小馬哥和橙子是對新銳設計組合，十年前畢業(yè)于清華美院平面設計系，雖是75后，在旁人看來卻有些“勢不可擋”，他們是兩屆紐約ADC銀獎及銅獎的獲得者，從2004年開始攬獲了五屆“中國最美的書”稱號，并于2007年在深圳奪得“平面設計在中國”全場大獎，2009年又再奪書籍設計金獎。

　　其為人在圈內卻是可圈可點的低調而謙遜，據(jù)說手機常關機，也不太在圈內露面，既不開博客，也沒有微博。面對記者采訪，問起設計理念、風格一類問題，要么說，“這個真沒有”，要么就答，“沒有啥，內容決定形式”。問了半天，好歹問出一句，“博客和微博暫時還沒有打算，因為我們如不出什么意外，不會在設計圈呆太久”。

　　小馬哥現(xiàn)在就職于中國青年出版社，自我描述“性格內向，品質剛毅”。她介紹說，橙子是位自由職業(yè)者，絕對拳迷，偶像是“烈焰之拳”——曼尼·帕奎奧，“設計他早干夠了”。

　　對于剛剛摘取“世界最美的書”稱號的《漫游》，圈外人總是希望能夠獲悉設計師是如何做到的?有著怎樣的創(chuàng)作體會，其過程是艱辛、有趣還是刺激?昨日小馬哥以郵件的形式回復深圳商報記者，講述了《漫游》的設計歷程。

　　以下是郵件內容：

　　這本書設計上有難度，但很刺激，我當時就說我們都是電影《不可能完成的任務》里面的角色。《漫游》是一本很特別的書，一本用建筑寫小說的書，雖然我多年設計大量以文字為主的圖書，但面對這樣一本數(shù)十萬字，而且中英雙語、圖片繁雜的圖書，400多頁，只有一個月的時間(含印刷、裝訂、運輸)設計，心里沒底。

　　歐寧老師的要求特別提到：要強調“書”的質感，要有“游” 的感覺(旅行，通過這個項目使讀者對中國當代的建筑產(chǎn)生興趣，能夠參觀了解中國當代頂尖的建筑，當時雙年展還有特別的人負責參觀活動的組織接待工作)。不能是建筑的畫冊，也不能是小說集，但又要是建筑，是小說，我們一直苦思：什么能夠是接合點?將這兩種題材結合在一起又要有特點?方案經(jīng)過幾輪討論還沒定稿，急呀!

　　正好隨手翻到書架上康定斯基的《點、線、面》英文原版書，心頭一緊，好像有主意了：點、線、面是空間的基礎，文學建筑都是有空間的，只不過一個是物質的，一個是精神的?？磸堄篮屠蠋煹奈淖郑?ldquo;……如果把建筑抽象地定義為人類創(chuàng)造的時空經(jīng)驗，這兩個文學空間，也能勉強算作沒有建筑的建筑。第一個建筑是物質的，第二個是純概念的。德·圣-愛族普利(《小王子》一書的作者)認識到尺寸是構成空間的一個要素，從尺寸入手限定了人對空間的基本感受，這一點也很建筑。”設計理念自然形成——“點、線、面的漫游”。抽象!抽象的東西最包容，場最大。

　　先從書的結構入手，建筑圖片和小說其實是并置對等的關系，這也確定了書的基本結構：一座建筑，對應一篇小說。九個建筑對應九篇小說。在建筑部分根據(jù)不同內容采用了不同紙張和大小頁穿插，展現(xiàn)建筑的結構感，小說部分設計得樸實、嚴謹。書采用了多種紙張，裝訂難做，印廠如果不支持根本完成不了。接下來就是深入到“點、線、面”中去尋找形式變化，力求靈動的“點”，多變的“線”，豐富的“面”。“點、線、面”作為全書的視覺系統(tǒng)，流動、轉折、穿插、漫游于建筑和文學之間。

　　當時印刷緊張極了，因為要先趕出兩百本參加展覽(記者注：深圳香港城市建筑雙城雙年展)當天送到，實在趕不出來，先裝訂出一百冊，書還沒干，最后一個盒子一包上，甩到后備箱就直奔機場趕早班飛機到深圳，由橙子押送。差一點誤點，驚心動魄呀!第二天又趕出一百本，又由我坐早班飛機送到深圳，不可能完成的任務完成了。