近日，曾經(jīng)拍出5.5億元天價(jià)的乾隆轉(zhuǎn)心瓶再度掀起波瀾。2010年11月，在英國(guó)一家名不見經(jīng)傳的班布里奇拍賣行舉辦的拍賣會(huì)上，一件清乾隆粉彩“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶以5160萬英鎊(約5.5億元人民幣)的天價(jià)刷新了全球中國(guó)藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄，令世人震驚。然而在時(shí)隔4個(gè)多月后，卻有英國(guó)多家媒體披露：該瓷器的中國(guó)買家迄今一直未付款。

　　此事立刻引起了收藏圈內(nèi)外的諸多猜測(cè)和非議。究竟是買家一時(shí)沖動(dòng)，還是故意的作秀之舉，或是買家的誠(chéng)信缺失?在這起荒唐鬧劇的背后，我們實(shí)在有必要思考一下市場(chǎng)狂熱追逐乾隆瓷的背景是什么?乾隆瓷動(dòng)輒億元的天價(jià)未來風(fēng)險(xiǎn)有多大?

　　近年來，在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)上清三代瓷器一直受到市場(chǎng)的大力追捧，特別是乾隆瓷幾乎成為高價(jià)瓷、天價(jià)瓷的代名詞。2010年10月，在香港蘇富比秋拍上一件清乾隆“萬壽連延”葫蘆瓶以2.52億元被香港收藏家張永珍女士購(gòu)得，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的全球瓷器拍賣紀(jì)錄。在剛結(jié)束的2011年紐約蘇富比春拍上，一件估價(jià)僅為5000元、標(biāo)為“類屬民國(guó)”的瓷瓶，因被買家抱著“豪賭”乾隆官窯的心理而最終以超出估價(jià)兩萬倍的1.2億元高價(jià)成交，堪稱拍場(chǎng)一大奇跡。

　　其實(shí)，乾隆瓷之所以被狂炒，完全緣于它本身已成為一個(gè)純粹的商業(yè)化品牌和概念而被市場(chǎng)過度包裝和神話了。這一點(diǎn)，頗與當(dāng)下書畫市場(chǎng)狂炒追逐“石渠寶笈”有幾分相似。這些年，香港蘇富比等海外拍賣行在市場(chǎng)上成功地推出了“皇家御用”概念，尤其是把與乾隆朝相關(guān)的所有拍品都作為極品推出，如乾隆玉璽、乾隆御用腰刀等拍出了不菲的高價(jià)，自然乾隆瓷也毫不例外成為市場(chǎng)極力包裝和概念化的一個(gè)對(duì)象。凡“乾”必貴，已成為拍場(chǎng)的一大現(xiàn)象，只要是沾上乾隆的標(biāo)簽，每每就身價(jià)倍增。

　　就近年海內(nèi)外拍場(chǎng)成交的高價(jià)瓷、天價(jià)瓷來看，絕大部分是乾隆朝的瓷器，鮮有高古瓷器，這與早期藏家偏好宋、元、明瓷器形成了巨大的反差，可以說當(dāng)代藏家在瓷器審美上已出現(xiàn)了群體偏離。這種偏離一方面是由拍賣公司的強(qiáng)大市場(chǎng)造勢(shì)宣傳所改變，另一方面同大量新涌進(jìn)的投資型買家對(duì)瓷器缺乏基本的認(rèn)知有很大關(guān)系。

　　在民國(guó)時(shí)，宋代五大名窯和明代永樂青花、成化斗彩等成為藏家們熱衷的重器，而不是像現(xiàn)今一味地追逐乾隆朝官窯，可以說那時(shí)的玩家更具專業(yè)性和品位。看一看瓷器大藏家孫瀛洲上世紀(jì)50年代捐獻(xiàn)故宮的宋代哥窯弦紋瓶、元代紅釉印花云龍紋高足碗、明代成化斗彩三秋杯就知道真正藏家的品位了。

　　眾所周知，宋代“五大名窯”無論在釉色、器型還是圖案紋飾上都追求一種簡(jiǎn)約素雅、端莊大氣、自然天成的氣度，特別在釉色純美上達(dá)到了中國(guó)瓷器史上的一大高峰。元代瓷器是中國(guó)瓷器的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一方面草原民族風(fēng)格突出，器型多樣，大型器物增多，同時(shí)大量外銷瓷使得燒制技術(shù)更加成熟，獨(dú)特的元青花和釉里紅成為元代瓷器的一大特色。明代永樂和宣德的青花最受后人的青睞，成化的斗彩、嘉靖的五彩也都各具特色，在繪畫紋飾的豐富性上明代也超越前人。反觀乾隆朝瓷器，受乾隆帝和皇家審美的偏好，因過分追求紋樣繁縟、色彩艷麗、構(gòu)圖豐滿和工藝復(fù)雜，很大程度上喪失了藝術(shù)性。雖外觀不失雍容華貴，但與宋、元、明朝的瓷器相比，終不免露出一股艷俗氣和工匠氣，富麗有余，而文雅不足，這是乾隆瓷的一大硬傷。

　　目前，不少投資型買家對(duì)藝術(shù)品一竅不通，從眾心理嚴(yán)重，往往市場(chǎng)流行什么就買什么，甚至不知真假。剛剛發(fā)生在紐約蘇富比拍賣會(huì)上的這一幕，很好地印證了這一點(diǎn)。1.2億元拍出的瓷瓶原本被蘇富比專家鑒定為“民國(guó)所仿”，因此謹(jǐn)慎地將其標(biāo)為“類屬民國(guó)”，低估為5000元，但這并不妨礙投資型大款去“豪賭”一把。當(dāng)藝術(shù)品淪為一場(chǎng)投機(jī)博傻游戲時(shí)，實(shí)在是悲哀的一件事情。

　　在這股狂炒乾隆瓷的背后，客觀講也充斥著巨大的風(fēng)險(xiǎn)。一方面是眼下的價(jià)格被人為拔高了許多倍，一些本不該高價(jià)的乾隆瓷在資本的追逐下，被不斷天價(jià)，充滿了大量的水分，行情被嚴(yán)重透支了。在價(jià)格虛高的同時(shí)，還存在著渾水摸魚、真假混雜的情況，一些拍賣公司利用買家對(duì)乾隆瓷的陌生和好奇，上拍一些似是而非的冒牌貨，甚至干脆拿一些贗品來充數(shù)。

　　筆者以為，當(dāng)前市場(chǎng)上這股“乾隆瓷追逐熱”和“天價(jià)風(fēng)”表現(xiàn)出很大的盲目性。不可否認(rèn)乾隆朝瓷器確有其獨(dú)特之處，有些品種如琺瑯彩等確實(shí)畫工精美，工藝高超，不惜工本，但也并不是所有乾隆瓷都值得去大力追捧，一些品種不乏艷俗和匠氣，應(yīng)該區(qū)別對(duì)待。那種凡乾隆瓷就動(dòng)輒天價(jià)的市場(chǎng)行為既是不理智的，也是不足取的。當(dāng)下，如何扭轉(zhuǎn)人們對(duì)乾隆瓷的片面認(rèn)識(shí)是比較迫切的事情，市場(chǎng)對(duì)乾隆瓷的狂熱追捧有必要歇一歇了。