最近看到張大千先生的巨作《山水二十八條屏》。每屏高93.5厘米，寬41厘米，真可謂煌煌巨制，懸于展覽廳正墻，場面浩大，氣勢恢弘，給觀者以巨大的震撼。二十八屏這種畫作制式前無古人，為大千先生首創(chuàng)。其中有臨仿古代吳鎮(zhèn)、石濤、漸江等名家的作品，有先生登臨名山大川寫生時(shí)的創(chuàng)作；有設(shè)色，有水墨，筆墨酣暢，意境深邃。每屏必題，書體多樣，有大千體，有石濤體，還有罕見的隸書、篆書，讓人稱絕。

　　這張大千《山水二十八條屏》鈐有“海昌錢鏡塘”“錢鏡塘印”“太乙樓主珍藏書畫印”。錢鏡塘是我國著名書畫鑒定家、收藏家，1907年生于浙江海寧，卒于1983年。他20歲到上海開始收藏歷代金石書畫，曾收藏五代董源《山水圖》、北宋范寬《雪山圖》等。新中國成立后，他先后將3000多件書畫等文物捐獻(xiàn)給上海等地的國有文博單位。

　　“太乙樓主珍藏書畫印”讓人頓時(shí)想起劉少旅先生。

　　在30年前的1979年，國家文物局的老局長王冶秋同志為了貫徹中央改革開放的政策，力主開放國內(nèi)的文物藝術(shù)品市場。由于對海外文物藝術(shù)品市場的情況一無所知，國家文物局就先通過香港新華社邀請香港敏求精舍的成員毛文奇先生視察北京的文物市場，請他提出指導(dǎo)意見。毛文奇先生是香港著名醫(yī)生、愛國人士，國家文物局派我陪同接待。那時(shí)毛文奇先生64歲，我39歲。陪同毛醫(yī)生視察了北京文物市場以后，我又陪他參觀了清東陵、薊縣獨(dú)樂寺，他看到經(jīng)過“文革”這些文物保存依然完好很高興，尤其看到剛剛開放的農(nóng)貿(mào)市場更是興奮，他還買了很多大柿子帶到香港。

　　剛送走了毛醫(yī)生，國家文物局就派我去香港考察文物市場。這次考察由香港新華社委派香港中華書局、三聯(lián)書店安排接待。我們考察組到了香港，除了考察我國外貿(mào)部派出的華潤公司的中藝公司，還要考察古玩市場比較集中的荷里活道、街，這些地方的公家單位不好出面，于是就由毛文奇醫(yī)生陪同。毛醫(yī)生開著他自己的三排座奔馳600，拉著我們逛遍了香港。香港的古玩店很多，諸如九龍半島酒店魯寶琦經(jīng)營的魯氏父子有限公司華珍行，上街22號吳繼遠(yuǎn)經(jīng)營的聯(lián)齋古玩號等，但專門經(jīng)營中國書畫的卻很少，除了坐落在中環(huán)云咸街一號南華大廈一樓的集古齋，就數(shù)街的九華堂了。集古齋的經(jīng)理彭可兆是大陸派出的干部，以集古齋經(jīng)理的身份做一些統(tǒng)戰(zhàn)工作，其貨源靠大陸的國企北京榮寶齋和上海朵云軒供應(yīng)，有大陸作后盾，所以集古齋的買賣很紅火。而九華堂相比之下就遜色許多，可以說是慘淡經(jīng)營，困難重重，但是，據(jù)說他們的庫存卻是雄厚的。

　　我們來到九華堂，接待我們的是劉少旅先生和他的兒子劉欒。這個(gè)店鋪光線很暗，到處堆積著畫卷畫冊，在門口的瓷箭筒和屋子當(dāng)中的瓷魚缸里都插滿了畫軸。劉少旅先生生于1900年，當(dāng)時(shí)已經(jīng)年近八十，但身體很好，熱情地招待我們。

　　劉少旅先生出生于一個(gè)家境豐裕書香彌室的家庭，耳濡目染，自幼喜愛書畫藝術(shù)，1937年在廣州設(shè)立九華堂。九為多也，北魏時(shí)期洛陽城有九華堂，盛唐時(shí)期李白改九子山為九華山，《太平御覽》中也有九華山麓之稱謂。劉少旅的九華堂主要經(jīng)營筆墨紙硯等文房用品。日軍侵華時(shí)，廣州九華堂被炸毀，劉先生遂避難香港，其后在荷里活道租了一間小鋪，沿用九華堂之名，開始從事書畫裝池。后來又為徐悲鴻等藝術(shù)家籌辦展覽，并與張大千、溥心等畫家交誼甚厚，代掛筆單。尤其是與張大千關(guān)系更密，在張大千居美期間，劉少旅特派次子劉卿云隨侍左右。長期與畫家、收藏家交往，令他有機(jī)會(huì)聚集了名人書畫1000多件，他將這批書畫命名為太乙樓收藏。太乙也就是傳統(tǒng)觀念中的天地萬物之元?dú)猓湃A多佳品，太乙盡真跡，意在其中。特別是其中的張大千《山水二十八條屏》、丁云鵬《白描十八羅漢卷》(謝稚柳鑒題)、吳小仙《神仙游戲圖卷》(吳湖帆舊藏)，都是劉少旅先生最心愛的書畫藏品，自謂“太乙樓三珍”，又稱“旅廬三清”。

　　劉少旅先生于1996年病逝，劉欒先生到大陸天津發(fā)展，我曾與他在北京翰海、中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上相遇，互敘舊誼。劉欒先生在天津從事新的業(yè)務(wù)，但仍不忘中國書畫藝術(shù)，與天津文物公司趙強(qiáng)先生結(jié)下友誼，為了支持趙強(qiáng)工作，特意拿出張大千《山水二十八條屏》與廣大收藏家、書畫愛好者共享。   北京  趙榆