在分析中國藝術品市場走勢的問題時，我們反復提到三個條件或是影響的因素：一是市場進程對中國藝術品市場的不斷推動；二是中國藝術品資本市場的興起發育與發展對中國藝術品市場的拉動；三是市場環境的擠出效應對中國藝術品市場的驅動作用。從市場的基本面上講，這些分析都是靠得住的，是可以成立的。但有一個問題也許是中國藝術品市場最為核心、最為基礎的問題，拍賣在熱浪的推動下被人們聚集時，即在中國藝術品市場熱氣撲面的時候，中國藝術品一級市場雖然走過了寒氣逼人的階段，但依然熱不起來。或者我們換一個角度看問題，除了古代及近現代經典作品及標示的當代藝術家之外，中國藝術品市場并沒有像人們想象的那么熱，有些領域與板塊甚至是還未看到有啟動的跡象。這一輪行情至少到目前為止是表現出一個非常特別的現象，那就是拍賣市場熱，標志性的大家名家及其經典性的作品熱，二線藝術家及其作品并沒有真正熱起來。這是當下中國藝術品市場的一個基本現狀。是什么原因造成了這種狀況呢？要回答這一問題，我認為還是要從市場發展的最為活躍的部分著手研究。

      事實上，在分析中國藝術品市場的過程中，除了市場進程的推動及環境因素的驅動外，本輪行情最大的動力及看點是資本的介入，認真而又系統地對藝術品資本及其市場進行研究，才能從根本上回答上述問題。我們知道，資本在追求利益最大化的過程中，有兩個基本的前提，那就是安全性(對風險的控制)及流動性(對退出機制的建設)。如果沒有這兩個基本的前提，資本是不可能涉入的。對資本來說，這似乎是一條鐵的紀律。

      我們一直都在講中國藝術品市場存在的問題，引發的無序與混亂，特別是拍賣市場也存在不少信息不對稱，甚至是不規范的操作，其門檻及風險是不言而喻的，用行話講，就是“水很深”。那么在這種情況下，資本又為什么要介入？在介入的過程中，又是如何找到突破口的呢？

      我們應承認，資本及其管理者對中國藝術品市場大勢的認識應該是明了與深刻的。從大的方面來看，隨著國運的增強及文化價值的不斷被認知，民族文化的不斷崛起是大勢所趨，而在這一過程中，中國藝術品市場是一塊未經資本開墾的處女地，利潤空間可謂是巨大的。再加上中國藝術品市場體系發育滯后，市場秩序混亂，市場風險凸顯，這也為資本的介入提供了機會，關鍵是切入點的選擇。在中國藝術品市場體系的眾多環節中，可以說拍賣市場是離公開市場最近的一個環節，交易過程相對透明，交易方式相對公開，市場的關注度也最高，資本選擇拍賣市場作為切入點是順理成章的事，因為在這個平臺上，資本找到了支撐起前行的兩個基本的前提。再接下來的問題，就是為什么這么集中地選擇標示性的藝術家及其經典作品，其實原因很簡單，為了追求流動性與減少市場風險。一是標示性的藝術大家美術史上已有定論，數量有限，價值認知的基礎廣泛，關注度高，易成為市場的熱點與焦點，投入風險自然就小，且流動性會很強；二是標示性大家的經典之作存世稀少且大多流傳有序，真假的問題易解決，易成為市場追捧的目標，風險及流動性問題也就不在話下了。剩下的問題也許就是資本應有的邏輯與手法了。進入并義無反顧地追逐，所以，天價一個接一個地產生，氣氛也更是一浪高過一浪。其實，平心而論，所有這一切，都是由于資本對風險的恐懼而產生的避險情緒所造成的。中國藝術品市場要健康有序地大發展，有賴于化解資本所患上的這種避險情緒。這樣講的原因主要有：

      1.中國藝術品市場存在的問題及其表現出的不規范與混亂，使資本賴以生存的空間其實是非常狹小的。但中國藝術品市場的發展又需要資本的規模化介入，所以市場秩序與規范的建立及資本介入的市場平臺建設，在很長時間與很多方面還是一個大的課題。

      2.中國藝術品資本在與中國藝術品市場的不斷對接中，應有更多的制度及市場創新，而不是僅僅依靠傳統中國藝術品市場建立起來的有限的平臺形式與觀念，來實現對風險的控制及對流動性的追求，也就是說，要為越聚越多的中國藝術品資本尋找并創新更多的入口。

      3.擴展市場規模與不斷增強中國藝術品資本對藝術品市場的參與的廣度與深度，是今后中國藝術品市場發展的一個大的方向。如果這一問題不解決，藝術品資本也許還會不斷追逐與制造天價，而這一過程卻不能很好地提升中國藝術品市場的發展與運營水平，易喪失藝術資本浪潮所帶來的發展的良機。因為，天價不是別的，是資本對傳統的小眾藝術品市場的一個不經意的擺弄，也是藝術資本進軍的號角。