文/本刊記者 畢武英

　　D/董國強

　　S/《收藏投資導刊》

　　12月6日，北京匡時以15.6億元的成交額為自己的5周年秋季大拍畫上了圓滿的句號。幾天之后，負責人董國強終于可以“宅”在家中，一邊吃飯，一邊和朋友在網(wǎng)上聊天，他身邊的墻壁上，是他的龍鳳胎兒女為其專門繪制的警示漫畫——“按時睡覺，不要抽煙”。此時的董國強，不是那個因為果斷、犀利和“語不驚人死不休”而著稱的拍場焦點人物，而是和所有的父親一樣，看著兒女的字跡，驕傲地享受著天倫之樂。

　　S：今年匡時的王世襄藏銅爐專場受到廣泛關(guān)注，您認為是什么導致了該專場的火爆?

　　D：銅爐專場是匡時5周年秋拍的“火箭助推器”。有人說這個專場拍得好“勝在策劃”，我認為策劃對于王世襄這個名字是玷污。只要是“王世襄”三個字，誰來做這場拍賣都會火。關(guān)鍵在于委托人愿不愿意把藏品交給你來拍賣。

　　S：對于這個專場您有遺憾嗎?

　　D：唯一的遺憾就是這批藏品散了。在拍賣前，我和委托人還曾希望會有一個買家能將藏品整體拍下。

　　S：從今年整個秋拍來看，有很多新的資金進入，匡時的情況怎樣?

　　D：匡時有項推行了4年多的措施，買單件500萬以上的拍品，要交50萬的押金。今年交這個數(shù)目押金的買家人數(shù)，比4年來的總和還要多。可以看出，這些新的資金，對購買藝術(shù)品的意愿很強烈，規(guī)模也較之以前明顯加大。

　　S：今年書畫雖然依然成交很好，但是海派書畫部分好像還是平淡無奇，在某論壇上，有藏家甚至說海派書畫上漲的空間不大，您怎么看?

　　D：從專業(yè)學術(shù)來界定，海派書畫應該從清末明初以吳昌碩為代表開始，到以吳湖帆為代表為止。現(xiàn)在市場上將這個范圍擴大，謝稚柳、唐云等藝術(shù)家也加入其中，其實他們的繪畫風格和前者有很大區(qū)別。

　　海派作品價格不貴，是因為這個板塊除任伯年、吳昌碩和吳湖帆以外，真正的大師并不多。這個板塊的藝術(shù)家，自我的創(chuàng)新意識不夠，畫家和畫家之間，自己和自己之間作品風格差距不大。這是海派畫最大的一個缺陷。相反，吳湖帆、吳昌碩等大師的精品都不便宜。我覺得市場從目前來看，還是比較尊重美術(shù)史的軌道，歷史上有成就的畫家并沒有被忽略。

　　S：您曾預言，未來會有單件過10億元的中國藝術(shù)品，您的依據(jù)是什么?

　　D：我認為先過10億的拍品是瓷器，而且我認為未來三到五年，藝術(shù)品價格過億是常態(tài)，其中一半的過億拍品會是瓷器。因為瓷器的價格基數(shù)高，空間打開得大。現(xiàn)在一個乾隆粉彩的瓶子值5.5億，但是比這個好的藏品在藏家手中還有很多。今天我們在談?wù)搩|元拍品的時候就好像五年前我們談?wù)撉f元的拍品一樣，也許5年后大家就開始討論過10億的拍品了。

　　目前，市場可能會出現(xiàn)由于現(xiàn)代審美帶來的價格差異，一些藝術(shù)家作品的價格并沒有想象那么高，比如趙之謙的作品價格不及其在美術(shù)史的地位。尤其在瓷器方面，我認為明代青花的藝術(shù)成就高于清代粉彩，但是后者價格是前者的10倍，這種藝術(shù)水平和價格的倒掛，是當代審美決定了這樣的價格背離。這不是幾十年就能夠改變的，需要幾代人的文化重塑。

　　S：2011年春拍，您認為整個拍賣市場格局會有怎樣的變化?

　　D：拍賣公司的格局不會發(fā)生太大變化，但是會有更多資金進入，這些資金一方面進入藏家行列，另一方面則進入拍賣公司行業(yè)，也就是說會有更多的拍賣公司成立。他們的加入會加劇行業(yè)競爭。但積極的一面是，競爭越激烈，客戶越受益。

　　這幾年，中國拍賣行業(yè)的進步幅度非常大。過去我們復制佳士得、蘇富比的方法、理念，為中國拍賣業(yè)打造了良好的基礎(chǔ)。這幾年，內(nèi)地一些拍賣公司推出新的異于兩大巨頭的經(jīng)營模式，市場反響很好。我相信未來幾年內(nèi)地拍賣公司會有更多突破。

　　我不認為蘇富比、佳士得各方面都比大陸的公司強。他們只是成立時間比我們長，有著300多年的歷史，所以他們具有品牌的優(yōu)勢。同時，海外和香港社會誠信機制相對完善，也給他們創(chuàng)造了相比我們更好的的社會生存環(huán)境。但是我們大陸的公司在很多方面是有優(yōu)勢的，而且很多方面比他們做得更好。首先是專家資源的優(yōu)勢，其次是占據(jù)了中國藝術(shù)品市場的主戰(zhàn)場。拍賣的專業(yè)性體現(xiàn)在很多方面，在專場的設(shè)置方面，內(nèi)地比蘇富比、佳士得更細致更認真。比如匡時從2006年開始推出書法專場，一直持續(xù)到現(xiàn)在，這是國外沒有的，另外內(nèi)地拍賣公司根據(jù)不同內(nèi)容，不同時期推出齊白石、張大千、揚州八怪等專場，這種策劃都高于國際拍賣公司。

　　內(nèi)地拍賣公司和國際的差距在于，他們有300年歷史，而我們只有15年。當我看到內(nèi)地新的買家到海外拍賣公司面對一些贗品還在果斷的舉牌時，很心痛。但是沒有辦法，他們相信海外品牌。所以內(nèi)地拍賣公司怎樣更多贏得社會認可是很重要的。

　　S：您認為目前中國藝術(shù)品市場處于什么階段?

　　D：中國藝術(shù)品市場還是處在初級階段，首先，中國95%的有錢人還沒有收藏藝術(shù)品，無論和歷史上比，還是和西方發(fā)達國家比，我們的有錢人在這方面還有待提高認識。其次，中國藝術(shù)品的價格也處在初級階段。畢加索和齊白石一樣，作品存世量很大，但是兩者價格相差幾十倍，這也是不合理的。再次，社會對藝術(shù)品市場的理解還在初級階段。西方，一件畢加索作品如果拍高價，公眾會很高興，因為他們熱愛藝術(shù)。但在中國，誰去國外買一件很貴的拍品，就好像“賣國賊”一樣。而一件拍品如果在國內(nèi)獲得天價，網(wǎng)上馬上會出現(xiàn)各種各樣的質(zhì)疑，甚至會有“花一個億買一張紙”這樣的說法，我想，在國外，一件油畫賣一億美金，不會有人有“一個億買一塊布”這種無知荒謬的言論。其實，這種心態(tài)一方面反映了我們幾十年美學教育的缺失，更重要的一點是反映了社會矛盾，社會分配的不均衡造就了這種心態(tài)。所以我認為中國公眾對藝術(shù)品的理解有非常大的發(fā)展空間，隨著社會的進步認識會越來越高，公眾不會永遠用這種仇視的心態(tài)來看中國藝術(shù)品的價格。