2010年5月，畢加索的《裸體、綠葉和半身像》在紐約佳士得拍出1.06億美元的天價，不僅刷新了今年2月由賈科梅蒂的雕塑《行走的人》創(chuàng)下的1.043億美元的世界紀錄，也成為全球最貴的藝術(shù)品。

　　畢加索的一幅于1932年三月某一天僅用一天的時間創(chuàng)作出的畫作《裸體，綠葉和半身像》(Nude, Green Leaves and Bust)在佳士得(Christie's)拍賣中心以1億650萬美元被賣出，打破了繪畫拍賣的世界紀錄。這幅比5* 4英尺稍微大一些的畫描繪了畢加索的情婦瑪麗-特蕾斯·沃特，她的形象同時出現(xiàn)在前景仰臥的女性裸體和后面那個半身像上。在背景的籃幕布上，人們還能發(fā)現(xiàn)畢加索自己的側(cè)面。

　　這幅畫打破了今年二月由瑞士雕塑家賈克梅帝(Giacometti)的作品《走路的人一》(Walking Man I)在倫敦蘇富比創(chuàng)下的1億430萬美元的拍賣紀錄。拍出畢加索的這幅畫一共用了八分鐘06秒，共六個拍者。一個佳士得的拍賣專家尼可拉斯·霍爾(Nicholas Hall)用電話贏得了拍賣，但他拒絕透露他是為哪位顧客拍的。

　　《裸體、綠葉和半身像》以畢加索的情人瑪麗—泰蕾茲·沃特為主題，創(chuàng)作于1932年，拍賣方先前估價在7000萬美元至9000萬美元之間。畫作成交價高達1.064億美元，打破瑞士雕塑家阿爾貝托·賈科梅蒂一件雕塑作品今年2月創(chuàng)下的最高紀錄——1.043億美元。

　　瑪麗。泰雷絲。沃特在畢加索的生活和作品中，這個長著一頭金色卷發(fā)的女人很長時間都只是個不可捉摸的影子。她與畢加索是1925年初在圣—拉扎爾火車站相遇的。當時她只有15歲，畢加索比她大28歲。她后來回憶說“我抗拒過六個月，但你不能抗拒畢加索，你們理解我——女人是不能抗拒畢加索的。”至1932年春天，畢加索不再掩蓋他的靈感來源，以瑪麗。泰雷絲。沃特為原形創(chuàng)作了許多大幅肖像，畫面上那些氣勢恢宏的曲線給人以強烈震撼。

　　拍賣紀錄為何短短幾個月內(nèi)再創(chuàng)新高？是因為藝術(shù)品投資的邏輯不同于其他投資嗎？為此《藝術(shù)簡訊》編輯、《藝術(shù)新聞》專欄作家艾琳 金塞拉，紐約州立大學石溪分校藝術(shù)史與哲學教授唐納德 庫斯比，布雷德斯大學經(jīng)濟學副教授凱瑟琳 格雷迪，從不同角度解讀了上述問題。

　　艾琳 金塞拉：珍稀藝術(shù)品 行情不受市場好壞左右

　　2008年夏天金融危機正嚴重的時候，收藏家、拍賣行顧問和藝術(shù)經(jīng)營商都擔心藝術(shù)品市場將會受到影響，幾個月后，擔憂變成了現(xiàn)實，估價2500萬美元的梵高作品流拍，拍賣額大幅下降，買家退場。2009年春拍，戰(zhàn)后當代藝術(shù)和印象派、現(xiàn)代藝術(shù)的拍賣總額為4.212億美元，低于2008年秋拍8.033億美元的總額，更是大大低于2008年春拍16億美元的銷售額。這是7年以來的最低點，金融危機嚴重挫傷了藝術(shù)品市場。

　　然而，并不是每個人都將市場蕭條當做壞事情。在市場景氣的時候，長線藏家常常因畢加索、馬蒂斯等拍場的藍籌股藝術(shù)品競爭激烈而感到挫敗，比如，一個藏家抱怨他已經(jīng)厭倦了拍場的激烈競爭，另一個說他已經(jīng)等不及市場好轉(zhuǎn)再出手了。市場不景氣時，一些超級富豪藏家卻能從中尋到機遇。至少7個藏家曾競爭畢加索的《裸體、綠葉和半身像》，并最終創(chuàng)造了高達1.065億美元(包括傭金)的世界最貴藝術(shù)品紀錄。專家指出《裸體、綠葉和半身像》這幅少見的畢加索作品，50年來第一次從私人手中流出。不管經(jīng)濟形勢如何低迷，珍稀作品都能吸引買家。

　　可以推測，是作品的獨特性給了買家出手的自信，藝術(shù)品市場甚至經(jīng)濟形勢如何已經(jīng)不太重要，因為買對了就有高回報，正如一個交易商所說的：有一小部分國際買家愿意花大錢在珍稀藝術(shù)品上。這就是藝術(shù)品市場會在短時間內(nèi)復蘇的原因。

　　唐納德 庫斯比：市場追捧 明星而不是藝術(shù)先鋒

　　買家把大筆的錢砸向畢加索的《裸體、綠葉和半身像》和賈科梅蒂的《行走的人》，不是因為這兩件作品是現(xiàn)代藝術(shù)的重要作品，而是因為它們是好的投資產(chǎn)品。

　　早在去年金融危機爆發(fā)之前，有藝術(shù)界人士就指出藝術(shù)品的回報率比股票高。從畢加索和賈科梅蒂的作品價格飆升，通用和GE的股票卻連跌不止也可看出，股票市場走勢時好時壞，而某些藝術(shù)家的作品卻一直在升值。這是為何？是因為他們作品的獨特性？還是因為他們是先鋒藝術(shù)家，甚或說是天才？事實上，價格和藝術(shù)家的名氣(而不是藝術(shù)成就)的關(guān)系更大。 在藝術(shù)品市場中，人們往往崇拜名人而不是英雄。1961年，歷史學家丹尼爾 布斯汀指出：“英雄因成就而杰出，名人因形象而為人所知。”畢加索和賈科梅蒂對于藝術(shù)史學家而言是開拓者，對于市場則是被媒體和金錢追捧的大名家，這就是為什么他們作品的經(jīng)濟價值遠遠高于審美價值的原因。

　　凱瑟琳 格雷迪：藝術(shù)品 是不錯的投資選擇

　　國債蕭條，股市低迷，金價過高，當前的確沒有多少更好的投資選擇，相對而言，藝術(shù)品市場的風生水起值得看好。賈科梅蒂和畢加索的作品再創(chuàng)拍賣新高，反映了人們看好藝術(shù)市場的情緒。盡管評論家們認為《裸體、綠葉和半身像》并不是畢加索最好的作品，但它的確是知名藝術(shù)家的知名作品之一。對于買家來說，這也是一筆劃算的投資，因為它能抵御通貨膨脹和經(jīng)濟不穩(wěn)定的風險，同時還能和朋友乃至公眾分享藝術(shù)品獨有的紅利――精神的愉悅和認同感。

　　當多數(shù)人依然深陷經(jīng)濟低迷之中，一部分有錢人卻收益正佳――他們投資的是藝術(shù)品。

　　如果現(xiàn)金流通和收入不成問題，藝術(shù)品絕對是好的投資選擇。當然，幸運的藝術(shù)品買家們別忘了和公眾分享他們的成果。