畫家也會造自己的假？這并非不可思議。近日，一位酷愛字畫的收藏愛好者拿出一幅廣東某當紅青年畫家的作品，稱畫上只有簽名和蓋章是出自該畫家之手，其余均是他人所作。

　　畫家造自己的假，說白了就是請人代筆。近年來隨著書畫市場的升溫和投資者不斷增多，書畫價格尤其是名家作品的價格愈來愈高，但如若不小心花大價錢買了一幅代筆畫，總會如鯁在喉，心有不甘。因此，了解代筆書畫，以及如何正確判斷它的價值，成為人們關(guān)注的一個話題。

　　代筆現(xiàn)象屢見不鮮

　　代筆，就是請人捉刀代替自己寫字作畫，落自己的款印以應(yīng)世。

　　畫壇的代筆現(xiàn)象歷代有之。它是書畫鑒定中較為復(fù)雜的問題，因為代筆是書畫家本人的需求。如過去有許多畫家以賣畫為生，他本來只能畫山水，而買者要求他畫花鳥，有的畫家只能畫花鳥，而買者卻要他畫人物。由于種種原因，畫家又不能說不會畫，于是只好請別人代筆，這樣就出現(xiàn)了畫家本人畫一部分，別人畫另一部分的現(xiàn)象，但款是本人寫的；也有些畫是完全由別人代畫的，但款是畫家自己落的情況。這樣的作品，常能以假亂真，得以流傳。

　　理論上不算偽品

　　上海靜安書畫院院長宣家鑫認為，代筆書畫同完全做假的書畫還是有所區(qū)別的。代筆書畫雖然不是本人的親筆，但是經(jīng)過本人同意，所落的款或印是本人書寫或鈐蓋的。因此，從理論上而言，代筆書畫不能算是偽品，但從實際來看，亦不是真品，價格肯定要打折扣。

　　同時，現(xiàn)代的代筆現(xiàn)象也應(yīng)和舊時區(qū)分對待。以前代筆多半是求畫者的要求超出了畫家能及范圍，或是因索取作品的人太多，應(yīng)接不暇時，畫家會找一些畫藝水平與自己相當?shù)娜舜鵀橹虼水嬜魅跃哂邢喈數(shù)乃囆g(shù)水準。如明代董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等，清代趙之謙請王庭訓(xùn)代筆；揚州八怪之一金農(nóng)，曾請羅聘、項均代筆。代筆的作品中，往往也有本人添過畫筆或墨跡，還有自題名款的。

　　而現(xiàn)代的代筆則多為急功近利。具體操作就是先低價請一些所謂的“槍手”，讓他們按自己的繪畫風(fēng)格制作一批藝術(shù)品，然后親自“收拾”一下，蓋章、簽名后，這些東西就可以快速地投放到市場換鈔票了。但從目前的市場情況看，這一現(xiàn)象并不是很多。 

　　書法代筆略異于繪畫

　　宣家鑫說，書法代筆與繪畫代筆略有不同。代筆書法一般連名款也都由代筆人完成，以免造成行氣、筆法不同，因此這類作品只有印章是對的。

　　如大書法家王羲之不再出仕以后，幾乎連書札應(yīng)酬也淡漠了，就請人代書各種書札、信件。元代管道升的書信，大多數(shù)是趙孟兆頁的代筆。明代董其昌應(yīng)酬朋友的字，常由好幾個人代筆書寫，其中吳易是比較著名的一個，另外還有陳繼儒、趙左、沈士充等，如今我們看到董其昌的字特別多，真?zhèn)尉校行┐_實不太容易區(qū)分。

　　繪畫的代筆問題就更為復(fù)雜了。清代王原祁的學(xué)生很多，他的代筆書畫也很多，有些能看出是誰為他代筆的，還有些就不易分清了。

　　近現(xiàn)代，吳昌碩、張大千等名家也常常雇傭代筆者為其作畫。近代張大千的山水樓閣畫，往往由別人替他畫樓閣，自己畫山水。他的作品中樓臺殿閣多數(shù)由他的學(xué)生何海霞替他代筆。現(xiàn)代藝術(shù)大師齊白石晚年的作品也存在著代筆的情況。據(jù)他的學(xué)生婁師白說，齊白石70歲以后，因為年老眼花，那種細筆的貝葉草蟲就由婁師白或齊子如(齊白石之子)代畫，最后由齊白石添上幾筆，一則掩蓋可能有的弊病，二則增加可信度。

　　以優(yōu)劣決定取舍

　　由于書畫代筆在鑒定時具有一定難度，因此，對每一位喜愛書畫的人來說，不管是鑒賞、收藏或是投資，正確地評價一件書畫作品的藝術(shù)價值和文物價值比簡單地辨別真?zhèn)胃鼮橐环搅疾摺?/p>

　　不少代筆者的書畫技藝實在被代者之上，就需針對不同情況進行具體分析。如元管道升的書札是由趙孟頫捉刀的，我們當然不能因為假管道升而否定了真趙孟頫。反之，有些作品確實是某書畫家的真跡，但由于各種原因，如出于早年手筆，技藝尚未成熟，或筆墨紙絹不符等，藝術(shù)價值并不高。

　　書畫收藏者和投資者在買賣時，對代筆書畫的復(fù)雜情況應(yīng)有所了解，可先確定其真正的制作年代乃至作者，然后按其藝術(shù)價值和文物價值決定舍取。真而優(yōu)的為上選，偽而優(yōu)的也可取，藝術(shù)水準低下的雖真不取，而最不可取的是既偽又劣的作品。

　　另外，只要多看作品，從中總結(jié)出帶有規(guī)律性的東西，那么，再看某件作品時，就會比較容易看出是真跡還是代筆。