庫(kù)。對(duì)這批書畫的了解，為我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)這時(shí)期的書畫藝術(shù)風(fēng)格特征與發(fā)展提供了實(shí)物資料。現(xiàn)介紹六幅山水畫與讀者共賞：

　　《高山松木圖》縱l37厘米，寬46厘米。蔣嵩(崧)，生卒年不詳，字三松，號(hào)徂來山人，三松居士，江寧(今江蘇南京)人。善山水、人物，宗吳 偉，用焦筆枯墨最入時(shí)人之眼，然行筆粗莽，多越矩度，時(shí)與鄭顛仙、張復(fù)、鐘欽禮、張咎游為浙派末流，被吳派譏為“狂態(tài)邪學(xué)”。

　　《高山松木圖》設(shè)色，絹本。畫面高山突兀，峰巒疊嶂，大山壓頂雄杰奇麗，主峰聳立，以山勢(shì)連綿而下。山頂青綠點(diǎn)苔，順勢(shì)的坡頂上，松樹林立蓊郁 譽(yù)茫，兩側(cè)崖壁樹雜橫生；山左側(cè)可以隱約看到蜿蜒棧道時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，依山而上；右側(cè)的山腰間露出古剎，其下邊有一曲折盤旋的階梯山道盤旋而上至山腰之人家；后 山一股飛泉從山間飛瀉而下，散發(fā)出水霧，沖融飄渺，晃漾奪目。主峰山后，環(huán)繞山巒，白云遮障，煙山微茫。圖左上角有自題：“已酉(公元l594年)春月仿 王叔明筆法為翁年先生畫。長(zhǎng)州蔣崧”，下鈐有印。王叔明指元代杰出畫家王蒙，字叔明，吳興(今浙江湖州)人，趙孟頫外孫。作者自稱仿王叔明筆法，王叔明的 山水畫是他具有的特長(zhǎng)，豪放而靜嫻特色，其風(fēng)格氣勢(shì)雄渾，景物豐茂，骨力充足，墨法蒼老而含秀潤(rùn)，渾厚中顯得勁峭。此圖與王叔明的《青卞隱居圖》相比較， 在構(gòu)圖上與之上部相近，行筆粗獷，用披麻皴加解索皴，也較疏朗，秀潤(rùn)氣較差。

　　《高山松木圖》整個(gè)用大筆粗寫山勢(shì)，并用墨、青、赭等色烘染，山頂隆起及坡石用披麻皴夾解索皴，疏密得宜，澹蕩舒寬，表現(xiàn)山石的特征與石的紋理 陰陽(yáng)凹凸面，具有真實(shí)感，加上青翠的松樹與山上的崖石、山面及小草，渾然一起，極有韻致。山峰上散散灑灑淅瀝的苔點(diǎn)，似繁不繁，使人望之郁然渾秀。背景群 峰沒骨渲染，有的淡墨皴擦點(diǎn)苔，給人感覺極其深遠(yuǎn)，把主峰襯托得更加真實(shí)而險(xiǎn)峻。

　　《深山訪友圖》縱175厘米，寬48厘米。張恂，字樨恭，一字壺山，明末清初陜西涇陽(yáng)人。山水初師董源，并善用渴筆，似程邃，后變化為己意，而墨法蒼渾，具古淡天真之致。書法二王(王羲之、王獻(xiàn)之)，康熙二十一年(1682年)嘗作《溪深山靜圖》。

　　《深山訪友圖》設(shè)色，紙本。為群山萬(wàn)壑，突出主峰，由遠(yuǎn)而近，層層山林，山間水溪由高向低潺潺而流，打破了寂靜，沿溪兩岸臨水幽居，水榭茅屋內(nèi) 有“高士”對(duì)坐閑談，細(xì)致刻畫主客與童仆，靜聽主人暢談，十分突出，令人心曠神怡。近處的幾株大樹秀姿蔽天，水榭上方，小橋橫架，其旁的溪水，流入湖內(nèi)， 湖面平靜如鏡，水又緩緩伸向遠(yuǎn)方，產(chǎn)生一種幽遠(yuǎn)縱深寬闊感，溪流的歡快聲，若在耳旁繚繞。

　　該幅畫的右上角有款題：“元四大家皆北苑之一體，而所以凝議以神，其變化者妙在師心，渾然，相故后世雖多，才是莫之能及也。壺山張恂識(shí)勸學(xué) 堂”，下有兩方印：“張恂之印”、“稚恭”。元四家指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。作者本人說自己的山水畫是師元四大家的，從這幅山水畫來看，其筆墨精妙， 為陜西明末清初時(shí)期較為優(yōu)秀的作品。

　　《高山溪水村屋圖》縱166厘米，寬46厘米。永瑢(1743-1790年)，號(hào)九思主人，清高宗弘歷第六子，封質(zhì)莊親王。書法得徐浩筆意，畫 花卉古淡蒼逸，兼有少谷、沱江之勝，山水畫學(xué)習(xí)古人筆意，但其氣息皆欠超妙，卒年47歲。著作有《九思堂詩(shī)鈔》。《高山溪水村屋圖》設(shè)色，紙本。主峰聳 立，層巒疊嶂，山勢(shì)由遠(yuǎn)及近，由高而低，起伏變化無窮，大小山崗密林叢生，濃蔭蔽日。右上部的主峰危崖切入畫面，左側(cè)有一崎嶇的山路通向坡頂，上有一草 亭，空無一人，若站在里面，憑欄遠(yuǎn)眺，整個(gè)山川一覽無余；側(cè)下的懸崖間一股飛泉飛瀉而下，匯入山腰的水潭，潭水盈滿，四處橫溢，向下而流山腳，銳勢(shì)頓減， 變成淳淳流水。主峰另一側(cè)的山間泉水，順山坡直流而下，到山腰拐彎向山腳而流，河旁有一院落，村屋數(shù)間，屋內(nèi)設(shè)置桌凳，然空無一人。而山石峰巒，大小相 間，拔地而起，大巖塊、小礬石、寬高坡、陡懸崖、曲折山路縱橫有序，錯(cuò)綜有姿，顯出了高山深遠(yuǎn)的雄秀麗姿。畫中一簇簇樹木設(shè)青綠色，松木各異，姿態(tài)不同， 或沖天挺立，或綠蔭繁茂，或傾欹虬曲，加上石間小草，給高山峻嶺披上綠裝，增加蒼郁沉著氣勢(shì)，臻于引人入勝的境地。左上角有作者的長(zhǎng)題：“浙派亦云師李 (李成)范(范寬)矣，然絕無神致，氣韻專秀，筆力蒼勁，墨氣融洽，要無一點(diǎn)一拂與營(yíng)邱(李成)華原(范寬)兩家吻合處。皇六子寫于九思堂”，兩方“皇六 子”、“九思主人”下鈐印。關(guān)于李成與范寬，均屬兩宋名畫家，此畫長(zhǎng)題內(nèi)容是評(píng)價(jià)山水畫的。

　　此畫以高山峰巒為主，布局構(gòu)思與體裁為一般常見，細(xì)部有變化，突出高大樹木，以青綠色調(diào)為主，特別是松樹，勾斫松針，郁郁蔥蔥，翠綠染滿山巒， 以皴擦苔點(diǎn)，表現(xiàn)了雄偉及內(nèi)部結(jié)構(gòu)，但是靈秀有余，過于拘謹(jǐn)、程式化，毛筆略顯細(xì)碎，缺乏真情實(shí)感的韻致，在施墨設(shè)色方面，變化不大，前后的層次不分明， 遠(yuǎn)山近景的距離不大，在筆墨用法上具有較深的功力。