歡迎來到藝術市場“資本為王”的億元時代。

　　那些在前幾年自拍自賣制造“天價”的拍賣市場操盤者或許沒有想到，當年做出的“泡沫”現在看來已然成為“價格洼地”。拍賣市場里最典型的個案之一，是徐悲鴻的巨幅水墨《巴人汲水圖》：10年里被拍賣3次，經歷藝術市場的3次起落——1999年翰海拍賣132萬元成交;2004年此圖再現，1650萬元是當年的近現代書畫的記錄;2010年12月12日秋拍1.7億元的價格，再次印證了資本干預市場的時代全面到來。

　　太多理由可以解釋這樣的價格井噴奇跡。但需要被記住的可能非常簡單：藝術市場完全進入資本時代，很多價格記錄都將被改寫。在數字層面上，藝術市場分析研究中心發布的《2009—2010中國藝術品市場研究報告》顯示，2009年中國藝術品拍賣年度成交額為212.5億元，取代法國成為世界第三。2010年的年度總成交額突破500億元，年增長率達到150%。按照經濟學界的通行假設和國際慣例，如果一個行業在短時間內急劇增長，那些位于高端的商品價格就會呈現爆炸性釋放。那些過去將賭注壓在藝術品市場升級的投資者都賭對了。

　　這無疑是藝術市場里大多數人樂于看到的景象。行情回暖、V形復蘇、價格指數……這些原本屬于經濟學界的名詞現在成為了藝術市場關鍵詞。有經濟學家認為，中國經濟目前正處于類似1969年的日本和1988年的韓國的拐點上。在此之后，消費將接過投資和出口的接力棒，在未來10年迎來超常增長的黃金時期。在這一基礎上，大規模的資金進入藝術市場，造就了今天的億元神話。

　　問題在于，烈火烹油的勝景很容易讓人忘卻資本市場的基本信條：表面上，它看起來是價值規律在左右著資本流向，但究其本質，則意味著以資本的干預來決定一個行業的價格結構和藝術家命運。在中國，現在掌握著這一權利的，是為數不多的財富階層的代表。據胡潤百富2010年4月發布的《2010胡潤財富報告》，中國有87.5萬位千萬富豪和5.5萬位億萬富豪，這90多萬人被稱為“中國頂尖消費群體”，而處于塔尖的，是140位資產在100億元人民幣以上的財富階層。而這其中，大約有5位的資金流動，某種程度上決定著藝術市場的行情動向。

　　“有人統計了，現在進入藝術品市場的‘財富階層’，在數量上連這個群體的千分之五都不到，藝術品市場本來就不大，又沒有同量級的競爭對手，他們用點小力氣就能在拍賣場上掌握話語權。”《三聯生活周刊》曾炎的文章以“大鱷兇猛”為題解析藝術品市場的“貨幣戰爭”。

　　“資本集權”對于本來就小眾的藝術市場來說并不是個好消息。和大多數行業相比，藝術市場的財富階層更容易控制和更改游戲規則：制造板塊價值就是資本的一種玩法。例如是否著錄于《石渠寶笈》的“皇家收藏”，簡單的評估標準就能確認價值，迅速拉升古代書畫市場。

　　市場的爆發式增長很容易讓拍賣行產生這樣的“直覺”：老牌公司認為自己在行業中樹立了強大的品牌，擁有“博貨”的優勢和聚攏買家的經驗;新入場的公司則相信市場足夠大，總能開發一片屬于自己的黃金麥田。

　　但這些“直覺”得以維系的一個前提是：藝術市場是持續暴利并且長久不衰的行業。事實上，迅速成長的藝術市場要面對的問題還有很多——拍后交割難是中國拍賣公司面臨的大問題。據藝術市場資深專家伍勁透露，2010年，一家成交額10億元的拍賣公司至今收到的款項不到1億元。另有內地的大買家欠付佳士得數億元，直接造成了其亞洲區的一位高管離職。