沈娜作品《異形館》

　　3月8日起，關(guān)山月美術(shù)館將推出“自然而然———2010武漢、深圳女藝術(shù)家邀請展”。參展藝術(shù)家之一、新銳女性畫家沈娜涉及抽象、意境、寫實等方面的6部作品屆時將得以亮相。據(jù)了解，近年來熱門藝術(shù)活動中頻現(xiàn)女性身影，但話語權(quán)依然是男性占主導(dǎo)地位，對于這種“陽強陰弱”的狀態(tài)，沈娜給出了自己的解讀。

　　記者：在中國藝術(shù)圈的主流話語體系中，屬于女性的聲音和分量還比較微弱，似乎藝術(shù)大戲大都由男性挑大梁，造成“陽盛陰衰”現(xiàn)象的根本原因是什么?難道女性藝術(shù)家在創(chuàng)作上存在某些天然的弱勢?

　　沈娜：女性藝術(shù)家由于思維天性所限，往往更傾向于感性、情調(diào)等途徑獲取靈感，其藝術(shù)作品也往往表現(xiàn)出上述元素。而男性藝術(shù)家則更善于往宏觀層面思考，運用哲學(xué)、政治、經(jīng)濟、邏輯等多個學(xué)科的知識為作品提升內(nèi)涵，這構(gòu)成了男女作品的天然差異。但是，這里面并沒有男性作品一定優(yōu)于女性作品的說法，只要觀念成熟方法到位，把自己的藝術(shù)特點發(fā)揮到極致，無論男女都可以成就好作品。

　　其實，近年來，參與藝術(shù)文化互動的女性，人數(shù)規(guī)模已經(jīng)迅速擴大，盡管主流地位還掌握在男性手中，但是女性也成為了一股不可或缺的力量。她們參與藝術(shù)交流、藝術(shù)活動，在藝術(shù)理論上的貢獻已經(jīng)越來越可觀。

　　記者：在國外，藝術(shù)領(lǐng)域是否也有“性別歧視”?外國女性藝術(shù)家如何為自己爭奪話語權(quán)?她們在創(chuàng)作手法、創(chuàng)作精神上有沒有值得中國女性藝術(shù)家學(xué)習(xí)、借鑒的地方?

　　沈娜：國外藝術(shù)界“男女對立”的情況可能要比中國體現(xiàn)得更鮮明。國外，一些女性的藝術(shù)創(chuàng)作往往都直白地打出“女權(quán)”口號，作品中也會不經(jīng)意地注入這些抗衡男性、捍衛(wèi)女權(quán)的成分。可是在中國，這種性別對立其實是微乎其微的，中國藝術(shù)界的一個共識是，男女之間可以各取所長，在藝術(shù)作品上發(fā)揮各自優(yōu)勢，通過各種交流手段、反饋手段進行互補，不存在誰打壓誰的狀態(tài)。

　　不過，國外女性藝術(shù)家非常值得借鑒的一點是，她們在家庭和藝術(shù)之間找到了較佳的平衡點，一個女性的創(chuàng)作壽命可以持續(xù)很久，而且一直維持在“準(zhǔn)大師”的水準(zhǔn)上，可是在中國，很多女性藝術(shù)家往往只是在年輕時“靈光乍現(xiàn)”，后來就銷聲匿跡了。為什么?因為她們在中國傳統(tǒng)倫理中往往被賦予“相夫教子便是德”的社會角色，服務(wù)家庭占據(jù)了大量精力和時間，難以在藝術(shù)上精耕細研。

　　記者：女性的創(chuàng)作優(yōu)勢在哪些藝術(shù)門類上表現(xiàn)得比較突出和鮮明?這些優(yōu)勢能否成為女性藝術(shù)家提升地位的契機和條件?近年來，藝術(shù)界相繼出現(xiàn)“美女畫家”、“美女設(shè)計師”等娛樂味道濃厚的稱謂，這樣的“炒作”是會刺激女性藝術(shù)家知名度增長，還是會引向另外的歧途?

　　沈娜：其實“美女藝術(shù)家”這樣的“造星炒作”有它積極的一面，至少會給女性藝術(shù)家?guī)硪恍﹤鞑r值和光環(huán)。我認為無需過分擔(dān)憂它的“娛樂化”傾向，一個優(yōu)秀的藝術(shù)家、優(yōu)秀的作品是經(jīng)得起時間考驗的，不會因為一兩次的“炒作”就發(fā)生什么翻天覆地的改變。是騾子的還是騾子，是千里馬的還是千里馬。

　　記者：女性藝術(shù)家正確的“突圍之路”是什么?可否對未來女性藝術(shù)家的地位作出預(yù)測?

　　沈娜：我覺得女性藝術(shù)家應(yīng)該多結(jié)交不同領(lǐng)域的專家學(xué)者，向男性吸收“理性”方面的元素，彌補自己創(chuàng)作視角片面的缺陷。另外就是在家庭和藝術(shù)之間找到平衡點。記得有位國外女性藝術(shù)家說過，你可以把藝術(shù)視作情人，也就是說，把對愛情的念想寄托在藝術(shù)上，這種思維方式也許會給女性藝術(shù)家?guī)砀鼘Ｗ⒌乃囆g(shù)動力。