李可染（1907-1989） 橫云嶺外千重樹（圖錄150號）
 立軸  設色紙本  1986年作
 尺寸：176×94  約14.9平尺
 題識：橫云嶺外千重樹 流水聲中一兩家 一九八六年歲次丙寅元月 白發學童李可染作此圖于識缺堂
 鈐?。喝孀优?、李、可染、可染長壽、李氏、可染印信
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李可染 《橫云嶺外千重樹》 圖錄號150

    李氏此幅山水大作，采用仰起視角定點構圖，整幅畫面突破了中國畫散點構圖的傳統模式，在構圖視角選擇上符合作者的一慣風格。另畫面充塞整個紙張，峰巒樹木，層層疊疊，給人極其強烈的視覺沖擊，有李氏山水雄渾的氣概。用筆上灑脫闊達，沉著有力。墨色的把握則根據光影的需要，合理安排明暗對比，逆光而作，使得所表現的景色似乎籠罩在光影之下。在我們著眼欣賞時，能一眼就沉迷于其景物所呈現的神秘之中。應該說，此畫在整體風格上是具有非常明顯的李家山水風格。
    此畫的左上角用“醬當體”題有“橫云嶺外千重樹，流水聲中一兩家”詩句，此句出于唐詩之中，為畫家取詩入畫而成。早在此幀成畫之前，李氏已在其他小幀畫作中多次引用此詩句，且在八六年前也多次以相似題材入畫。如收錄于《中國近現代名家書畫精品選》中的同名畫作，作于82年，風格、題材頗為類似。也正是有了之前數年的精心鋪墊，才誕生了如此大尺幅的氣勢恢宏的山水精品，可以說此畫是可染師積數年之心力而成，可算嘔心瀝血之作。落款為“一九八六年歲次丙寅元月，白發學童李可染作此圖于識缺堂”。李氏畫作中“識缺齋”較為常見，而如此畫中的“識缺堂”，有些觀畫者可能會提出疑問。其實，使用“識缺堂”落款的現象也是有的，在張憑《虛懷者得，持正者勝——李可染老師教誨瑣記》。（《美術》 1990年第3期）中，有這么一段可染師的話可以說明此堂號的來源，“人所以有進步，就是不斷地認識和改正缺點錯誤。我想給我的畫室另起一個名字，叫做“識缺堂”。……”，此話說明“識缺堂”曾是李氏準備起用的畫室名，是早于“識缺齋”的。故推測此畫創作時間就在這一段時間。也就是堂名未正式確定的時期。
    事實上佐以題識的書法風格，也是能對我們判定具有幫助的。李可染先生曾說：“字體削瘦容易，豐厚難。就像人的肢體，要有骨力、有彈性、蒼而潤。瘦筆只見骨頭，比較容易，若在豐厚之中見出筋力就好了。豐厚比瘦削好，傳世多顏字是有道理的，顏字有廟堂之氣。”基于此種認識，他的書風有了突變。由上世紀四五十年代的輕靈優美變為沉實厚重。到了上世紀80年代漸趨凝重厚拙，點畫圓渾與方斷兼之，線條極富立體感。其風格以《師牛堂》（1985年作）、《為祖國河山立傳》（1986年作）、《廢畫三千》（1986年作）為代表。這種筆法圓厚重實，既不顯得沉重呆板，又豐厚之中見筋力。其結體意方而用圓，字勢開張大氣。其點畫圓勁，用墨酣飽，時有飛白、顫筆，行筆如錐劃沙，具有動感，有篆隸之意。通篇給人以沉穩堅定、寬博大度、嚴肅雄健之感。此幅力作題款完全符合其風格，為作者筆跡無疑。
    此畫鈐印六方，“李”（朱文方?。?ldquo;可染”（白文方?。?ldquo;孺子牛”（白文方?。?、“李氏”（朱文方印）、“可染印信”（朱文方?。?ldquo;可染長壽”（朱文方?。垛j印均見于各類正規的專業出版物上，核對后準確無誤。
    綜合以上分析，此畫為李氏山水力作，屬于其山水作品中的精品，極其難得。