上世紀90年代的趙慶偉

《半夜雞叫》封面

　　趙慶偉說：“我一直覺得收藏有靈性的人的作品可以增加我的靈性，收藏有智慧的人的作品可以增加我的智慧；我竊以為好的藏品能釋放出正的能量場，這些能給我帶來快樂的收藏品也能帶給別人快樂吧。”

　　趙慶偉是一個行事風格獨特的收藏家。身為中關村的元老，這位IT“前輩”早在1994、1995年就開始關注藝術品。不過，他卻有自己獨特的選擇：以油畫、版畫、手稿、老照片等作為收藏的入口。

　　“入行之前，我做了些許調研，發現經典收藏領域：國畫、瓷器、家具等行當不是能輕易進入的”，于是，他選擇了在當時還是全新收藏領域的油畫。據柴寧介紹，他通過贊助老教授協會的活動與展覽、贊助女畫家的展覽，成批地收藏當代藝術家的油畫。

　　對油畫歷史有所了解后，他從1996、1997年起又關注老油畫，大多是批量購藏。更絕的是，之后上海開始舊城區改造，他在上海住了一年，買了一大批老油畫。有人還送來藝術家的畫稿、文稿，他也照單全收。回北京后正逢北京也開始舊城改造，他就復制并放大了在上海形成的收藏模式。不同的是北京還有潘家園，市場體系比上海更完備，他更是如魚得水，變成民間收藏的大買家。他的收藏相當龐雜，還包括老照片、舊電影膠片以及文獻資料等。

　　趙慶偉的收藏如此與眾不同。用他的話來說，從上世紀80年代初他開始收集郵票、箭鏃以來，一直沿用著一種做法：用最少的錢，買最多的東西；但這種做法，違背了傳統收藏圈的基本法則：稀者為貴！大家都是用最多的錢買最少的精品，而他卻反其道而行之：“我反正覺得數量多、種類多、懸念多、未知多、好玩的就多，至于靠收藏能不能養家糊口還得看信心和運氣。”他認為這源于與他打小在部隊大院長大，養成了對大量“微小幸福”追尋的習慣；而在收藏這個領域里，有大量的“微小幸福”存在著。

　　結果，他的老油畫收藏頗有斬獲，幾年前美術史學者陶詠白為他的清代油畫藏品展組織了研討會，會上理論家邵大箴先生指出，通過這次展覽大家清楚了一件事：中國油畫起源及發展脈絡之一是宮廷油畫及作坊油畫。

　　趙慶偉還獨具慧眼地發現了新中國圖書的封面設計、書內插圖、題簽、往來信件的收藏價值，相信那就是現代文獻級的收藏，就像古籍善本那樣會被人們搜羅珍藏。它們多為著名出版社出版，著名作家寫作，著名畫家繪畫，著名裝幀家設計;同時它們還橫跨了圖書、出版、裝幀、繪畫等數個收藏領域， 應為收藏門類里的較重要之物。正是這些，組成了翰海那個專場的基本陣容。