藝術界的米丘似乎沉寂幾年了，但城市規劃界的米丘沒有消停，而且玩得很好，一個接一個都是大手筆。現在同時開展的，就有十幾個項目。在同里，他是總規劃師兼藝術總監；在瀘沽湖，他正在營建“女兒國”。此外，在北京懷柔、在內蒙古、在西藏，甚至遠在意大利，他都有做不完的項目。

　　如果將米丘的足跡連接成線，或許將能勾畫出一個城市躍進的版圖。米丘的忙碌背后，是中國的忙碌。從這個意義上說，米丘也是一個樣本。

　　東方早報：今天應該用什么身份來定義你呢？你好像從藝術界消失了一樣。

　　米丘：規劃師、建筑師、藝術家、項目總監，我都沾了，應該是一種混合的身份吧。不過藝術方面我這兩年雖然好像沒有參與，但其實自己的創作一直在進行。我已經做了很多新作品，有雕塑，有裝置，面貌和以前有了很大的不同，“翅膀飛人”的符號從1995年就開始了，現在又發生了巨大的變化。現在的藝術拍賣很強勢，但是對生活的影響實在太有限了。所以我一方面勸收了我作品的藏家不要急著參與拍賣，一方面想要推進藝術對生活的影響。大概年紀大了，說句漂亮話，想要多承擔點社會責任。

　　東方早報：現在中國正在推進城市化，大量鄉鎮縣城都在做新規劃。大家都喜歡提倡“打造”。同里是這樣的嗎？

　　米丘：歷史上的名城，比如羅馬，都不是一天建成的。它需要明君，需要戰爭貿易積累的財富，要有藝術家參與，要有恰當的材料和一流的工匠，延續幾百年的不斷營建，才能出現偉大的城市。今天的中國只具備財富。所以在我看來，現在大多數城市規劃失敗的可能性很大。同里不是打造，而是需求。民國開始，到后來的歷次運動，很多人涌進了舊城區，無法容納了，生活居住的品質也下降了。在做規劃的時候，我們尊重土地，尊重歷史。

　　東方早報：很多城鎮規劃最后都會變成圈地運動。而且，就文化品質而言，地方政府作為甲方認可了就算通過了，沒有第三方的監督，造成了很多劣質規劃。同里的情況如何？

　　米丘：同里比較特殊，它有很多塊牌子，聯合國教科文組織、國家一級文物保護、5A景區等，所以我們的規劃面臨的監管很多。一般的城市，的確都是那樣的情況，地方官員想怎么干就怎么干。尤其那樣的情況下，只能靠規劃者的文化良心了。同里新規劃開始醞釀到現在，五年時間沒有賣過地。地方官員想得很明白，他們可以去開發區賣地，新規劃的這一塊東西是要認真做起來的。而且這幾年同里的官員升遷很多，大家都說這里成了出干部的地方，所以更認同現在的模式。

　　東方早報：大家都說現在地方政府的項目最好賺錢。你在那么多地方有項目，體會怎么樣？

　　米丘：像同里這樣的項目，就不是為了賺錢的。我按照我的團隊的工作量，收很低的一些規劃和設計費用。我真要弄錢就干別的去了。我是真的覺得，這個項目有意思。我很早就提出“幸福生存”的概念，而我的“artech”是用藝術和技術結合的方法提供的解決之道。同里，讓我第一次有機會去實踐自己的這些概念。