塔瑪拉有著姣好的容貌，經(jīng)常被人誤以為是大明星嘉寶

  塔瑪拉作品

　　一位已經(jīng)逝世30年的女畫家依然以強(qiáng)大的力量影響著當(dāng)今的時(shí)尚藝術(shù)圈：巴黎的時(shí)裝設(shè)計(jì)師會從她的畫作中汲取靈感設(shè)計(jì)服裝、電影明星杰克·尼克爾森發(fā)誓要不惜一切代價(jià)收藏她的作品，而“流行天后”麥當(dāng)娜不僅近乎狂熱地拍下她的作品，更樂此不疲地把她畫中的意象融入自己的專輯中……她就是波蘭畫家塔瑪拉·德蘭姆皮卡。然而，在很長的時(shí)間里，因?yàn)樗@人的美貌和更加驚人的混亂私生活，人們長久地忽視了一個(gè)真相：這位社交女王實(shí)際上也是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一。

　　讓希爾頓看起來像個(gè)笑話  新婚少婦展露彪悍性格

　　塔瑪拉是當(dāng)之無愧是藝術(shù)裝飾界的女王。和她相比，今天活躍在社交圈里的帕里斯·希爾頓、 金·卡戴珊這些富家妞兒就好像是個(gè)笑話，顯得如此空洞和愚蠢。她們的前輩塔瑪拉也曾經(jīng)如她們今天這樣如魚得水地在歐洲的社交圈里呼風(fēng)喚雨。然而不同的是，塔瑪拉身上具有的那種藝術(shù)的激情和野心是她們無論如何也無法具備的。

　　塔瑪拉1898年出生于波蘭華沙，父親是成功的律師，母親是一位社交名流，塔瑪拉是家里三個(gè)孩子當(dāng)中的“夾心餅干”。她在非常優(yōu)越的環(huán)境中長大。

　　享受著中產(chǎn)階級無憂無慮生活的塔瑪拉，16歲那年在舞會上認(rèn)識了一個(gè)英俊的單身漢Taduesz Lempicka，名義上他是一名律師，但是大部分時(shí)間都是在游手好閑。盡管如此，頗懂女人心的Taduesz還是在最短的時(shí)間里讓小姑娘塔瑪拉陷入了情網(wǎng)。他們很快就結(jié)婚了。然而在他們結(jié)婚后一年，俄國革命爆發(fā)，她為沙俄效力的丈夫被布爾什維克逮捕。塔瑪拉性格當(dāng)中彪悍的一面初露端倪：為了尋找自己的丈夫她幾乎踏遍了城里所有的監(jiān)獄和拘留所。她當(dāng)然最終找到了丈夫，并且通過施展自己的魅力，成功地將他營救出來。然后他們夫婦倆流亡去了法國巴黎。

　　藝術(shù)界“嘉寶”社交廣泛  作品受名流貴族追捧

　　塔瑪拉開始師從立體派畫家AndreLhote及MauriceDenis學(xué)畫，并很快以冷峻、時(shí)髦又帶有些色情風(fēng)格的畫作而開始出名，成為迷人的裝飾藝術(shù)的代表性人物。

　　塔瑪拉在藝術(shù)圈的異軍突起，一方面和她天生在藝術(shù)方面的領(lǐng)悟力分不開；另外一方面也同她在社交界的廣泛涉獵不無關(guān)系。塔瑪拉有著非常動人的容貌，經(jīng)常會被誤認(rèn)成當(dāng)時(shí)炙手可熱的大明星葛麗泰·嘉寶。憑著這良好的資本，塔瑪拉和當(dāng)時(shí)法國文藝圈里許多舉足輕重的人物——比如詩人讓·谷克多，作家紀(jì)德還有大名鼎鼎的畢加索過從甚密。事實(shí)上，雖然和畢加索的交情很不一般，但塔瑪拉還真看不太上這位大師的作品，她對畢加索作品的評價(jià)是“體現(xiàn)了破壞的新穎性。”

　　她還“抨擊”過許多前輩，特別是那些印象派的大師，說他們總是用“臟兮兮的色彩”，根本就不知道怎么畫畫。塔瑪拉堅(jiān)持的信念是：藝術(shù)應(yīng)該是看上去美麗的事物，性感、簡潔、有著優(yōu)雅的線條。她的作品受到名流貴族的追捧，流亡的白俄貴族，美國的百萬富翁，西班牙的國王，希臘的王妃……整個(gè)歐洲的上流社會都以擁有一幅塔瑪拉的畫作為榮。1927年，在塔瑪拉還不到30歲的時(shí)候，她創(chuàng)作的每幅畫像已經(jīng)可以賣到5萬英鎊(如果折算成今天的物價(jià)，乘以十倍還不止)！

　　男女情人是她的“靈感來源”  一生追求奢華最終寂寞凋零

　　不畫畫的時(shí)候，塔瑪拉的生活更加精彩。她是一名公開的雙性戀者，她的情人圈里不僅有名男人，也有很多名女人。這些女性情人中包括英國作家Violet Trefusis和Vita-Sackville West，法國詩人Colette，以及著名的夜總會歌手和女演員Suzy Solidor。

　　30年代的法國藝術(shù)界，對于性的態(tài)度是十分寬容的。何況塔瑪拉還有一個(gè)十分冠冕堂皇的理由：只有足夠多的愛——不只是男人，還有女人的愛，才能滋養(yǎng)她描繪出一幅幅動人的肖像。事實(shí)上，塔瑪拉和她肖像畫中許多的主人公都有曖昧關(guān)系，也許正因如此，塔瑪拉才能如此細(xì)致入微地描繪出她們眼波里的情愫流轉(zhuǎn)，讓她們的身體散發(fā)出如此誘人的氣息。

　　塔瑪拉的丈夫終于對他們的婚姻感到厭倦，他們在1928年離婚。塔瑪拉并未傷心太久，1933年，她與年長她20歲的男爵Baron Raoul Kuffner再婚。男爵在塔瑪拉登上畫壇之初就是她作品的主要收藏者之一，他曾經(jīng)邀請塔瑪拉為自己的第一任妻子畫過肖像，然后在妻子去世之后的第二年就和塔瑪拉結(jié)了婚。Baron將塔瑪拉從放蕩不羈的生活當(dāng)中拯救出來，并最終將她帶入更高端的上流社會中。

　　塔瑪拉在16歲的時(shí)候就曾經(jīng)發(fā)誓，她這一輩子都要過奢華的生活。她的女兒Kizette在很小就被塔瑪拉送去了寄宿學(xué)校。在很長的時(shí)間里，她都對外聲稱Kizette是自己的妹妹，以此來隱瞞自己的真實(shí)年齡。然而，天下沒有不散的宴席。上個(gè)世紀(jì)40年代，隨著抽象畫派的異軍突起，塔瑪拉所代表的裝飾藝術(shù)風(fēng)潮在歐洲逐漸式微。70年代，塔瑪拉一直住在墨西哥的庫埃納瓦卡，并在1980年3月18日于睡夢中死去。陪在她身邊的不是她如過江之鯽的情人們，而是她忽略了一輩子的女兒，Kizette。