2011年1月25日，云南人羅旭的作品展《我是其中一只蝌蚪——羅旭的藝術(shù)傳奇》在深圳華·美術(shù)館開幕。展覽頗為有趣，以傳奇來形容羅旭的生平，而羅旭的作品展和生平也確實讓觀眾和藝術(shù)評論界大吃一驚。這個幾乎完全游離在藝術(shù)圈外的云南人，以難以置信的方式制造了一個屬于自己的藝術(shù)王國，讓一個和藝術(shù)相關(guān)的現(xiàn)實城堡真真實實地出現(xiàn)在我們的現(xiàn)實生活中。

　　羅旭一開始引起人們注意的是他的背景，展覽自述中他用了這樣一些句子描述自己：“16歲被‘照顧’進(jìn)縣瓷器廠工作，期間唯一的樂趣是捏幾個小公雞”；“考了三次藝術(shù)學(xué)院，遺憾無人錄取”；“85年混進(jìn)縣文化館充當(dāng)美工”；“94伙同一幫熱血男子創(chuàng)辦‘達(dá)達(dá)藝術(shù)有限責(zé)任公司’”；“2000年5月至今栽花種草、養(yǎng)雞、養(yǎng)鴨、種瓜、種豆。”他的經(jīng)歷幾乎和所有在美術(shù)館舉辦展覽的藝術(shù)家都不同，他從未受過系統(tǒng)的藝術(shù)院校教育，幾乎游離在藝術(shù)圈外，創(chuàng)作完全是自發(fā)的、天然的，而他的生活在外人眼中，就是藝術(shù)。

　　1996年，在云南昆明的郊區(qū)，羅旭租了一塊地，自己設(shè)計了一群占地幾千平方米的建筑群，他將它稱為“土著巢”，這是一堆像圓土墩一樣的泥巴房子，像土著的房子，又像是來自外太空的建筑。藝術(shù)評論家李小山對此這樣回憶道：“主要是形狀讓人奇怪了，這叫什么建筑啊！——當(dāng)我走進(jìn)去，問題似乎一下子煙消云散，而且我馬上就喜歡上了這里：石柱、穹壁、花崗巖地面、四通八達(dá)的臺階、高高的穹頂....。。通風(fēng)、采光全被恰到好處地加以利用，令人懷疑置身于中世紀(jì)的城堡，和神話傳說中的異域....。。我不想過多地對“土著巢”進(jìn)行描述，因為它的異樣已超出語言能夠表達(dá)的范圍。我只想說，它是當(dāng)今最奇特最怪誕的建筑。當(dāng)初，它的主人是在沒有設(shè)計圖，沒有施工方案的情景下，手持一根數(shù)米長的竹竿，領(lǐng)著一群民工，依者高低不平的地勢，指到哪造到哪....。。”

　　羅旭畫了一塊地，造了自己的城堡，然后在這個古怪又神奇的土地上，創(chuàng)造了無數(shù)個作品。李小山寫道：“成品、半成品、石膏、陶土、油漆、圖片、玻璃鋼....。。我看到一堆又一堆的被破壞的作品殘骸，——真是驚人的數(shù)量。”“我簡直難以相信一個人能夠具有如此旺盛的精力和體力，除非他吃喝拉撒之外從來不睡覺，否則他怎么會做出這么多活？”

　　對于羅旭的無數(shù)作品，此次華·美術(shù)館只展出了其中的一小部分，即便這樣，也占據(jù)了華·美術(shù)館三層樓的展廳，從油畫、雕塑到家具，羅旭給一向以展示現(xiàn)代設(shè)計的華·美術(shù)館增添了一種離奇的鄉(xiāng)土氣和超現(xiàn)實氣息。如果說雕塑所呈現(xiàn)的是某種堅硬的隱喻，那么，羅旭的畫則顯現(xiàn)了他頭腦深處的曖昧與怪誕，所有的色彩都是濃艷并極端的，無論是他早期作品對腿的偏好，還是他畫的“公雞”，都呈現(xiàn)出一股超現(xiàn)實的怪誕氣息，帶著一股自然的野生氣息，蘊(yùn)含著一股說不清楚的焦躁與狂亂。

　　不過，對策展人葉永青來說，他更希望通過這個展覽向社會講述羅旭這個傳奇。葉永青認(rèn)為，這位渺小卻堅韌，活力達(dá)觀，不乏幽默的云南人，將為人們探索另類現(xiàn)代生活方式和追求自我價值的實現(xiàn)提供了思考和行動的溫床，“在當(dāng)今社會的現(xiàn)實條件下，羅旭現(xiàn)象是難能可貴的觀察新的思想、新的探索和冒險的實驗場。”