《供養天女》  圖錄187號 
（廣東中翰清花拍賣有限公司供圖）

張大千（1899－1983） 供養天女 （《古仕女》）
立軸  設色紙本
尺寸：130X38  約4.4平尺
題識：鵝黃新染戒香薰 換卻霓裳舊舞裙 乞得有情天不老 不辭為雨更為云 仿漠（莫）高窟唐
            人筆 作香供養天女 大千居士爰
鈐?。簭堧贾?、大千
鑒藏?。荷虾ｈb古齋文物商店鑒藏印、鑒古齋藏畫
鑒賞章：稚柳佩秋夫婦同賞寶
來源：國內大藏家
預估價：
    張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。徐悲鴻大師評價其為“五百年來一大千”，世人多作“南張北齊”之譽。張氏一生不斷探索，風格多變。30歲以前的畫風可謂“清新俊逸”，50歲進于“瑰麗雄奇”,60歲以后達“蒼深淵穆”之境，80歲后氣質淳化，筆簡墨淡。張大千從1941年4月北上蘭州，至1943年11月離開敦煌，在莫高窟臨畫歷時兩年又七個月。這次“敦煌之行”，對其創作影響極大。從敦煌回來不久，大千創作了一大批風格新穎的作品，如《青綠山水圖》、《洗硯圖》、《臨唐壁畫》、《摹北魏畫馬圖》、《采蓮圖》、《蕉蔭仕女》、《舞帶當風》等。他從盛唐人物中感受到重彩的復活及其精密與宏偉的寫實精神，一改過去人物畫的纖瑣病弱、清麗雅逸，而為敦厚濃艷、豐腴健碩之態，特別是加強了線條的寫實造型能力。他學唐人不只得其貌，更得其神。他筆下的人物，深得唐人遺意，極富感染力。
    中翰清花“繁花似金”春拍征得一幅大千墨寶《供養天女》（圖錄187號），即為大千敦厚歸來之作。從畫面瑰麗的設色、流暢飄逸的線條判斷，應為四十年代中期至五十年代中期的作品。右上題有“鵝黃新染戒香薰，換卻霓裳舊舞裙。乞得有情天不老，不辭為雨更為云 ”詩文。落“仿漠（莫）高窟唐人筆，作香供養天女，大千居士爰”款。其中“莫”字作“漠”，原意為“沙漠的高處”，為民國正確的寫法。鈐有“張爰之印”（白文）、“大千”（白文）兩方印章。此畫作為精品應在大千府邸保存有一段時間，故畫上有其好友謝稚柳先生的鑒賞章，鈐“稚柳佩秋夫婦同賞寶”（白文）章。謝稚柳先生40年代應大千之邀亦有“敦煌之行”，兩人關系非同尋常。在藝術上相互切磋，互賞大作，一時雅興勃發，故能留有此章。后該畫從大千手中割愛，入上海鑒古齋文物商店，在畫上現可見“上海鑒古齋文物商店鑒藏印”（白文）、“鑒古齋藏畫”（白文）兩章。此畫頗有敦煌摹畫的特征，但大千敦煌所得之兩百余六十余幀悉數捐給四川省博物院。類似此風格的作品可說鳳毛麟角，極其難得。此畫可說是市場難得一見的、流傳有序的大千佳作。